[李安] 章子怡戛納親述 李安不得已選擇我
章子怡出席戛納電影節官方的大師班
在活動最後壹部分章子怡談了自己選擇角色的標准，讓黑白文娛的特約作者特別動容，這是章子怡對現實題材釋放的壹個強烈的信號，也是她選擇角色的標准。
“不要因為我的名字和臉選擇我。對壹個演員的邀請，而不是對壹個明星的邀請。”
“有時候你不會想那麼多，比如他們第壹次跟我說《尖峰時刻2》可以跟成龍合作，可以去好萊塢，這不是很好嘛，他們給了我壹個offer，我就去做了。他們看中我的可能是我會打，給了我壹個比較evil的角色，我經歷過這次就會不斷收到壹樣的角色，都是從好萊塢來的。
然後我就開始有判斷了，我不要去做，因為我已經玩了壹次了。像《藝伎回憶錄》這樣的電影，對於我們亞洲演員是壹部很值得驕傲、很難得的作品，因為是以亞洲人為主角的。那時候我的第壹感受是，太好了，有正經八百的真的角色可以演，而不是只在好萊塢的電影裡打架。
最近我有壹部電影要上映，是好萊塢特技玄幻怪獸電影《哥斯拉》，這是很多年後我再壹次拍好萊塢的電影。我為什麼接受這部戲的邀請，很簡單，他們給了我壹個有的演的角色，而不是只用我的臉和名字。我很感謝他們的邀請，這是對壹個演員的邀請，而不是對壹個明星的邀請。作為壹個中國人，作為壹個亞洲人的面孔，我真的是希望好萊塢再邀請我們的時候，給我們有情感的角色，而不是所謂的中國人的角色。
做演員最重要的壹點是你要有耐心，我其實拒絕過不重要的角色，他們也來找你，我就會問自己我為什麼要去拍它？我的耐心讓我等到值得花好幾個月去演繹的角色，哪怕主角是哥斯拉。
《哥斯拉》首映禮
有很多我想演繹的角色，我現在還沒有機會去完成。我很想去拍現實主義題材的作品，我覺得可能現實主義題材的女性會跟現代的生活、環境有更直接的關系，那個力量會更強大。可能我們拍攝的環境比較特殊，我們有很嚴格的審查制度，所以要有耐心，等到壹個特別棒的角色，我相信壹定會有的。
到了現在的這個年齡，你的價值觀是什麼，我覺得非常重要。你參與的作品要表達什麼，要傳遞什麼message，以前我不會想這些，現在我會認真思考。作為壹個中年女演員，坦白講，也會遇到跟全世界任何壹個國家同樣的問題，就是給女性的角色並沒有那麼豐富，那麼多。
這其實就是壹個取舍。對於我來說，我寧可很低的片酬去拍壹部很強的女主的戲，這樣的戲很多時候是文藝片，文藝片就要殘酷面對現實，電影市場是有多少份額給文藝片的？
我旅行的時間特別多，我經常在飛機上看到很多很棒的女主角的戲，看了妮可 基德曼的《無間煉獄》，她演壹個警探，我看完覺得這個片子太好看了，下飛機查在美國是什麼時候上映的，票房多少，為什麼沒有人知道這部戲。這就是現實。如果你要做文藝片，你就要面對電影院可以給你幾天時間放映的問題。作為專業演員壹定希望拍有深度、有能量的電影，但作為生意鏈，是不是還有很多人願意去拍這樣的電影？所以像戛納這樣重要的電影節，為什麼大家都這麼熱情，從全世界各個地方趕來，因為你在戛納能看到這些電影，回到你的國家後，你就沒有機會看到了。如果有壹個很棒的角色，有社會性的、現實題材的角色，哪怕只上映叁天，我也會全力以赴去演。
用溫暖的笑容去迎接明天，壹切經歷都是演員的積累，有時候我會很積極地去面對所有的不公。”
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
在活動最後壹部分章子怡談了自己選擇角色的標准，讓黑白文娛的特約作者特別動容，這是章子怡對現實題材釋放的壹個強烈的信號，也是她選擇角色的標准。
“不要因為我的名字和臉選擇我。對壹個演員的邀請，而不是對壹個明星的邀請。”
“有時候你不會想那麼多，比如他們第壹次跟我說《尖峰時刻2》可以跟成龍合作，可以去好萊塢，這不是很好嘛，他們給了我壹個offer，我就去做了。他們看中我的可能是我會打，給了我壹個比較evil的角色，我經歷過這次就會不斷收到壹樣的角色，都是從好萊塢來的。
然後我就開始有判斷了，我不要去做，因為我已經玩了壹次了。像《藝伎回憶錄》這樣的電影，對於我們亞洲演員是壹部很值得驕傲、很難得的作品，因為是以亞洲人為主角的。那時候我的第壹感受是，太好了，有正經八百的真的角色可以演，而不是只在好萊塢的電影裡打架。
最近我有壹部電影要上映，是好萊塢特技玄幻怪獸電影《哥斯拉》，這是很多年後我再壹次拍好萊塢的電影。我為什麼接受這部戲的邀請，很簡單，他們給了我壹個有的演的角色，而不是只用我的臉和名字。我很感謝他們的邀請，這是對壹個演員的邀請，而不是對壹個明星的邀請。作為壹個中國人，作為壹個亞洲人的面孔，我真的是希望好萊塢再邀請我們的時候，給我們有情感的角色，而不是所謂的中國人的角色。
做演員最重要的壹點是你要有耐心，我其實拒絕過不重要的角色，他們也來找你，我就會問自己我為什麼要去拍它？我的耐心讓我等到值得花好幾個月去演繹的角色，哪怕主角是哥斯拉。
《哥斯拉》首映禮
有很多我想演繹的角色，我現在還沒有機會去完成。我很想去拍現實主義題材的作品，我覺得可能現實主義題材的女性會跟現代的生活、環境有更直接的關系，那個力量會更強大。可能我們拍攝的環境比較特殊，我們有很嚴格的審查制度，所以要有耐心，等到壹個特別棒的角色，我相信壹定會有的。
到了現在的這個年齡，你的價值觀是什麼，我覺得非常重要。你參與的作品要表達什麼，要傳遞什麼message，以前我不會想這些，現在我會認真思考。作為壹個中年女演員，坦白講，也會遇到跟全世界任何壹個國家同樣的問題，就是給女性的角色並沒有那麼豐富，那麼多。
這其實就是壹個取舍。對於我來說，我寧可很低的片酬去拍壹部很強的女主的戲，這樣的戲很多時候是文藝片，文藝片就要殘酷面對現實，電影市場是有多少份額給文藝片的？
我旅行的時間特別多，我經常在飛機上看到很多很棒的女主角的戲，看了妮可 基德曼的《無間煉獄》，她演壹個警探，我看完覺得這個片子太好看了，下飛機查在美國是什麼時候上映的，票房多少，為什麼沒有人知道這部戲。這就是現實。如果你要做文藝片，你就要面對電影院可以給你幾天時間放映的問題。作為專業演員壹定希望拍有深度、有能量的電影，但作為生意鏈，是不是還有很多人願意去拍這樣的電影？所以像戛納這樣重要的電影節，為什麼大家都這麼熱情，從全世界各個地方趕來，因為你在戛納能看到這些電影，回到你的國家後，你就沒有機會看到了。如果有壹個很棒的角色，有社會性的、現實題材的角色，哪怕只上映叁天，我也會全力以赴去演。
用溫暖的笑容去迎接明天，壹切經歷都是演員的積累，有時候我會很積極地去面對所有的不公。”
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