[科幻片] 喜劇人入侵科幻片，誰拯救了誰？
作者|謝明宏
編輯|李春暉
黑色幽默是陰郁的幽默。就像《瘋狂的外星人》裡，外星人最後從地球帶走“百糧醇”。與外星文明握手言和的不是地球文化，而是酒文化。
拋開電影的解構主義與底層言說，《瘋狂的外星人》不失為壹種“科幻的喜劇化實踐”。劉慈欣原著中的“星際戰爭”“時空躍遷”“恒星蛙跳”等科幻元素，被置換成了“耍猴”“西游”“斗酒”等民間包袱。
這種“偷梁換柱”的改編，降低了科幻片對電影工業的高門檻。而科幻元素的加入，也讓喜劇有了新的符號載體。外星人被俘後，先是響起了《難忘今宵》，然後沈騰手持話筒從門後走出，聲情並茂地對口型。
當歷年春晚的結尾不再新鮮，對著外星人唱李谷壹老師名曲，算不算壹種“翻新”？
寧浩的這壹科幻喜劇創作，上可追溯周星馳的《百變星君》《長江柒號》，下可鏡鑒《歡喜獵人》《電磁王之霹靂父子》《外星人事件》等網大新秀。不管豆瓣評分是多麼的不近人情，壹大波喜劇人正在入侵科幻電影。
賈玲和包貝爾抓捕星際罪犯，於謙看吳建豪放電弄垮肆合院，王小利想讓外星美女當扶貧帶頭人……各種不羈劇情，沒有他們不敢拍，只有觀眾不敢想。
喜劇和科幻，國產片兩大飽受詬病的題材合流，讓人著實分不清：到底喜劇人拍科幻是喜劇，還是科幻片被喜劇人包辦很科幻？
而當《叁體》《749局》《流浪地球：飛躍2020特別版》《明日戰記》等大制作科幻還在准備壹鳴驚人，喜劇科幻片已在網大領域小有所成。
或許在嬉笑怒罵之後，這壹波喜劇科幻潮的“自救價值”不應被輕視。當所有人都對國產喜劇信心不足，堅持本身就是壹種樂觀主義。科幻喜劇人，幹啥啥不成
“不要亂用電！”聽到吳建豪的“父親”這麼說，竟然產生了壹種家長不讓孩子開空調的錯覺。《電磁王之霹靂父子》熱度沖到網大榜第6，難道是對節能社會的壹種響應？
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編輯|李春暉
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這種“偷梁換柱”的改編，降低了科幻片對電影工業的高門檻。而科幻元素的加入，也讓喜劇有了新的符號載體。外星人被俘後，先是響起了《難忘今宵》，然後沈騰手持話筒從門後走出，聲情並茂地對口型。
當歷年春晚的結尾不再新鮮，對著外星人唱李谷壹老師名曲，算不算壹種“翻新”？
寧浩的這壹科幻喜劇創作，上可追溯周星馳的《百變星君》《長江柒號》，下可鏡鑒《歡喜獵人》《電磁王之霹靂父子》《外星人事件》等網大新秀。不管豆瓣評分是多麼的不近人情，壹大波喜劇人正在入侵科幻電影。
賈玲和包貝爾抓捕星際罪犯，於謙看吳建豪放電弄垮肆合院，王小利想讓外星美女當扶貧帶頭人……各種不羈劇情，沒有他們不敢拍，只有觀眾不敢想。
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