[周冬雨] 为何文艺片大女主周冬雨也救不了
再者，有意识鲜明的影像表达。尽管胶片摄影和数码摄影在大银幕上最终所呈现出来的影像气质并不能为一般的电影观众强烈感知，但导演仍然选择了这种创作方式。全片除大量的“偷窥”镜头外，还大量使用了跟拍镜头，刻意摇晃的手持摄影和过于紧密的画面构图，以表现逼仄压抑的空间感（社会空间、生活空间、人物的心理空间）和全片叙事的“私密性”。
有了以上三大护身法宝的《阳台上》为何最终难以打动观众呢？一副好端端的优质文艺片的架子为何却呈现出电影学院学生毕业作品的水平和面貌？
叙事性弱，偏重一个少年改邪归正的心灵成长史
如今的中国电影市场上主要以青年观众为主体，自2013年赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》掀起一阵“青春热”到现在，青春类型片一直层出不穷，以风格迥异的表现形式涌现于银幕。张猛导演对青春的表达不同于其他青春片，他摆脱了以逝去的青葱岁月作为叙事主体的故事构建，抛弃对学生时代、校园爱情的美好叙述。
《阳台上》的男主角叫做张英雄，他不是同类青春片所标榜的帅气魅力、情智双高的活力男孩，他被现实生活压抑着进而成为一个游手好闲、生活卑微的边缘青年，是后现代主义典型的“反英雄”人物；扮演“仇人”女儿的周冬雨也一改前几部作品中的活泼阳光，影片中的她是一个童真化的低智少女，在高饱和玫红色与紫红色的镜头建构下，透露着神秘与欲望的无言表达。
张英雄通过对陆珊珊的偷窥，表达着其对爱情最基本的渴望，这种偷窥有《西西里的美丽传说》中纯真少年对爱情的萌动，也有《阳光灿烂的日子》里压抑之下的自我表达。
长大未必成人，离家并不独立；《阳台上》就是一部青年（少年）曲折的心灵成长史。从为父报仇梦中手刃仇人，到转移目标公交车站企图袭击，再到裹挟着猥亵之心对仇人之女下手继而最终放弃报仇，这既是全片唯一的叙事线索，更是主人公改邪归正的心灵之路。
然而，影片对于人物的心理、情绪的变化倾注了过多的笔墨，正如电影影像里所表现的，在大都市边缘生存的张英雄是上海市井中无所事事的无业游民，他的生存状态和细节被安排平铺于电影画面中，在码头废弃的豪华船舱上发呆冥想，将喜怒哀乐消融于英雄联盟的游戏中，旧居的拆迁、父亲的突然离世、搬家后的寄人篱下等生活的无奈与压力，在无形中撕扯着他不肯前行的孤独内心，在母亲“你能不能有点出息”、“你爸从来不哭”的言语打击下，张英雄选择了被动下的成长，可这注定是面对社会的无声妥协。
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《阳台上》的男主角叫做张英雄，他不是同类青春片所标榜的帅气魅力、情智双高的活力男孩，他被现实生活压抑着进而成为一个游手好闲、生活卑微的边缘青年，是后现代主义典型的“反英雄”人物；扮演“仇人”女儿的周冬雨也一改前几部作品中的活泼阳光，影片中的她是一个童真化的低智少女，在高饱和玫红色与紫红色的镜头建构下，透露着神秘与欲望的无言表达。
张英雄通过对陆珊珊的偷窥，表达着其对爱情最基本的渴望，这种偷窥有《西西里的美丽传说》中纯真少年对爱情的萌动，也有《阳光灿烂的日子》里压抑之下的自我表达。
长大未必成人，离家并不独立；《阳台上》就是一部青年（少年）曲折的心灵成长史。从为父报仇梦中手刃仇人，到转移目标公交车站企图袭击，再到裹挟着猥亵之心对仇人之女下手继而最终放弃报仇，这既是全片唯一的叙事线索，更是主人公改邪归正的心灵之路。
然而，影片对于人物的心理、情绪的变化倾注了过多的笔墨，正如电影影像里所表现的，在大都市边缘生存的张英雄是上海市井中无所事事的无业游民，他的生存状态和细节被安排平铺于电影画面中，在码头废弃的豪华船舱上发呆冥想，将喜怒哀乐消融于英雄联盟的游戏中，旧居的拆迁、父亲的突然离世、搬家后的寄人篱下等生活的无奈与压力，在无形中撕扯着他不肯前行的孤独内心，在母亲“你能不能有点出息”、“你爸从来不哭”的言语打击下，张英雄选择了被动下的成长，可这注定是面对社会的无声妥协。
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