[奧斯卡] 了解本屆奧斯卡，從這拾部提名影片起(圖)
《利益區域》
這部影片需要你走進影院前提前做功課，了解故事背景，不然，你不會知道女主人分發的衣物來自何處，當作肥料的灰是什麼，那個紅外線鏡頭下騎單車的少女在幹嘛，岳母為什麼壹大清早就不辭而別，等等。壹部常規影片有義務告訴你這些重要信息，但本片則采取了緘默，什麼也不說，這讓不明就裡的觀眾從某種意義上變成女主人的“朋友”或“賓客”，壹起“享受”她的田園生活。借用因《繁花》而走紅的壹個滬語詞，這部影片的大膽及妙處就在於“不響”——對於驚天地泣鬼神、對道德的終極考驗，即便發生在幾步之遙，也只當作沒有看見或聽見。這絕不是惠勒扮演的女主人的特異功能，而是人性之常態。
奧斯卡在咱們國內影迷心目中的地位，如同它在本國的收視率，壹直處於下降趨勢；每到提名及頒獎結果頒布，媒體便會出現“小年”的評論。但你若翻閱美國的媒體影評，會發現他們保持著良好的自我感覺，即便《月光男孩》《聚焦》等壹批大獎影片沒幾個人看，他們的盛贊就如同我對《利益區域》的驚喜，全然不受票房高低的沖擊。
今年的奧斯卡確實不能算是小年，盡管超級英雄片明顯進入了低谷，但兩部爆款大片取得了票房和口碑的雙豐收，而其他幾部體量不大，但在某方面的突破則頗為耀眼。奧斯卡的包容性不光體現在題材和類型，規模和定位，也滲透到性別、代際、語言等分布。
往年有壹名女導演作品或壹部非英語影片入圍最佳影片，媒體便會大書特書，本屆有叁部女導演作品、叁部外語片躋身拾大，反而沒人當作新聞熱點。或許這便是壹種成熟的標志，倒不是說，奧斯卡獲獎作品最好跟歐洲叁大有重疊，而是，奧斯卡的標准壹向不同於電影節，它未必評選出最好的作品，但通常它不會忽視最有代表性的優秀作品。
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奧斯卡在咱們國內影迷心目中的地位，如同它在本國的收視率，壹直處於下降趨勢；每到提名及頒獎結果頒布，媒體便會出現“小年”的評論。但你若翻閱美國的媒體影評，會發現他們保持著良好的自我感覺，即便《月光男孩》《聚焦》等壹批大獎影片沒幾個人看，他們的盛贊就如同我對《利益區域》的驚喜，全然不受票房高低的沖擊。
今年的奧斯卡確實不能算是小年，盡管超級英雄片明顯進入了低谷，但兩部爆款大片取得了票房和口碑的雙豐收，而其他幾部體量不大，但在某方面的突破則頗為耀眼。奧斯卡的包容性不光體現在題材和類型，規模和定位，也滲透到性別、代際、語言等分布。
往年有壹名女導演作品或壹部非英語影片入圍最佳影片，媒體便會大書特書，本屆有叁部女導演作品、叁部外語片躋身拾大，反而沒人當作新聞熱點。或許這便是壹種成熟的標志，倒不是說，奧斯卡獲獎作品最好跟歐洲叁大有重疊，而是，奧斯卡的標准壹向不同於電影節，它未必評選出最好的作品，但通常它不會忽視最有代表性的優秀作品。
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