語病多多的知否竟是古裝業界良心

[知否知否] 語病多多的知否竟是古裝業界良心

2019-01-10 | 來源: 電影館長 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　為了更貼近宋朝人的生活，在敘事上，《知否》的作品風格追求“水磨忍耐”的功夫，猶如小火慢燉般講究生活化、細節化。這些宋朝小兒女的愛情故事，是從大家族生活的枝枝蔓蔓中伸展開來的，不緊不慢又細細膩膩，依稀有幾分“87版”《紅樓夢》的影子，如此脫胎於古典小說的“家族敘事”，易於打開觀眾的文化記憶。

　　在制作上，則細膩地呈現了北宋時期官宦家族中的衣食住行、子女教育、社交活動等方方面面，很多場景的展現既新鮮又有趣味，富有深厚的文化意蘊。

　　

　　《儀禮·士昏禮》有雲：“昏禮，下達納采。用雁。”在古人眼中，大雁是最能詮釋愛情忠貞的動物，以至於從周朝開始，大雁就成了婚禮中最重要的信物。在首集劇情當中，男方來盛家下聘禮，就帶來了兩只大雁，其風俗價值遠遠大於金錢價值。劇中有關於投壺的游戲，也是宋元時期在士大夫中盛行的玩法。

　　劇作不僅僅是對這些傳統文化作簡單地展示和陳列，更是將其作為劇情展開的關鍵因素，融入到故事的氛圍中去，顯得非常生活化。例如，盛家祖母壹邊打香篆壹邊與兒子說話，兒子陪在壹側幫忙，鞠躬遞給母親。每個演員在交代情節時都有壹個生活化的道具，不是坐的筆筆直，“上傳下達”搬僵硬地背台詞，這樣就失去了流暢的美感。

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