文艺片也需要讲个好故事吗？(图)
但这一问题在IP热潮后被完全暴露。
时移势迁，电影文学性，没有被传统严肃文学和计划经济再次激活，却被市场经济重新赋予了生命。
严肃文学让位给流行文化，意味着原本包含于文学性命题的政治话语和意识形态话语完全消解，粉丝经济大当其道，商业消费话语成为主流。
有不少IP运营者都认为，网络小说的排名与读者的认可直接挂钩，在这种情况下，电影作为原本文学的附属品之一，自然而然要受到来自上游的影响。
郭敬明和韩寒等文学作家，在电影市场上能够收获颇丰，跨界成功，与他们带来的粉丝效应不无联系。
电影市场是发展很快。
这几年IP热在电视剧领域大当其道，但是，在电影这种受众更广泛的大众文化中，以网络文学改编的IP电影，一直没能真正成为主流。
这正是原本的亚文化无法真正获取跨圈层的受众，无法与主流文化并轨的表现。
而关于电影文学性的讨论，也逐渐落实于“国产电影需要好剧本，需要写出一个好故事身上。”由此，改编电影和作者电影都开始成为这几年的创作新趋向。
对于导演来说，如何写出一个好故事，成为了做好导演的第一步。
而对于编剧来说，为了能够坚守自己作品的文学性，许多编剧选择亲自执导自己的作品，或者是直接参与到自己的作品改编中来。
有了原着作者把关，电影的文学性及故事的质量，似乎已经不成问题了。然而，在这个问题上，被誉为华语科幻作品第一人的刘慈欣也有不同意见。
众所周知，“文学是人学”这一点已经成为文学性的重要特征之一。从语言艺术的维度来考虑，文学性包括叙事性、戏剧性、抒情性，而另一重要维度则是人学的维度，包括人文思想如价值观、思想内容及其想象方式与想象逻辑、人文视野、人性经验和人文情怀。
但刘慈欣明确表示他对“文学是人学”观点的否定，认为这一论断并不符合科幻文学的本质。他曾在《超越自恋——科幻给文学的机会》认为：
“文学是人学，已经成了一句近乎法律的准则，一篇没有人性的小说是不能被接受的。但科幻却倒向了后者，人性不再是这种新兴文学的灵魂……科幻文学的语境不是人文的，而是冰冷冷的理智和逻辑……在内向的、宅的文学存在的同时，能不能并存一个外向的、反映人和大自然关系的文学？能不能用文学去接触一些比人性更宏大的东西？”
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
时移势迁，电影文学性，没有被传统严肃文学和计划经济再次激活，却被市场经济重新赋予了生命。
严肃文学让位给流行文化，意味着原本包含于文学性命题的政治话语和意识形态话语完全消解，粉丝经济大当其道，商业消费话语成为主流。
有不少IP运营者都认为，网络小说的排名与读者的认可直接挂钩，在这种情况下，电影作为原本文学的附属品之一，自然而然要受到来自上游的影响。
郭敬明和韩寒等文学作家，在电影市场上能够收获颇丰，跨界成功，与他们带来的粉丝效应不无联系。
电影市场是发展很快。
这几年IP热在电视剧领域大当其道，但是，在电影这种受众更广泛的大众文化中，以网络文学改编的IP电影，一直没能真正成为主流。
这正是原本的亚文化无法真正获取跨圈层的受众，无法与主流文化并轨的表现。
而关于电影文学性的讨论，也逐渐落实于“国产电影需要好剧本，需要写出一个好故事身上。”由此，改编电影和作者电影都开始成为这几年的创作新趋向。
对于导演来说，如何写出一个好故事，成为了做好导演的第一步。
而对于编剧来说，为了能够坚守自己作品的文学性，许多编剧选择亲自执导自己的作品，或者是直接参与到自己的作品改编中来。
有了原着作者把关，电影的文学性及故事的质量，似乎已经不成问题了。然而，在这个问题上，被誉为华语科幻作品第一人的刘慈欣也有不同意见。
众所周知，“文学是人学”这一点已经成为文学性的重要特征之一。从语言艺术的维度来考虑，文学性包括叙事性、戏剧性、抒情性，而另一重要维度则是人学的维度，包括人文思想如价值观、思想内容及其想象方式与想象逻辑、人文视野、人性经验和人文情怀。
但刘慈欣明确表示他对“文学是人学”观点的否定，认为这一论断并不符合科幻文学的本质。他曾在《超越自恋——科幻给文学的机会》认为：
“文学是人学，已经成了一句近乎法律的准则，一篇没有人性的小说是不能被接受的。但科幻却倒向了后者，人性不再是这种新兴文学的灵魂……科幻文学的语境不是人文的，而是冰冷冷的理智和逻辑……在内向的、宅的文学存在的同时，能不能并存一个外向的、反映人和大自然关系的文学？能不能用文学去接触一些比人性更宏大的东西？”
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