[奧斯卡] 奧斯卡最佳影片?展現極致平庸之惡
無論是作為創作周期長、以實驗手法聞名的名導，還是作為有猶太血統、想要嚴肅探索民族歷史傷痛的後裔，格雷澤壹旦涉足該題材，就必然承載沉重的包袱，不會滿足於拍攝又壹部老套、同質的情節主導電影，而是決意用石破天驚的實驗手法革新大屠殺電影的呈現倫理。
很顯然，《利益區域》最為人所稱道的基本思路，同時也很有可能就是催生整部電影靈感火花的那個革新概念，就是刻意回避對集中營內苦難的直接表現，反其道而行之，拍攝劊子手的日常家庭生活——歲月靜好是前景，苦難成了若隱若現的背景。
這是壹種反直覺的模式，按壹般的思維慣性來看，是“焦點”對錯了。然而正由於屠殺即使被刻意隱藏，卻不可能不是所有觀眾都心領神會、無法從腦中抹去的潛背景。
台前的家庭生活越波瀾不驚、悠閒恬嬉，那個面積巨大的黑色背影反而更有存在感，在觀眾心上投射著巨大的恐懼、壓抑不安、荒誕，從而令觀眾更加為這種反差下的極惡所震動。
在對《利益區域》的許多評論中，再次出現了哲學家漢娜·阿倫特廣為人知的“平庸之惡”概念——納粹屠夫們在生活中似乎並非魔鬼般的極惡之徒，往往還是好父親、好丈夫、好同事、好下屬，但他們缺乏思想、唯唯諾諾，失去個人價值判斷，在麻木不仁的遲鈍感中成為屠殺執行者。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
很顯然，《利益區域》最為人所稱道的基本思路，同時也很有可能就是催生整部電影靈感火花的那個革新概念，就是刻意回避對集中營內苦難的直接表現，反其道而行之，拍攝劊子手的日常家庭生活——歲月靜好是前景，苦難成了若隱若現的背景。
這是壹種反直覺的模式，按壹般的思維慣性來看，是“焦點”對錯了。然而正由於屠殺即使被刻意隱藏，卻不可能不是所有觀眾都心領神會、無法從腦中抹去的潛背景。
台前的家庭生活越波瀾不驚、悠閒恬嬉，那個面積巨大的黑色背影反而更有存在感，在觀眾心上投射著巨大的恐懼、壓抑不安、荒誕，從而令觀眾更加為這種反差下的極惡所震動。
在對《利益區域》的許多評論中，再次出現了哲學家漢娜·阿倫特廣為人知的“平庸之惡”概念——納粹屠夫們在生活中似乎並非魔鬼般的極惡之徒，往往還是好父親、好丈夫、好同事、好下屬，但他們缺乏思想、唯唯諾諾，失去個人價值判斷，在麻木不仁的遲鈍感中成為屠殺執行者。
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