[奥斯卡] 奥斯卡最佳影片?展现极致平庸之恶
霍斯一家所生活的的花园别墅和奥斯维辛集中营间的物理距离恰当，既近，又刚刚好远在一眼看不见墙、“眼不见为净”的视线距离之外。别墅被妻子海德薇比作“我们的生存空间”（Lebensraum）——这是纳粹合理化侵略的术语：“扩张领土以夺取德国的生存空间”。
奥斯维辛由此被分为“生存空间”和“罪恶空间”。生存空间内，霍斯作为好父亲、全家作为“正常人”的人性，和实施、默许屠杀的平庸之恶毫不费力地被隔离开。只有远景处的烟囱能在视野里被看见，偶尔会有血迹和人骨从溪流上游的罪恶空间冲过来被发现，污染日耳曼家庭的生存空间。
霍斯一家的梦想就在于这块满足了一切小市民理想的生存空间。出身寒微的海德薇母亲见女儿住的房子如此之好，感叹她混出了头，全家人都将别墅视为不可放弃的物质利益，这反映的是邪恶意识形态笼罩之下，德意志市民品格根本性的虚无、堕落。
所以，如果说前年曾引发广泛热议的德国电视电影《万湖会议》只拍一群衣冠楚楚的纳粹开会决定事实灭绝犹太人的“最终解决方案”，已经足够讽刺、令人警醒，那《利益区域》对“平庸之恶”的表现，就更加极致，几乎到达了逻辑上的极点——那种隐藏在家庭生活正常面孔之下，漠然的非人性。
“超写实”视听，带来身临其境的震撼效果
当然，光有概念和指导思路，成就不了《利益区域》。作为精研场面调度的形式大师，格雷泽的手法又将这场极限的倒转叙事实验推到了极点。
作为格雷泽首度涉足非幻想题材（《性感野兽》虽无超自然元素但却是高度扭曲现实的后现代犯罪片），加之题材分量千钧，《利益区域》自然要脱离格雷泽过往的超现实基调，靠向写实。
但格雷泽却又继承、某些方面放大了过往电影中的视听策略，创造了一种强形式感、写实程度到达超现实级别的现实，或者说是“超写实”。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
奥斯维辛由此被分为“生存空间”和“罪恶空间”。生存空间内，霍斯作为好父亲、全家作为“正常人”的人性，和实施、默许屠杀的平庸之恶毫不费力地被隔离开。只有远景处的烟囱能在视野里被看见，偶尔会有血迹和人骨从溪流上游的罪恶空间冲过来被发现，污染日耳曼家庭的生存空间。
霍斯一家的梦想就在于这块满足了一切小市民理想的生存空间。出身寒微的海德薇母亲见女儿住的房子如此之好，感叹她混出了头，全家人都将别墅视为不可放弃的物质利益，这反映的是邪恶意识形态笼罩之下，德意志市民品格根本性的虚无、堕落。
所以，如果说前年曾引发广泛热议的德国电视电影《万湖会议》只拍一群衣冠楚楚的纳粹开会决定事实灭绝犹太人的“最终解决方案”，已经足够讽刺、令人警醒，那《利益区域》对“平庸之恶”的表现，就更加极致，几乎到达了逻辑上的极点——那种隐藏在家庭生活正常面孔之下，漠然的非人性。
“超写实”视听，带来身临其境的震撼效果
当然，光有概念和指导思路，成就不了《利益区域》。作为精研场面调度的形式大师，格雷泽的手法又将这场极限的倒转叙事实验推到了极点。
作为格雷泽首度涉足非幻想题材（《性感野兽》虽无超自然元素但却是高度扭曲现实的后现代犯罪片），加之题材分量千钧，《利益区域》自然要脱离格雷泽过往的超现实基调，靠向写实。
但格雷泽却又继承、某些方面放大了过往电影中的视听策略，创造了一种强形式感、写实程度到达超现实级别的现实，或者说是“超写实”。
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