[奧斯卡] 奧斯卡最佳影片?展現極致平庸之惡
霍斯壹家所生活的的花園別墅和奧斯維辛集中營間的物理距離恰當，既近，又剛剛好遠在壹眼看不見牆、“眼不見為淨”的視線距離之外。別墅被妻子海德薇比作“我們的生存空間”（Lebensraum）——這是納粹合理化侵略的術語：“擴張領土以奪取德國的生存空間”。
奧斯維辛由此被分為“生存空間”和“罪惡空間”。生存空間內，霍斯作為好父親、全家作為“正常人”的人性，和實施、默許屠殺的平庸之惡毫不費力地被隔離開。只有遠景處的煙囪能在視野裡被看見，偶爾會有血跡和人骨從溪流上游的罪惡空間沖過來被發現，污染日耳曼家庭的生存空間。
霍斯壹家的夢想就在於這塊滿足了壹切小市民理想的生存空間。出身寒微的海德薇母親見女兒住的房子如此之好，感歎她混出了頭，全家人都將別墅視為不可放棄的物質利益，這反映的是邪惡意識形態籠罩之下，德意志市民品格根本性的虛無、墮落。
所以，如果說前年曾引發廣泛熱議的德國電視電影《萬湖會議》只拍壹群衣冠楚楚的納粹開會決定事實滅絕猶太人的“最終解決方案”，已經足夠諷刺、令人警醒，那《利益區域》對“平庸之惡”的表現，就更加極致，幾乎到達了邏輯上的極點——那種隱藏在家庭生活正常面孔之下，漠然的非人性。
“超寫實”視聽，帶來身臨其境的震撼效果
當然，光有概念和指導思路，成就不了《利益區域》。作為精研場面調度的形式大師，格雷澤的手法又將這場極限的倒轉敘事實驗推到了極點。
作為格雷澤首度涉足非幻想題材（《性感野獸》雖無超自然元素但卻是高度扭曲現實的後現代犯罪片），加之題材分量千鈞，《利益區域》自然要脫離格雷澤過往的超現實基調，靠向寫實。
但格雷澤卻又繼承、某些方面放大了過往電影中的視聽策略，創造了壹種強形式感、寫實程度到達超現實級別的現實，或者說是“超寫實”。
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奧斯維辛由此被分為“生存空間”和“罪惡空間”。生存空間內，霍斯作為好父親、全家作為“正常人”的人性，和實施、默許屠殺的平庸之惡毫不費力地被隔離開。只有遠景處的煙囪能在視野裡被看見，偶爾會有血跡和人骨從溪流上游的罪惡空間沖過來被發現，污染日耳曼家庭的生存空間。
霍斯壹家的夢想就在於這塊滿足了壹切小市民理想的生存空間。出身寒微的海德薇母親見女兒住的房子如此之好，感歎她混出了頭，全家人都將別墅視為不可放棄的物質利益，這反映的是邪惡意識形態籠罩之下，德意志市民品格根本性的虛無、墮落。
所以，如果說前年曾引發廣泛熱議的德國電視電影《萬湖會議》只拍壹群衣冠楚楚的納粹開會決定事實滅絕猶太人的“最終解決方案”，已經足夠諷刺、令人警醒，那《利益區域》對“平庸之惡”的表現，就更加極致，幾乎到達了邏輯上的極點——那種隱藏在家庭生活正常面孔之下，漠然的非人性。
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當然，光有概念和指導思路，成就不了《利益區域》。作為精研場面調度的形式大師，格雷澤的手法又將這場極限的倒轉敘事實驗推到了極點。
作為格雷澤首度涉足非幻想題材（《性感野獸》雖無超自然元素但卻是高度扭曲現實的後現代犯罪片），加之題材分量千鈞，《利益區域》自然要脫離格雷澤過往的超現實基調，靠向寫實。
但格雷澤卻又繼承、某些方面放大了過往電影中的視聽策略，創造了壹種強形式感、寫實程度到達超現實級別的現實，或者說是“超寫實”。
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