归属感与乡愁 台湾游客遇中国移民
导演：“这不是一部关于华人社群的电影”
在谈到为何聚焦华人社群时，导演沃拉兹解释，因为一次偶然在语言学校任教，她认识了在阿根廷的一些福建籍华人。虽然之前她对中国一无所知，也从未去过亚洲，但和女孩小彬成为朋友，直至合作拍摄短片，以及为筹备新片，一起去勒西腓走访当地华人社群，并在华人商店里实习的经验，使她渐渐开始了解这群华人的生活和工作情况。
然而沃拉兹强调，她想通过电影捕捉的，是关于外来人的普遍性的东西；因此，她不愿与另一个在阿根廷的德国人合作，而是与一个和她相互间都觉陌生的，对当地城市也是同样陌生的人合作，从而塑造一个“陌生又陌生”的三重关系；“这个故事可以发生在世界上的任何角落……我一直在表达，这不是一部关于华人社群的电影，只是它恰好是关于一个华人，就如同布宜诺斯艾利斯恰好只是布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires- 阿根廷首都）。”
生活在南美洲的中国移民，尤其是大批劳务移民的历史，可追溯至19世纪华人在南美作“苦力”（coolie）的时期，然而近代中国人远赴南美的历史却相对短很多。1972年美国总统尼克松访华成功后，许多拉丁美洲国家开始陆续与中国建交；2001年加入世贸组织（WTO）后，中国进出口贸易的空前发展将“中国制造”（Made in China）推向全球，前往巴西、巴拉圭、秘鲁、古巴和委内瑞拉等拉美国家从事贸易的中国人逐渐增加。
挑战对亚洲人的刻板印象，“另眼”看中国移民
来自德国的导演常年生活在阿根廷，深知自己优越的条件，沃拉兹坦诚道：“如果我自称移民，那就太可悲了……！我片中的女游客角色凯来自台湾，来自另一个‘社会阶层’，她有另一种旅行的方式；她的角色更多地映射了我自己的角度。”
“我对中国人对这部片子的反馈，以及中国社群对这部电影的接受程度等各方面都很好奇。” 至于对负面评价的担心，沃拉兹说她知道总会有的，“这不仅仅是一部由我执导的电影，而是我沉浸到其中去了。当人进到一个不是自己的群体时，自然会有很多问题冒出来，所以我当然会经常自问。”
然而，导演用肯定的语气继续道：“我并不完全同意当下的一种“时代精神”（Zeitgeist）——即人们只能谈论他们自己的经历，人们只能代表他们自己。在我看来，我们生活在一个越来越不宽容的时代，所以，我认为，我们的任务和责任就是去努力架起沟通的桥梁，超越自身的经验。另外，我的工作进度很慢，我会花许多年来在发展电影项目，进行大量的研究，并去与那些社群的人们对话。比如，制作这部电影时，我总是与那些中国社群的人，还有我的团队一起交流和工作，镜头前后都是如此。做这部电影时，我们有很多排练，我与这群中国演员、翻译和我的台湾制片人花了很多时间一起讨论剧本和翻译；所以虽然这部电影一开始是从我的角度出发的，但它逐渐地变成了一个集体创作的过程。”
另外，用多元的演员阵容，挑战西方人对亚洲人的刻板印象，也是导演沃拉兹选择台湾女孩作第二女主人公的原因之一。沃拉兹觉得扮演凯的Liao Kai Ro性格与众不同，很适合这部电影。
“我在德国汉堡一间艺术学校教书时认识了她，你真的可以看出她来自台湾，而不是中国；同时，她来自另一个‘社会阶层’，她不是体力劳动者；而且我觉得有趣的是，你可以真正地去反对那种种族主义的偏见——认为所有东亚人都一样，所有中国人都长得一样，性格也一样。”
采访最后，对《睡觉时眼睛睁开》一片的风格，沃拉兹这样说：“如果你期待的是一部传统的电影，你当然会接受不了我的片子。而我却很喜欢用一种去解码现实的方式来创作，这种方式会故意在你和你所看到的事和人之间建立距离；这些事和人也许会在以后的某个时间，或通过某些其他的方式、其他的层次再次回到你身边。”
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还没人说话啊，我想来说几句
在谈到为何聚焦华人社群时，导演沃拉兹解释，因为一次偶然在语言学校任教，她认识了在阿根廷的一些福建籍华人。虽然之前她对中国一无所知，也从未去过亚洲，但和女孩小彬成为朋友，直至合作拍摄短片，以及为筹备新片，一起去勒西腓走访当地华人社群，并在华人商店里实习的经验，使她渐渐开始了解这群华人的生活和工作情况。
然而沃拉兹强调，她想通过电影捕捉的，是关于外来人的普遍性的东西；因此，她不愿与另一个在阿根廷的德国人合作，而是与一个和她相互间都觉陌生的，对当地城市也是同样陌生的人合作，从而塑造一个“陌生又陌生”的三重关系；“这个故事可以发生在世界上的任何角落……我一直在表达，这不是一部关于华人社群的电影，只是它恰好是关于一个华人，就如同布宜诺斯艾利斯恰好只是布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires- 阿根廷首都）。”
生活在南美洲的中国移民，尤其是大批劳务移民的历史，可追溯至19世纪华人在南美作“苦力”（coolie）的时期，然而近代中国人远赴南美的历史却相对短很多。1972年美国总统尼克松访华成功后，许多拉丁美洲国家开始陆续与中国建交；2001年加入世贸组织（WTO）后，中国进出口贸易的空前发展将“中国制造”（Made in China）推向全球，前往巴西、巴拉圭、秘鲁、古巴和委内瑞拉等拉美国家从事贸易的中国人逐渐增加。
挑战对亚洲人的刻板印象，“另眼”看中国移民
来自德国的导演常年生活在阿根廷，深知自己优越的条件，沃拉兹坦诚道：“如果我自称移民，那就太可悲了……！我片中的女游客角色凯来自台湾，来自另一个‘社会阶层’，她有另一种旅行的方式；她的角色更多地映射了我自己的角度。”
“我对中国人对这部片子的反馈，以及中国社群对这部电影的接受程度等各方面都很好奇。” 至于对负面评价的担心，沃拉兹说她知道总会有的，“这不仅仅是一部由我执导的电影，而是我沉浸到其中去了。当人进到一个不是自己的群体时，自然会有很多问题冒出来，所以我当然会经常自问。”
然而，导演用肯定的语气继续道：“我并不完全同意当下的一种“时代精神”（Zeitgeist）——即人们只能谈论他们自己的经历，人们只能代表他们自己。在我看来，我们生活在一个越来越不宽容的时代，所以，我认为，我们的任务和责任就是去努力架起沟通的桥梁，超越自身的经验。另外，我的工作进度很慢，我会花许多年来在发展电影项目，进行大量的研究，并去与那些社群的人们对话。比如，制作这部电影时，我总是与那些中国社群的人，还有我的团队一起交流和工作，镜头前后都是如此。做这部电影时，我们有很多排练，我与这群中国演员、翻译和我的台湾制片人花了很多时间一起讨论剧本和翻译；所以虽然这部电影一开始是从我的角度出发的，但它逐渐地变成了一个集体创作的过程。”
另外，用多元的演员阵容，挑战西方人对亚洲人的刻板印象，也是导演沃拉兹选择台湾女孩作第二女主人公的原因之一。沃拉兹觉得扮演凯的Liao Kai Ro性格与众不同，很适合这部电影。
“我在德国汉堡一间艺术学校教书时认识了她，你真的可以看出她来自台湾，而不是中国；同时，她来自另一个‘社会阶层’，她不是体力劳动者；而且我觉得有趣的是，你可以真正地去反对那种种族主义的偏见——认为所有东亚人都一样，所有中国人都长得一样，性格也一样。”
采访最后，对《睡觉时眼睛睁开》一片的风格，沃拉兹这样说：“如果你期待的是一部传统的电影，你当然会接受不了我的片子。而我却很喜欢用一种去解码现实的方式来创作，这种方式会故意在你和你所看到的事和人之间建立距离；这些事和人也许会在以后的某个时间，或通过某些其他的方式、其他的层次再次回到你身边。”
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