[好萊塢] 顛覆好萊塢,碧昂絲和泰勒能拯救王健林的AMC嗎?
2023年的好萊塢是個多事之秋，持續的大罷工讓好萊塢元氣大傷。最近，又讓好萊塢六大制片-發行商頭痛的，是碧昂斯和泰勒·斯威夫特（昵稱霉霉）兩位歌壇流行天後的“演唱會電影”，AMC把她們看作電影院的拯救者，“六大”則把她們看作危險的顛覆者。
12月1日，碧昂斯的巡回演唱會電影《碧昂斯：文藝復興》，在美國院線AMC（American Multi-Cinema）開售24小時，就拿下了約600萬美元的預售額。這是粉絲經濟的勝利。
而在10月1日，霉霉的演唱會電影《泰勒·斯威夫特：時代巡回演唱會》在AMC開售24小時，拿下了2600萬美元的預售額。最新的數據，這部電影全球票房收入已達到2.5億美元，躋身2023年票房最高的 20 部電影之列。
霉霉的票房數據或許也激勵了碧昂斯。在11月25日，碧昂斯在洛杉磯舉行了非常盛大的首映會，AMC的CEO亞當·亞倫（Adam Aron），半個音樂圈的名人，以及科比的遺孀瓦妮莎等都出席了《碧昂絲：文藝復興》精心籌備的首映禮。
壹定程度上，也代表了碧昂斯對《碧昂絲：文藝復興》票房的期望值。
而碧昂斯和霉霉的票房，也將對美國歌壇帶來示范效應。
《泰勒·斯威夫特：時代巡回演唱會》《碧昂絲：文藝復興》，都不是傳統意義上的電影，它們是兩位巨星世界巡回演唱會的剪輯。集納了演唱會的精彩片段，幕後情景，以及她們的心路歷程。但無論是不是傳統意義上的電影，她們遍布全球的粉絲都會買賬。
這兩部電影最大的顛覆，是打破了好萊塢上百年的電影模式。她們拋開了好萊塢6大制片-發行商，直接和終端電影院AMC合作。也就是說取消了中間商，直接C2C了。如果以後這成為壹種風潮，好萊塢的六大影業壟斷發行的格局勢必被打破。
所以兩部電影首映式上，AMC的CEO亞當·亞倫都作為重要嘉賓參與，因為AMC是最大贏家。
圖為碧昂斯在11月25日《碧昂絲：文藝復興》首映禮上的表演。
六大的地位被撼動
好萊塢是全球最為成熟的電影工業的代名詞。好萊塢最強勢的影業公司是六大影業——迪士尼、華納、環球、21世紀福克斯、派拉蒙、索尼公司。2017年12月，迪士尼並購了21世紀福克斯，六大也可以說伍大。它們是制片商，也是壟斷好萊塢電影的發行商。
六大的生意都是穩賺不賠的買賣。
第壹，六大有壹個積年累月沉澱的電影片庫，這是壹個非常大的利潤來源，來自於電影片庫的版權收入。互聯網渠道越廣泛，版權的需求就越大。
片庫要成為壹潭活水，就要每年擴充片庫資源，所以六大每年要做12部到20部電影來充實自己的片庫。
第贰，六大通過發行盈利。只有六大控制著好萊塢影片全球的發行渠道，即便是傳奇和獅門這樣大的影業公司的電影也要交予六大來發行。發行的費用要占到電影票房的10%-15%，有的甚至高達20%。
如果六大在這部影片中又投資了25%的額度，那麼壹部電影以1億票房計的話，六大就要拿走1500萬發行收入+2500萬投資分成，接近壹半的票房收益都進了六大的口袋。
所以對六大來說，想賠錢是很不容易的壹件事。它們的生命力如此之強，存在了上百年。
數年前，萬達的王健林迫切地想收購六大中的壹個，很重要的原因就是要得到全球的發行權。雖然萬達曾擁有傳奇影業和AMC等院線，但是並不擁有發行機構。
碧昂斯和霉霉拋開六大，直接和AMC合作，事實上直接把AMC變成了發行商。
離開萬達後的AMC在自救
AMC當然有主動的成分。經歷了股東轉換、疫情，如今AMC迫切需要自救。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
12月1日，碧昂斯的巡回演唱會電影《碧昂斯：文藝復興》，在美國院線AMC（American Multi-Cinema）開售24小時，就拿下了約600萬美元的預售額。這是粉絲經濟的勝利。
而在10月1日，霉霉的演唱會電影《泰勒·斯威夫特：時代巡回演唱會》在AMC開售24小時，拿下了2600萬美元的預售額。最新的數據，這部電影全球票房收入已達到2.5億美元，躋身2023年票房最高的 20 部電影之列。
霉霉的票房數據或許也激勵了碧昂斯。在11月25日，碧昂斯在洛杉磯舉行了非常盛大的首映會，AMC的CEO亞當·亞倫（Adam Aron），半個音樂圈的名人，以及科比的遺孀瓦妮莎等都出席了《碧昂絲：文藝復興》精心籌備的首映禮。
壹定程度上，也代表了碧昂斯對《碧昂絲：文藝復興》票房的期望值。
而碧昂斯和霉霉的票房，也將對美國歌壇帶來示范效應。
《泰勒·斯威夫特：時代巡回演唱會》《碧昂絲：文藝復興》，都不是傳統意義上的電影，它們是兩位巨星世界巡回演唱會的剪輯。集納了演唱會的精彩片段，幕後情景，以及她們的心路歷程。但無論是不是傳統意義上的電影，她們遍布全球的粉絲都會買賬。
這兩部電影最大的顛覆，是打破了好萊塢上百年的電影模式。她們拋開了好萊塢6大制片-發行商，直接和終端電影院AMC合作。也就是說取消了中間商，直接C2C了。如果以後這成為壹種風潮，好萊塢的六大影業壟斷發行的格局勢必被打破。
所以兩部電影首映式上，AMC的CEO亞當·亞倫都作為重要嘉賓參與，因為AMC是最大贏家。
圖為碧昂斯在11月25日《碧昂絲：文藝復興》首映禮上的表演。
六大的地位被撼動
好萊塢是全球最為成熟的電影工業的代名詞。好萊塢最強勢的影業公司是六大影業——迪士尼、華納、環球、21世紀福克斯、派拉蒙、索尼公司。2017年12月，迪士尼並購了21世紀福克斯，六大也可以說伍大。它們是制片商，也是壟斷好萊塢電影的發行商。
六大的生意都是穩賺不賠的買賣。
第壹，六大有壹個積年累月沉澱的電影片庫，這是壹個非常大的利潤來源，來自於電影片庫的版權收入。互聯網渠道越廣泛，版權的需求就越大。
片庫要成為壹潭活水，就要每年擴充片庫資源，所以六大每年要做12部到20部電影來充實自己的片庫。
第贰，六大通過發行盈利。只有六大控制著好萊塢影片全球的發行渠道，即便是傳奇和獅門這樣大的影業公司的電影也要交予六大來發行。發行的費用要占到電影票房的10%-15%，有的甚至高達20%。
如果六大在這部影片中又投資了25%的額度，那麼壹部電影以1億票房計的話，六大就要拿走1500萬發行收入+2500萬投資分成，接近壹半的票房收益都進了六大的口袋。
所以對六大來說，想賠錢是很不容易的壹件事。它們的生命力如此之強，存在了上百年。
數年前，萬達的王健林迫切地想收購六大中的壹個，很重要的原因就是要得到全球的發行權。雖然萬達曾擁有傳奇影業和AMC等院線，但是並不擁有發行機構。
碧昂斯和霉霉拋開六大，直接和AMC合作，事實上直接把AMC變成了發行商。
離開萬達後的AMC在自救
AMC當然有主動的成分。經歷了股東轉換、疫情，如今AMC迫切需要自救。
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