文艺片也需要讲个好故事吗？(图)
讲述一个好故事，似乎不再只是商业电影的刚需了。
在即将开幕的第13届FIRST青年电影展中，万玛才旦担任了青年导演们的文学指导老师。
而在中国导演协会的“青葱计划”中，理事长王红卫也时常担任青年导演们的文学指导。
事实上，在整个青年导演的扶持体系中，帮助青年导演写好故事，似乎已经成为每个扶持计划的重中之重。
青年导演和他们一样年轻的作品，一直在逐渐成长。而成长的标尺正在缓慢的细化：从做一个好导演的模糊概念，再至有更多的机会为行业所关注。
当行业的目光纷至沓来时，青年导演和他们所代表的艺术影片，也开始拥有与主流商业电影同样严格的行业规范模式：从前期的制作拍摄再到后期的发行宣传，所有的一切，都正在完善之中。
而这一切，对于年轻导演来说，先从剧本开始。
不过，对于观众而言，尤其是对于那些习惯了长镜头纪实类影像的影迷和认为文艺片就是“闷、长、晃”的普通观众而言，文艺片是否有必要有文学性，就成了一个问题。
用更通俗的方式来说：文艺片，也需要讲个好故事吗？
文学与商业影片的距离
在中国，关于文学和电影的距离，其实走出了一道U形的曲线。
一谈到文学，似乎就要谈到叙事，而一谈到叙事，商业电影显得最为关心这一问题。
1980 年，时任文化部电影局副局长的张骏祥在国庆 30 周年献礼片导演总结会上提出：“电影就是文学”，“电影文学的完成形式是最后在银幕上放映出来的影片”。
当时这一观点引起了大量争议，《电影文学与电影特性问题》表示“把电影视为一种文学，表面上似乎抬高了电影的地位，实际上否定了它作为独立艺术的存在。”
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