这等爆款都没人分析，对得起谁？
电影《我和我的祖国》和过去的献礼片最大的不同，就在这里。
同样是一部“爱国剧”，过去的电影都在刚正面，比如《建国大业》、《建党伟业》；
但《我和我的祖国》选择描写大时代背景下，普通人的反应：
《夺冠》里，挤在弄堂看女排的老百姓；《北京你好》里，迎奥运的出租车司机；《前夜》里，参加大典的工程师；《护航》里，执行任务的女兵；
都是“爱国”这场大戏下的普通人。
找到了塑造想象的切入点，下一步，就是让普通人的反应，足够“精彩”。
02 建立两难选择
要把一个东西卖给别人；不能光吹这东西多好多好；而是要告诉他，这东西，比他现有的更好。
只有对比，才有伤害。
同理，想让“国”变得重要，需要让观众觉得，“国”比他最珍贵的，还要重要。
《我和我的祖国》的几个故事里，都设置了「两难选择」。
把“国”置于普通人的选择上，和他们最珍贵的做对比：《相遇》里，是科研人员同时面对：爱情，和国家责任；《夺冠》里，是小男孩面对：女神，和邻里的爱国热情；《北京你好》里，是葛大爷面对：装逼，和灾区孩子的希望；《护航》里，是飞行员面对：自己想飞，和服从国家安排；《前夜》里，是黄渤面对：恐高，和国家荣誉。
当然，故事里主角最后都选了国家。
这就向观众传递一个信息：到底什么更重要。爱情、面子都很重要，但是国家更重要。
这就好像一个小学生走进超市，发现大人们都花几百块买了某款商品；也许小学生走出超市时，还是不知道这商品是做什么的，但他一定知道，它很重要。
电影里，这个商品就是“国家”。
过去的爱国电影（《建国大业》、《建党伟业》），大都在讲造出这个商品有多难。这是卖方思维。
但这次，《我和我的祖国》通过普通人的选择，让观众对商品产生了“原来这么重要”的想象，让“国”立住了。这是买方思维。
从陈凯歌导演把原电影名《我的祖国》，改为《我和我的祖国》，就能看出这种视角切换。
至此，爱国电影「让人爱国」的功能，基本实现。
为什么说基本呢？
因为就算套路一样，7 个故事最后的效果，肯定有差别。原因就在讲故事的套路，和所选视角的代入感上。
03 怎么找代入感，怎么讲故事
人只会对和自己有关的事感兴趣。再不爱聊天的人，聊起自己的事儿，都很有劲。
所以，让观众觉得电影在讲“我”的事儿，非常重要。
离大众生活越近的视角，越容易引起共鸣；相反，越有抽离感的，共鸣越弱。
先说共鸣强的，《你好北京》里的的哥，《夺冠》里的上海弄堂，都是很有代入感的视角。
徐峥为了还原 80 年代上海普通人生活，硬是砸钱重建拆迁区，清废墟、消毒、粉刷，就是为原汁原味，增加代入感。
说完好的，再说差的，比如《白昼流星》。简直魔幻穿越剧，太出戏。
[加西网正招聘多名全职sales 待遇优]
这条新闻还没有人评论喔，等着您的高见呢
同样是一部“爱国剧”，过去的电影都在刚正面，比如《建国大业》、《建党伟业》；
但《我和我的祖国》选择描写大时代背景下，普通人的反应：
《夺冠》里，挤在弄堂看女排的老百姓；《北京你好》里，迎奥运的出租车司机；《前夜》里，参加大典的工程师；《护航》里，执行任务的女兵；
都是“爱国”这场大戏下的普通人。
找到了塑造想象的切入点，下一步，就是让普通人的反应，足够“精彩”。
02 建立两难选择
要把一个东西卖给别人；不能光吹这东西多好多好；而是要告诉他，这东西，比他现有的更好。
只有对比，才有伤害。
同理，想让“国”变得重要，需要让观众觉得，“国”比他最珍贵的，还要重要。
《我和我的祖国》的几个故事里，都设置了「两难选择」。
把“国”置于普通人的选择上，和他们最珍贵的做对比：《相遇》里，是科研人员同时面对：爱情，和国家责任；《夺冠》里，是小男孩面对：女神，和邻里的爱国热情；《北京你好》里，是葛大爷面对：装逼，和灾区孩子的希望；《护航》里，是飞行员面对：自己想飞，和服从国家安排；《前夜》里，是黄渤面对：恐高，和国家荣誉。
当然，故事里主角最后都选了国家。
这就向观众传递一个信息：到底什么更重要。爱情、面子都很重要，但是国家更重要。
这就好像一个小学生走进超市，发现大人们都花几百块买了某款商品；也许小学生走出超市时，还是不知道这商品是做什么的，但他一定知道，它很重要。
电影里，这个商品就是“国家”。
过去的爱国电影（《建国大业》、《建党伟业》），大都在讲造出这个商品有多难。这是卖方思维。
但这次，《我和我的祖国》通过普通人的选择，让观众对商品产生了“原来这么重要”的想象，让“国”立住了。这是买方思维。
从陈凯歌导演把原电影名《我的祖国》，改为《我和我的祖国》，就能看出这种视角切换。
至此，爱国电影「让人爱国」的功能，基本实现。
为什么说基本呢？
因为就算套路一样，7 个故事最后的效果，肯定有差别。原因就在讲故事的套路，和所选视角的代入感上。
03 怎么找代入感，怎么讲故事
人只会对和自己有关的事感兴趣。再不爱聊天的人，聊起自己的事儿，都很有劲。
所以，让观众觉得电影在讲“我”的事儿，非常重要。
离大众生活越近的视角，越容易引起共鸣；相反，越有抽离感的，共鸣越弱。
先说共鸣强的，《你好北京》里的的哥，《夺冠》里的上海弄堂，都是很有代入感的视角。
徐峥为了还原 80 年代上海普通人生活，硬是砸钱重建拆迁区，清废墟、消毒、粉刷，就是为原汁原味，增加代入感。
说完好的，再说差的，比如《白昼流星》。简直魔幻穿越剧，太出戏。
[加西网正招聘多名全职sales 待遇优]
| 分享: |
| 注： | 在此页阅读全文 |
推荐: