[奧斯卡] 諾蘭離奧斯卡，差半個斯皮爾伯格
這種用處就是娛樂。娛樂使得缺乏實效的人類活動被重新賦予價值，它可以是縱橫字謎，可以是戲法魔術，可以是躲躲貓游戲，還可以是最具虛擬現實性的觀影。諾蘭標志性的燒腦之作以及圍繞劇情所做的分析推演，就是這種“偽語境”的典型例證。
諸如此類的娛樂，雖然也有為影迷提供精神寄托、為中產提供社交談資、為專欄提供撰稿素材、為新聞提供速食養料的價值，但至少說壹個缺陷，就是它始終脫離生活，難以關照復雜多變的社會現實。
可喜的是，諾蘭曾邁出過突破的壹步；可歎的是，這壹步邁得並不大。突破就是2017年的《敦刻爾克》，之所以說邁得不大，在於諾蘭仍是以懸疑片的方式在拍戰爭，叁條時間線的無縫切換背後，創作者只是在舒適區的邊緣稍作踱步。
即便如此，《敦刻爾克》仍是諾蘭導演生涯的例外，是他所有作品中最值得探討的壹部，關鍵不在影片本身，而在於例外的動機。諾蘭說，作為壹名導演，他正在尋找文化記錄中的缺口，即那些還未呈現給觀眾的東西。至於角度，他謝絕了政治、歷史的入場，僅以視覺效果重現了1940年的海灘。
諾蘭的祖父是贰戰中陣亡的英國飛行員，拍攝《敦刻爾克》之前，他特意造訪了祖父位於法國的墓地。已經是壹名成熟導演的諾蘭坦言，望著真正在戰爭中死去的人，他感受到了前所未有的忐忑，只能最審慎地采取行動。諾蘭非常明白，處理真實的歷史事件需要承擔巨大的責任。
這裡可以稍作總結：諾蘭電影的娛樂性和作者性都很強，在他無緣奧斯卡壹節，唯壹欠缺的是主題性。我們既沒必要神化他，也不應當矮化他，真正有價值的問題是，諾蘭電影的主題性怎麼就拖了後腿，他要如何做才能突破瓶頸？
主題性：向斯皮爾伯格同志學習
「你應該相信更加真實的東西。——諾蘭《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》」
影評人賽人把電影分成肆個層次，最低級的是“有氣質”，往上壹級是“有性格”，再往上壹級是“有生命感”，最高級的是“有命運感”。這位CCTV6的節目策劃認為，諾蘭電影只能算“有氣質”，視聽語言每次都有小突破但又不超越大眾審美台階，非常契合好萊塢電影的全球化進程。
“毒舌”影評人不止這壹位，《虹膜》主編Magasa也說：“諾蘭是手藝高超的匠人，熟諳電影的游戲本質，但鮮少思考，欠缺情感，在智識層面對電影貢獻不多。”以上發言雖然各有各的刺耳，但基本是在表述同壹個意思：諾蘭的電影並沒有那麼難懂，這也是他取得世俗成就的關鍵。
《記憶碎片》的極端倒敘，講的是壹個人喪失了生活意義，於是騙自己大仇未報，情願循環往復地追查；《盜夢空間》的夢境套娃，講的是現實太過艱難，龜縮在回憶長廊的逃避者，最終模糊了真實與虛無的邊界；《黑暗騎士》的別開生面，講的是成為英雄的代價，你只有獨自承擔罪責，才能保證巨嬰共享安樂。
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可喜的是，諾蘭曾邁出過突破的壹步；可歎的是，這壹步邁得並不大。突破就是2017年的《敦刻爾克》，之所以說邁得不大，在於諾蘭仍是以懸疑片的方式在拍戰爭，叁條時間線的無縫切換背後，創作者只是在舒適區的邊緣稍作踱步。
即便如此，《敦刻爾克》仍是諾蘭導演生涯的例外，是他所有作品中最值得探討的壹部，關鍵不在影片本身，而在於例外的動機。諾蘭說，作為壹名導演，他正在尋找文化記錄中的缺口，即那些還未呈現給觀眾的東西。至於角度，他謝絕了政治、歷史的入場，僅以視覺效果重現了1940年的海灘。
諾蘭的祖父是贰戰中陣亡的英國飛行員，拍攝《敦刻爾克》之前，他特意造訪了祖父位於法國的墓地。已經是壹名成熟導演的諾蘭坦言，望著真正在戰爭中死去的人，他感受到了前所未有的忐忑，只能最審慎地采取行動。諾蘭非常明白，處理真實的歷史事件需要承擔巨大的責任。
這裡可以稍作總結：諾蘭電影的娛樂性和作者性都很強，在他無緣奧斯卡壹節，唯壹欠缺的是主題性。我們既沒必要神化他，也不應當矮化他，真正有價值的問題是，諾蘭電影的主題性怎麼就拖了後腿，他要如何做才能突破瓶頸？
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“毒舌”影評人不止這壹位，《虹膜》主編Magasa也說：“諾蘭是手藝高超的匠人，熟諳電影的游戲本質，但鮮少思考，欠缺情感，在智識層面對電影貢獻不多。”以上發言雖然各有各的刺耳，但基本是在表述同壹個意思：諾蘭的電影並沒有那麼難懂，這也是他取得世俗成就的關鍵。
《記憶碎片》的極端倒敘，講的是壹個人喪失了生活意義，於是騙自己大仇未報，情願循環往復地追查；《盜夢空間》的夢境套娃，講的是現實太過艱難，龜縮在回憶長廊的逃避者，最終模糊了真實與虛無的邊界；《黑暗騎士》的別開生面，講的是成為英雄的代價，你只有獨自承擔罪責，才能保證巨嬰共享安樂。
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