[王凯] 是时候，要深度聊一聊演员王凯了！
王凯演绎的不同气质的角色
那么这就意味着王凯是一个局限在“舒适圈”（我们权且按照大众文化对这个词的定义来看）中的人吗？恰恰相反。王凯从艺的经历正是一步一步走出舒适圈的过程。从二十岁出头辞掉原本稳定的新华书店的工作，摸爬滚打进入中戏读书，到拒绝一种类型化角色固化自己的形象而选择近一年不接同类剧本。再到一个年轻俊朗的演员，抛开外形上的光鲜和正面人物的光环，去饰演《知青》中外冷内热青涩粗粝的齐勇、《黄克功案件》中凶狠桀骜的杀人犯黄克功、农村题材电视剧《女人的天空》中朴实厚道的吴大维……每一个角色都是个性不同、不尽亮丽的活生生的人，丝毫不同质化。
2015年名声大噪之后，具有正义气度和凛然特质的他，却参与了电影《英雄本色2018》的演出，混迹于社会底层的“江湖大佬”周凯，不只是外在形象的突破，浑身上下那种“泥巴”中摔滚的质感，从大银幕上观看也是纤毫毕现。《欢乐颂》中的赵医生，气质里散发出狡黠的清甜，生活的欢愉置换出了他此前庄严的端方。《大江大河》中的宋运辉，在驰骋东海之前，年少时的他，弱质却倔强的少年，一个捂住背包颔首侧身的细节，少年长期的委屈和压抑便活灵活现……所以，他本人用角色显示出了多面性和可塑性比任何文字都有说服力。
少年宋运辉
可见，演员的气质这件事，总像是有一种幽灵般的声音在告诉你，某某人怎样怎样，这就是媒介介入对观众接受陌生人形象的固化效应，不仅仅是在娱乐圈而已。诚然，一个人，从外到内，当然有他主流的气质，对自己有清醒的认知和敢于接纳艺术创作上的挑战，本就是互不矛盾的问题。不如看看王凯自己怎么说。
王凯对自己表演的期待
他期待着自己能够出演身边的人物，越是接地气越好。而且原因也是明明白白——越是身边的人物，观众越熟悉，稍微有一点失真，就是表演的误差。可见他的期待是要挑战表演之中颇为艰难的一种——非传奇人物。他选择了观众接受最为苛刻的类型来设定自己表演的下一步，而且并不是信口一提，这样的话很多场合他都表过态。私以为，所谓“表演的野心”，不是一种无度的尝试，而是在准确自我认知的基础上，以“表演”的高质量完成为前提的不同经历背景的角色的塑造。因为戏剧不是个人的艺术，它需要观众，为了个人的所谓“野心”而伤害观众，大概也是不合适的。另外必须说一句，演员有的时候是被动的。抛开娱乐工业和影视剧市场的现实状况，一味要求作为个体的演员去突破所谓“舒适圈”的“暴力”都是“耍流氓”。
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那么这就意味着王凯是一个局限在“舒适圈”（我们权且按照大众文化对这个词的定义来看）中的人吗？恰恰相反。王凯从艺的经历正是一步一步走出舒适圈的过程。从二十岁出头辞掉原本稳定的新华书店的工作，摸爬滚打进入中戏读书，到拒绝一种类型化角色固化自己的形象而选择近一年不接同类剧本。再到一个年轻俊朗的演员，抛开外形上的光鲜和正面人物的光环，去饰演《知青》中外冷内热青涩粗粝的齐勇、《黄克功案件》中凶狠桀骜的杀人犯黄克功、农村题材电视剧《女人的天空》中朴实厚道的吴大维……每一个角色都是个性不同、不尽亮丽的活生生的人，丝毫不同质化。
2015年名声大噪之后，具有正义气度和凛然特质的他，却参与了电影《英雄本色2018》的演出，混迹于社会底层的“江湖大佬”周凯，不只是外在形象的突破，浑身上下那种“泥巴”中摔滚的质感，从大银幕上观看也是纤毫毕现。《欢乐颂》中的赵医生，气质里散发出狡黠的清甜，生活的欢愉置换出了他此前庄严的端方。《大江大河》中的宋运辉，在驰骋东海之前，年少时的他，弱质却倔强的少年，一个捂住背包颔首侧身的细节，少年长期的委屈和压抑便活灵活现……所以，他本人用角色显示出了多面性和可塑性比任何文字都有说服力。
少年宋运辉
可见，演员的气质这件事，总像是有一种幽灵般的声音在告诉你，某某人怎样怎样，这就是媒介介入对观众接受陌生人形象的固化效应，不仅仅是在娱乐圈而已。诚然，一个人，从外到内，当然有他主流的气质，对自己有清醒的认知和敢于接纳艺术创作上的挑战，本就是互不矛盾的问题。不如看看王凯自己怎么说。
王凯对自己表演的期待
他期待着自己能够出演身边的人物，越是接地气越好。而且原因也是明明白白——越是身边的人物，观众越熟悉，稍微有一点失真，就是表演的误差。可见他的期待是要挑战表演之中颇为艰难的一种——非传奇人物。他选择了观众接受最为苛刻的类型来设定自己表演的下一步，而且并不是信口一提，这样的话很多场合他都表过态。私以为，所谓“表演的野心”，不是一种无度的尝试，而是在准确自我认知的基础上，以“表演”的高质量完成为前提的不同经历背景的角色的塑造。因为戏剧不是个人的艺术，它需要观众，为了个人的所谓“野心”而伤害观众，大概也是不合适的。另外必须说一句，演员有的时候是被动的。抛开娱乐工业和影视剧市场的现实状况，一味要求作为个体的演员去突破所谓“舒适圈”的“暴力”都是“耍流氓”。
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