[魷魚游戲] 火爆全網的魷魚游戲 消費人性爽劇
強而有力的營銷更映襯出人物和情節設計的薄弱
英國社會流行病學教授理查德·威爾金森曾在自己的著作《公平之怒》中指出“社會平等對每個人都有好處”，但他在論證貧富差距過大會導致社會產生諸如犯罪率提高、心理疾病患病幾率增大等問題的同時指出這些社會負面因素大多直接作用於已經陷入貧困的人口，而對於從事精英職業的上層家庭而言影響很小。換言之，平等的社會對每個人都有好處，但壹些人並不在乎這些好處。在討論貧富差距對於社會負面影響時，威爾金森特別強調了人際信任的問題，貧富差距越大，社會中公民彼此之間越缺乏信任。
《魷魚游戲》像博物館的展覽廳壹樣將韓國貧困高發群體逐壹搜羅陳列，來自經濟上處於弱勢地位國家的海外勞工因為特殊的身份被排斥在社會福利保障系統之外，老年人以及大量的無業人員則是從正常社會秩序中墮入貧困的“失敗者”，經歷了期望與失望、切身感受人間疾苦的後壹類人往往比前者更難建立信任。而劇中絕大多數暴露人性陰暗面的人際斗爭都發生在游離在理想秩序之外的這群人身上，最典型的則是主人公成奇勳（李政宰飾）的發小曹尚佑（樸海秀飾）身上。
如果成奇勳迫於貧窮加入這場殺人游戲多少有些是自身缺點所致，曹尚佑的遭遇顯然更讓人覺得可悲。受惠於韓國上世紀八拾年代禁止補習的教育政策，彼時韓國還沒有出現富家子弟壟斷精英教育資源的現象，寒門學子仍能依靠懸梁刺股進入精英學府。作為壹個講究“血緣、地緣、學緣、師緣”的肆緣社會，進入精英學府不僅意味著享受優質教育資源，更意味著人脈，依靠名校出身形成小團體互相幫扶是極其常見的現象。然而進入名校的寒門學子曹尚佑在遭遇困難時顯然沒有得到來自學緣、師緣的幫扶，反而在加入魷魚游戲後迅速依靠地緣進入主角的小團體，從實現階級躍層的階梯上跌落，重新回到了他起跑的地方。而這樣壹個直接經歷貧富差距沖擊的人是所有角色中最無法和他人建立信賴關系的，最終也是信任的崩盤將他送上了生命的終程，就連他最後選擇死亡也更像是出於失敗的不甘而非良心發現對昔日摯友的成全。在人物普遍平面化的《魷魚游戲》中，曹尚佑這個“反派”或許是距離觀眾最近的壹個，也是最能讓觀眾認識到財富差距是如何扭曲人性的壹個。
憑借工整的影視工業流水作業和賣力的宣傳，《魷魚游戲》成功成為全球年度最熱門的影視作品之壹。然而，熱度並不能和質量畫上等號，強而有力的全球營銷更映襯出劇集人物刻畫和情節設計上的薄弱，以及創作者通過視角選擇而規避敏感話題的狡黠。觀眾被放置在和那些蒙面游戲玩家同樣的位置旁觀殺戮的發生，和蒙面玩家壹樣抱怨游戲不夠精彩，無形中將自己的身份劃歸於遠離貧富差距衍生社會問題困擾的階層，從而擺脫了對現實問題的觀照。即便如此狡猾，《魷魚游戲》仍然無法繞開展示被貧困所扭曲的人的面孔，那些戲劇化的掙扎或許就在觀眾身邊。
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英國社會流行病學教授理查德·威爾金森曾在自己的著作《公平之怒》中指出“社會平等對每個人都有好處”，但他在論證貧富差距過大會導致社會產生諸如犯罪率提高、心理疾病患病幾率增大等問題的同時指出這些社會負面因素大多直接作用於已經陷入貧困的人口，而對於從事精英職業的上層家庭而言影響很小。換言之，平等的社會對每個人都有好處，但壹些人並不在乎這些好處。在討論貧富差距對於社會負面影響時，威爾金森特別強調了人際信任的問題，貧富差距越大，社會中公民彼此之間越缺乏信任。
《魷魚游戲》像博物館的展覽廳壹樣將韓國貧困高發群體逐壹搜羅陳列，來自經濟上處於弱勢地位國家的海外勞工因為特殊的身份被排斥在社會福利保障系統之外，老年人以及大量的無業人員則是從正常社會秩序中墮入貧困的“失敗者”，經歷了期望與失望、切身感受人間疾苦的後壹類人往往比前者更難建立信任。而劇中絕大多數暴露人性陰暗面的人際斗爭都發生在游離在理想秩序之外的這群人身上，最典型的則是主人公成奇勳（李政宰飾）的發小曹尚佑（樸海秀飾）身上。
如果成奇勳迫於貧窮加入這場殺人游戲多少有些是自身缺點所致，曹尚佑的遭遇顯然更讓人覺得可悲。受惠於韓國上世紀八拾年代禁止補習的教育政策，彼時韓國還沒有出現富家子弟壟斷精英教育資源的現象，寒門學子仍能依靠懸梁刺股進入精英學府。作為壹個講究“血緣、地緣、學緣、師緣”的肆緣社會，進入精英學府不僅意味著享受優質教育資源，更意味著人脈，依靠名校出身形成小團體互相幫扶是極其常見的現象。然而進入名校的寒門學子曹尚佑在遭遇困難時顯然沒有得到來自學緣、師緣的幫扶，反而在加入魷魚游戲後迅速依靠地緣進入主角的小團體，從實現階級躍層的階梯上跌落，重新回到了他起跑的地方。而這樣壹個直接經歷貧富差距沖擊的人是所有角色中最無法和他人建立信賴關系的，最終也是信任的崩盤將他送上了生命的終程，就連他最後選擇死亡也更像是出於失敗的不甘而非良心發現對昔日摯友的成全。在人物普遍平面化的《魷魚游戲》中，曹尚佑這個“反派”或許是距離觀眾最近的壹個，也是最能讓觀眾認識到財富差距是如何扭曲人性的壹個。
憑借工整的影視工業流水作業和賣力的宣傳，《魷魚游戲》成功成為全球年度最熱門的影視作品之壹。然而，熱度並不能和質量畫上等號，強而有力的全球營銷更映襯出劇集人物刻畫和情節設計上的薄弱，以及創作者通過視角選擇而規避敏感話題的狡黠。觀眾被放置在和那些蒙面游戲玩家同樣的位置旁觀殺戮的發生，和蒙面玩家壹樣抱怨游戲不夠精彩，無形中將自己的身份劃歸於遠離貧富差距衍生社會問題困擾的階層，從而擺脫了對現實問題的觀照。即便如此狡猾，《魷魚游戲》仍然無法繞開展示被貧困所扭曲的人的面孔，那些戲劇化的掙扎或許就在觀眾身邊。
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