[周冬雨] 为何文艺片大女主周冬雨也救不了
张英雄的同事“红毛大哥”在某种意义上与张英雄存在着相互性情感，是张英雄在失去父亲后以一种代替“父亲”的身份出现在他所踏足的社会圈子中，这也类似于人生启蒙师，但是其与张英雄对世界的认知中存在着分歧，“父亲”形象的建构是具有现实关照意义的，使张英雄能够重新审视自我，影片中两个人在船舱的舞台上共同唱那首《浪子心声》——命里有时终须有，命里无时莫强求，这是对残忍现实下所作出的妥协与让步，从侧面反映出社会的变化无常。
张英雄在成长的挣扎中寻找着自我消遣和逃避现实的乌托邦，使他想象一种比现在更好的生活，或对抗现实或心灵期许，但是人生启蒙师“红毛大哥”一旦介入一切都变得不尽人意。码头上停靠的那艘被人遗忘的废弃豪华船舱——东方皇帝，是张英雄心灵寄托的圣洁之地，如同《海上钢琴师》中1900般的精神向往，但是当赤裸身体的“红毛大哥”和女同事把船舱当作发泄性欲之地时，张英雄失去了自我的庇佑；张英雄在上班的空闲时间用望远镜偷窥对面楼上的陆珊珊时，是表达其对爱情最基本的渴望，但当他撞见“红毛大哥”偷偷拿自己的望远镜偷窥自己喜欢的异性，并且被施暴时，这彻底激怒了在乌托邦逃避着的张英雄。从这一点上来讲，“红毛大哥”不再是一个人，而更像是当今社会的一个载体，负责将理想撕裂在现实中并强制性的让张英雄接受。
通过隐喻性的表达，张猛导演在独特的叙事思维下展示了人物成长的不安与矛盾，《阳台上》既是社会矛盾的呈现，亦是成长的反思，有别于同类题材中对成长问题的直观性表达，既能引发观众对成长价值的探寻，也凸显了导演对于创作风格的追求。
张猛导演的电影同中国社会和人的变化是密切相关的，他关注个体的命运，并试图描绘出人们对于现实的思考：面对变革人们该怀抱怎样的心态？传统与现代、现实与理想、物质与精神该如何得到平衡？张猛导演试图通过《阳台上》让坐在电影院中的观众在浮躁的空气下抚摸着生活的质感和人性的纹理，在看似平和朴实的视角背后，是一个能够涵盖时代下的悲悯情怀和深沉思索。
最后的最后，笔者却也想表达这样一个并不成熟的观点：如果在同一档期内，同样是文艺片却有着悬殊的票房成绩，可能就不是文艺片有没有市场空间的问题了，而是文艺片观众愿不愿意为你的“文艺”买单的问题。
— THE END —
作者 | 范媛媛 谈谈
编辑 | 都欣
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张英雄在成长的挣扎中寻找着自我消遣和逃避现实的乌托邦，使他想象一种比现在更好的生活，或对抗现实或心灵期许，但是人生启蒙师“红毛大哥”一旦介入一切都变得不尽人意。码头上停靠的那艘被人遗忘的废弃豪华船舱——东方皇帝，是张英雄心灵寄托的圣洁之地，如同《海上钢琴师》中1900般的精神向往，但是当赤裸身体的“红毛大哥”和女同事把船舱当作发泄性欲之地时，张英雄失去了自我的庇佑；张英雄在上班的空闲时间用望远镜偷窥对面楼上的陆珊珊时，是表达其对爱情最基本的渴望，但当他撞见“红毛大哥”偷偷拿自己的望远镜偷窥自己喜欢的异性，并且被施暴时，这彻底激怒了在乌托邦逃避着的张英雄。从这一点上来讲，“红毛大哥”不再是一个人，而更像是当今社会的一个载体，负责将理想撕裂在现实中并强制性的让张英雄接受。
通过隐喻性的表达，张猛导演在独特的叙事思维下展示了人物成长的不安与矛盾，《阳台上》既是社会矛盾的呈现，亦是成长的反思，有别于同类题材中对成长问题的直观性表达，既能引发观众对成长价值的探寻，也凸显了导演对于创作风格的追求。
张猛导演的电影同中国社会和人的变化是密切相关的，他关注个体的命运，并试图描绘出人们对于现实的思考：面对变革人们该怀抱怎样的心态？传统与现代、现实与理想、物质与精神该如何得到平衡？张猛导演试图通过《阳台上》让坐在电影院中的观众在浮躁的空气下抚摸着生活的质感和人性的纹理，在看似平和朴实的视角背后，是一个能够涵盖时代下的悲悯情怀和深沉思索。
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