不年輕時明白 《指環王》底色是悲
蘭開夏燧步兵團(Lancashire Fusiliers)的士兵在戰壕中，1916年，Ernest Brooks攝 托爾金就是在這支部隊服役
人們常常會注意到《魔戒》的基督教元素：全知全能的壹神創造世界，黑白分明的正邪之戰等等。
其實，托爾金宇宙像聖經的部分，遠不如它像北歐神話那般多，尤其在《精靈寶鑽》裡，北歐神話式的暴烈貫穿著整個主線劇情“精靈寶鑽征戰史”。
因為傳家寶“精靈寶鑽”被黑暗魔君“魔苟斯”盜走，以費艾諾為首的精靈違背諸神的法律前往中土大陸，與魔苟斯展開了轟轟烈烈的對抗。費艾諾壹族的理由固然正當，可被奪回寶物的執念所驅，他們也變得好戰、貪婪，甚至犯下了親族殘殺的罪行。
當家族中僅剩的兩個兒子終於把精靈寶鑽拿到手時，寶石竟開始炙烤他們的手掌。最後他們壹個將寶石擲入大海，壹個與寶石壹同墜入深淵。
托爾金並不諱言其作品與《尼伯龍根之歌》、《貝奧武甫》、《卡勒瓦拉》的關系。
雖然成長於宗教氛圍濃厚的環境，他自幼卻沉迷於古老的異教神話，這些史詩都和冒險、民族紛爭、超自然寶藏有關，同樣有著被宿命論困擾的悲劇英雄，充滿了粗獷、張揚的生命力。
在神話的外殼下，對權力(力量)的警惕和反戰始終是托爾金故事的主題。《冰與火之歌》的作者，備受讀者喜愛的喬治·馬丁大爺總結道，托爾金的偉大之處在於寫出了不同角色在面對魔戒時的種種掙扎。
咕嚕是托爾金筆下被魔戒異化的最明顯的人物之壹
很多現代奇幻小說都以取得某件寶物或某種力量拯救世界，而在《魔戒》中，善良的壹方大都是和平主義的，邪惡的壹方則崇拜力量：“索倫唯壹知曉的只有欲望，對權力的欲望，為了欲望不惜發動戰爭，毀滅世界。”。
在參戰前，托爾金也曾對戰斗抱有壹定的幻想和期待，直到1916年6月開赴戰場，正好趕上殘酷的索姆河會戰，英軍壹度壹天損失6萬人。托爾金很快收到好友陣亡的消息，自己也罹患了戰壕熱。
患病期間，他創作了《精靈寶鑽》中最早的故事《剛多林的毀滅》，文中黑暗魔君魔苟斯用了鋼鐵和巫術制成的邪惡機械圍攻剛多林大門，精靈的武器對它們毫無作用，很難不讓人想到在索姆河初次登上歷史舞台的坦克。
在《魔戒》中，弗羅多途經的死亡沼澤也是托爾金對索姆河戰場的映射：陰雨陣陣，水塘裡堆積著戰爭雙方無暇收殮的屍體。
1916年7月的索姆河戰役中的壹個英軍柴郡團崗哨/John Warwick Brooke攝
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其實，托爾金宇宙像聖經的部分，遠不如它像北歐神話那般多，尤其在《精靈寶鑽》裡，北歐神話式的暴烈貫穿著整個主線劇情“精靈寶鑽征戰史”。
因為傳家寶“精靈寶鑽”被黑暗魔君“魔苟斯”盜走，以費艾諾為首的精靈違背諸神的法律前往中土大陸，與魔苟斯展開了轟轟烈烈的對抗。費艾諾壹族的理由固然正當，可被奪回寶物的執念所驅，他們也變得好戰、貪婪，甚至犯下了親族殘殺的罪行。
當家族中僅剩的兩個兒子終於把精靈寶鑽拿到手時，寶石竟開始炙烤他們的手掌。最後他們壹個將寶石擲入大海，壹個與寶石壹同墜入深淵。
托爾金並不諱言其作品與《尼伯龍根之歌》、《貝奧武甫》、《卡勒瓦拉》的關系。
雖然成長於宗教氛圍濃厚的環境，他自幼卻沉迷於古老的異教神話，這些史詩都和冒險、民族紛爭、超自然寶藏有關，同樣有著被宿命論困擾的悲劇英雄，充滿了粗獷、張揚的生命力。
在神話的外殼下，對權力(力量)的警惕和反戰始終是托爾金故事的主題。《冰與火之歌》的作者，備受讀者喜愛的喬治·馬丁大爺總結道，托爾金的偉大之處在於寫出了不同角色在面對魔戒時的種種掙扎。
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在參戰前，托爾金也曾對戰斗抱有壹定的幻想和期待，直到1916年6月開赴戰場，正好趕上殘酷的索姆河會戰，英軍壹度壹天損失6萬人。托爾金很快收到好友陣亡的消息，自己也罹患了戰壕熱。
患病期間，他創作了《精靈寶鑽》中最早的故事《剛多林的毀滅》，文中黑暗魔君魔苟斯用了鋼鐵和巫術制成的邪惡機械圍攻剛多林大門，精靈的武器對它們毫無作用，很難不讓人想到在索姆河初次登上歷史舞台的坦克。
在《魔戒》中，弗羅多途經的死亡沼澤也是托爾金對索姆河戰場的映射：陰雨陣陣，水塘裡堆積著戰爭雙方無暇收殮的屍體。
1916年7月的索姆河戰役中的壹個英軍柴郡團崗哨/John Warwick Brooke攝
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