不年輕時明白 《指環王》底色是悲
當時對戰爭抱有浪漫幻想的文學青年不止年輕的托爾金，曾寫出“心有猛虎細嗅薔薇”的西格夫裡·薩松也是其中壹員，在煉獄般的索姆河作戰後，他也成了堅定的反戰斗士。
回國休養的間隙，薩松幫壹位名為威爾弗雷德·歐文的士兵出版了詩作，歐文細致地描繪了塹壕戰的日常：人們在戰壕中彎腰駝背，像老頭老太壹樣，戰栗著等待炮彈落到頭上，看著來不及戴上面具的戰友淹沒在毒氣中，像要把肺咳出來壹樣嚎叫著。彼時還沒有PTSD(創傷後應激障礙)壹說，人們把在戰爭中產生的精神疾病形象地稱為“shellshock”(彈震症)。
約翰·辛格·薩金特畫作《毒氣戰》
壹戰時的軍隊戰術並不比拿破侖時代高明多少，武器的殺傷效率則有了質的飛躍，在毒氣、開花榴彈和馬克沁機槍前，個人的勇武幾乎毫無意義。
因此，盡管托爾金的故事多少帶有浪漫主義色彩，他對戰爭的描寫總是傾向回避，在《魔戒》尾聲，剛鐸-洛汗聯軍贏得佩蘭諾平原之戰後，算是難得的氣勢磅礴，可戰後人們傳頌的也不是勝利的贊歌，而是紀念陣亡將士的安魂曲。
《托爾金與世界大戰》
[英] 約翰·加思 著，陳灼 譯
文匯出版社，2008-5
黑暗力量的象征是鋼與火，是大規模殺傷性武器，是現代工業，與之對應的則是善良文明人與自然的和諧關系。剛鐸的城市固然雄偉，可惜它們要麼成了廢墟，要麼就銳氣逼人，托爾金對田園生活的鍾情非常明顯，深居森林的精靈不必說，對霍比特人如何過日子的描述，完全就是壹曲逆城市化中產嬉皮生活方式贊歌。
除了田園風光，托爾金的世界處處可見英格蘭地區的標志景觀：山地、荒原、沼澤、森林和海邊峭壁，幾乎有制造刻板印象的嫌疑了。我想這是可以理解的，除了“為英格蘭寫壹部神話”的創作動機，不列顛的田園生活對他的前半生意義頗大，幼時在伯明翰鄉間的寧靜生活無疑是夏爾和霍比特人的靈感來源。
而在讀《英格蘭景觀的形成》“林中空地”部分的時候，我又猛然想起，正是在某處“林中空地”上觀賞愛侶翩翩起舞後，托爾金完成了他私下最喜歡的故事《貝倫與露西安》。他對自然風光的熱愛、對現代工業的警惕，也和霍斯金斯的看法遙相呼應：“尤其是1914年以來，英格蘭景觀上的每壹點變化要麼使它變丑了，要麼破壞了它的意義，要麼兩者兼具。”
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回國休養的間隙，薩松幫壹位名為威爾弗雷德·歐文的士兵出版了詩作，歐文細致地描繪了塹壕戰的日常：人們在戰壕中彎腰駝背，像老頭老太壹樣，戰栗著等待炮彈落到頭上，看著來不及戴上面具的戰友淹沒在毒氣中，像要把肺咳出來壹樣嚎叫著。彼時還沒有PTSD(創傷後應激障礙)壹說，人們把在戰爭中產生的精神疾病形象地稱為“shellshock”(彈震症)。
約翰·辛格·薩金特畫作《毒氣戰》
壹戰時的軍隊戰術並不比拿破侖時代高明多少，武器的殺傷效率則有了質的飛躍，在毒氣、開花榴彈和馬克沁機槍前，個人的勇武幾乎毫無意義。
因此，盡管托爾金的故事多少帶有浪漫主義色彩，他對戰爭的描寫總是傾向回避，在《魔戒》尾聲，剛鐸-洛汗聯軍贏得佩蘭諾平原之戰後，算是難得的氣勢磅礴，可戰後人們傳頌的也不是勝利的贊歌，而是紀念陣亡將士的安魂曲。
《托爾金與世界大戰》
[英] 約翰·加思 著，陳灼 譯
文匯出版社，2008-5
黑暗力量的象征是鋼與火，是大規模殺傷性武器，是現代工業，與之對應的則是善良文明人與自然的和諧關系。剛鐸的城市固然雄偉，可惜它們要麼成了廢墟，要麼就銳氣逼人，托爾金對田園生活的鍾情非常明顯，深居森林的精靈不必說，對霍比特人如何過日子的描述，完全就是壹曲逆城市化中產嬉皮生活方式贊歌。
除了田園風光，托爾金的世界處處可見英格蘭地區的標志景觀：山地、荒原、沼澤、森林和海邊峭壁，幾乎有制造刻板印象的嫌疑了。我想這是可以理解的，除了“為英格蘭寫壹部神話”的創作動機，不列顛的田園生活對他的前半生意義頗大，幼時在伯明翰鄉間的寧靜生活無疑是夏爾和霍比特人的靈感來源。
而在讀《英格蘭景觀的形成》“林中空地”部分的時候，我又猛然想起，正是在某處“林中空地”上觀賞愛侶翩翩起舞後，托爾金完成了他私下最喜歡的故事《貝倫與露西安》。他對自然風光的熱愛、對現代工業的警惕，也和霍斯金斯的看法遙相呼應：“尤其是1914年以來，英格蘭景觀上的每壹點變化要麼使它變丑了，要麼破壞了它的意義，要麼兩者兼具。”
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