文艺片也需要讲个好故事吗？(图)
但再看他最成功的小说改编出的《流浪地球》，电影则充分坚持了“文学是人学”的理念。
影片的所有内容仍然基于人物之上，无论是刘启、韩子昂、刘培强，韩朵朵，灾难带来的巨变和集体主义的坚韧精神，都通过人物来反映。
可以说，无人物则无情节，所有的宏大之物，自然、星球、宇宙、最终仍然要落实到人类本身。
这或许是文学和电影之间永远的悖论。
文艺片需要故事性吗？
以往，观众对文艺片叙事方面的要求，远不如商业影片那么强，这也是与文艺片中纪实主义电影和散文诗电影在文艺片创作方面更为常见的原因。
散文化电影注重艺术效果，画面优美，而纪实性电影则从整体来看，较少追求画面方面的美。
在第六代作品中，大量非职业演员的出演，也验证了影片更为追求真实，而在戏剧性方面偶尔略显不足。
近几年，第六代导演及许多新锐导演的作品也更偏向于散文诗的创作模式，在回忆中展开故事，带着些许忧伤气质。
当然，如《风中有朵雨做的云》此类影片，由于导演对纪实性质的要求，仍然表现出现实的粗粝质感。
如《地久天长》的长镜头，就是为了保持生活的真实性而存在，但影片中的其他片段，仍然在为抒情表意服务。
从根本上来看，散文式的艺术影片，根据剧中人物的情绪流动，组织镜头组接，确实比此前纪实类影片更具文学性，这也是近些年来文艺片创作的一大趋势。
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影片的所有内容仍然基于人物之上，无论是刘启、韩子昂、刘培强，韩朵朵，灾难带来的巨变和集体主义的坚韧精神，都通过人物来反映。
可以说，无人物则无情节，所有的宏大之物，自然、星球、宇宙、最终仍然要落实到人类本身。
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以往，观众对文艺片叙事方面的要求，远不如商业影片那么强，这也是与文艺片中纪实主义电影和散文诗电影在文艺片创作方面更为常见的原因。
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在第六代作品中，大量非职业演员的出演，也验证了影片更为追求真实，而在戏剧性方面偶尔略显不足。
近几年，第六代导演及许多新锐导演的作品也更偏向于散文诗的创作模式，在回忆中展开故事，带着些许忧伤气质。
当然，如《风中有朵雨做的云》此类影片，由于导演对纪实性质的要求，仍然表现出现实的粗粝质感。
如《地久天长》的长镜头，就是为了保持生活的真实性而存在，但影片中的其他片段，仍然在为抒情表意服务。
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