[陈坤] 陈坤： 一匹小马的高纬度野心(图)
片中还有一个情感的高潮和转折点，是胡八一要从自己的幻觉中走出来，战胜自己二十多年来深藏内心的愧疚，角色要从二十多岁瞬间转到40岁。“20年前的知青形象，那还是一个少年，眼睛里那么纯真，突然一下到40岁，演员必须非常准确地抓到这两个年龄精神世界的差异，一个眼神纯净充满浪漫，一个久经沧桑、在痛苦里煎熬了20年，那一个镜头就证明你的表演达到了真正的成熟。”
陈坤出道17年，不缺经验，他对得到外界肯定的过往角色有自己的判断。“你看我在尝试《龙门飞甲》的时候，它有一个模式在帮助我，不管角色的装扮还是腔调，没有人这么演我就可以这么演，其实我只是把两个模式化的人物嫁接了；钟馗也是这样。你要说在表演上有什么突破，其实没什么。大家觉得有，是因为我以前演的都是风花雪月，跟我从前比有一个差距而已。”
《龙门飞甲》
陈坤自己做足了角色功课，填充了丰富的人物小传和前史，但在表演上获得最大的启发还是来自他对乌尔善的观察。“他第三部戏，集全中国最大投资、最大卡司级别、最大一个商业门类，他也没有任何可依赖的东西，我观察他在现场，始终是稳定的，眼神是平静的。胡八一外在部分，应该就向他学习。”
陈坤坦言，胡八一审时度势、处事稳定的做派，跟生活中的自己完全不一样。“生活中的我介于王凯旋和胡八一中间，但是这个角色不可能去找一个中间值表达。”看到Angelababy梳着两根大辫子扮演初恋丁思甜的知青形象，那种熟悉的压力又爬上了陈坤的心头。“还有渤哥（黄渤），可能是我们这拨儿中我最喜欢的男演员了，第一次合作我也不了解对方的表演节奏，跟他演戏我估计死定了。怎么办啊？”
陈坤上一次跟一群顶级演员在一起合作是拍摄姜文电影《让子弹飞》，他自告奋勇演了一个戏份不多的配角。“后来我一想，你拍《让子弹飞》的那种劲头儿哪儿去了？为什么当初跟发哥跟葛优这些演员合作都没有压力？因为当时我就是为了学习去的。所以这一次，你想清楚，你是来对垒还是来学习的，慢慢心态就越来越成熟和稳定。”
“陈坤这次提供了很多有创造性的设计，我觉得还挺重要的。”乌尔善介绍，在结尾高潮戏的时候，Shirley杨让胡八一去拿彼岸花，他在幻想里把丁思甜救出来了，接下来他俩躺在草地上，他忽然发现丁思甜戴的主席像章是反的，他意识到这是幻觉，然后开始拍打镜子——实拍时用它制造阴阳相隔的视觉效果。“当时我们剧本里写的是面对面地跟神女交流，陈坤说这个时候你让我站着演的话不极端，那个时候胡八一应该已经进入一个疯狂紊乱的状态。他说你能不能把我吊起来，让我像宇航员一样翻滚，在类似失重的空间里那样？”
这个建议让乌尔善也非常兴奋，后来陈坤就被威亚吊着，转起来拍了整整一天，人都快吐了。“而且更难的是除了生理上对身体的考验，他还要在角色的激烈情绪里。”还有同一场里，胡八一发现跟丁思甜阴阳相隔，他开始不停撞玻璃的镜头，乌尔善设计镜头运动和调度极其复杂，威亚和大炮、表演需要高度配合，拍了三十多条，“我自己都烦了，但是陈坤还过来说，导演咱们再来一条！”
片中胡八一跟王凯旋那场打戏，在原剧本中是偏向台词的文戏。黄渤扮演的王凯旋说，你就不应该把我从地底下拉出来，你就应该让我死在地底下。胡八一驳斥他说，别胡说了，我不能再失去你跟Shirley。陈坤和黄渤在排练时商量，这里应该是一场兄弟之间的打戏，原来的台词在肢体对抗里照样说出来。乌尔善非常喜欢这个处理，“这就是在动作戏里完成了一场内心戏，这些创造就让戏变得生动有力量。”
还有一处高潮段落，在剧本的设计中是胡八一从神女手里抢过彼岸花，陈坤跟乌尔善建议：下一场马上就有他和王凯旋抢彼岸花的一场戏，应该用一种别的方式象征更难的考验。陈坤的建议是神女把彼岸花放在手里，对胡八一说你来拿。彼岸花就在眼前，神女问他，你真的要打碎彼岸花吗？你打碎了就再也见不到我了。胡八一后来在理性层面作出判断，识破了幻觉，拿走了彼岸花。“抢仅仅是一个动作，但是这个处理，就是完全的心理戏了。陈坤也修佛，我也很感兴趣，人最终怎么战胜自己的执念呢？其实不是靠动作打斗去战胜的，是意识上要破除一个盲区、一个迷惑，才能达到开悟，是一个思想过程。”
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陈坤出道17年，不缺经验，他对得到外界肯定的过往角色有自己的判断。“你看我在尝试《龙门飞甲》的时候，它有一个模式在帮助我，不管角色的装扮还是腔调，没有人这么演我就可以这么演，其实我只是把两个模式化的人物嫁接了；钟馗也是这样。你要说在表演上有什么突破，其实没什么。大家觉得有，是因为我以前演的都是风花雪月，跟我从前比有一个差距而已。”
《龙门飞甲》
陈坤自己做足了角色功课，填充了丰富的人物小传和前史，但在表演上获得最大的启发还是来自他对乌尔善的观察。“他第三部戏，集全中国最大投资、最大卡司级别、最大一个商业门类，他也没有任何可依赖的东西，我观察他在现场，始终是稳定的，眼神是平静的。胡八一外在部分，应该就向他学习。”
陈坤坦言，胡八一审时度势、处事稳定的做派，跟生活中的自己完全不一样。“生活中的我介于王凯旋和胡八一中间，但是这个角色不可能去找一个中间值表达。”看到Angelababy梳着两根大辫子扮演初恋丁思甜的知青形象，那种熟悉的压力又爬上了陈坤的心头。“还有渤哥（黄渤），可能是我们这拨儿中我最喜欢的男演员了，第一次合作我也不了解对方的表演节奏，跟他演戏我估计死定了。怎么办啊？”
陈坤上一次跟一群顶级演员在一起合作是拍摄姜文电影《让子弹飞》，他自告奋勇演了一个戏份不多的配角。“后来我一想，你拍《让子弹飞》的那种劲头儿哪儿去了？为什么当初跟发哥跟葛优这些演员合作都没有压力？因为当时我就是为了学习去的。所以这一次，你想清楚，你是来对垒还是来学习的，慢慢心态就越来越成熟和稳定。”
“陈坤这次提供了很多有创造性的设计，我觉得还挺重要的。”乌尔善介绍，在结尾高潮戏的时候，Shirley杨让胡八一去拿彼岸花，他在幻想里把丁思甜救出来了，接下来他俩躺在草地上，他忽然发现丁思甜戴的主席像章是反的，他意识到这是幻觉，然后开始拍打镜子——实拍时用它制造阴阳相隔的视觉效果。“当时我们剧本里写的是面对面地跟神女交流，陈坤说这个时候你让我站着演的话不极端，那个时候胡八一应该已经进入一个疯狂紊乱的状态。他说你能不能把我吊起来，让我像宇航员一样翻滚，在类似失重的空间里那样？”
这个建议让乌尔善也非常兴奋，后来陈坤就被威亚吊着，转起来拍了整整一天，人都快吐了。“而且更难的是除了生理上对身体的考验，他还要在角色的激烈情绪里。”还有同一场里，胡八一发现跟丁思甜阴阳相隔，他开始不停撞玻璃的镜头，乌尔善设计镜头运动和调度极其复杂，威亚和大炮、表演需要高度配合，拍了三十多条，“我自己都烦了，但是陈坤还过来说，导演咱们再来一条！”
片中胡八一跟王凯旋那场打戏，在原剧本中是偏向台词的文戏。黄渤扮演的王凯旋说，你就不应该把我从地底下拉出来，你就应该让我死在地底下。胡八一驳斥他说，别胡说了，我不能再失去你跟Shirley。陈坤和黄渤在排练时商量，这里应该是一场兄弟之间的打戏，原来的台词在肢体对抗里照样说出来。乌尔善非常喜欢这个处理，“这就是在动作戏里完成了一场内心戏，这些创造就让戏变得生动有力量。”
还有一处高潮段落，在剧本的设计中是胡八一从神女手里抢过彼岸花，陈坤跟乌尔善建议：下一场马上就有他和王凯旋抢彼岸花的一场戏，应该用一种别的方式象征更难的考验。陈坤的建议是神女把彼岸花放在手里，对胡八一说你来拿。彼岸花就在眼前，神女问他，你真的要打碎彼岸花吗？你打碎了就再也见不到我了。胡八一后来在理性层面作出判断，识破了幻觉，拿走了彼岸花。“抢仅仅是一个动作，但是这个处理，就是完全的心理戏了。陈坤也修佛，我也很感兴趣，人最终怎么战胜自己的执念呢？其实不是靠动作打斗去战胜的，是意识上要破除一个盲区、一个迷惑，才能达到开悟，是一个思想过程。”
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