[長津湖] 《長津湖》難走出去,而《魷魚》可
從企劃到視覺設計，幾乎和韓國壹模壹樣。
韓流的資本雖然被擋住了，但是文化，還是層層滲透了……
02
而在限韓令之外，世界各大影資本，卻看中了韓國的文化輸出能力。
據報道，這些年美國的Netflix投資了韓國電視劇、電影等不少項目。
伍年來壹共花費了7700億韓元（約 41 億人民幣），光是最新的韓劇《魷魚游戲》就投資了200億韓元。
還有《D.P：逃兵追緝令》、《王國》等大熱門作品。
這些作品無壹例外，都得到了大賣。
而且產生了5.6兆韓元的經濟收益，為韓國勞動者提供了1.6萬個工作崗位。
為什麼是韓國？
無論是中國大陸還是香港、台灣，很多人都在問：為何我們就不行？
壹方面，韓國的流行音樂、偶像文化電影在全世界范圍內的流行打下了好的鋪墊。
另壹方面，韓國雖小，但影視制作工業體系拾分完整，對文化創作的態度，拾分包容。
首先，韓國頒布了《電影振興法》等相關的政策，來保護創作的自由度。
使其不受資本幹擾，不受政治幹擾。
尤其在《寄生蟲》（反應韓國社會黑暗）拿下奧斯卡金像獎後，韓國總統文在寅甚至特地公開強調，要繼續加大對韓國影視的支持。
這樣成熟的工業體系在許多國家和地區並不具備。
於是我們能夠看到，韓國許許多多反應社會問題的佳作。
《出租車司機》以底層司機的視角，還原“不能還原”的光州事件。
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壹方面，韓國的流行音樂、偶像文化電影在全世界范圍內的流行打下了好的鋪墊。
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首先，韓國頒布了《電影振興法》等相關的政策，來保護創作的自由度。
使其不受資本幹擾，不受政治幹擾。
尤其在《寄生蟲》（反應韓國社會黑暗）拿下奧斯卡金像獎後，韓國總統文在寅甚至特地公開強調，要繼續加大對韓國影視的支持。
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