[大江大河] 我們的大江大河，我們的八零年代
《大江大河》的背景就設置在中國大地解凍復蘇後的時代，劇中的氛圍昂揚向上，生活處處見著新的可能。
小輝的父親，壹個因為被國民黨抓去過的、半生唯唯諾諾的“壞分子”，目送兒子上了大學，殘生終於得見光明；
小輝的室友“大叔”，拿著家人獲得平反的信，與朋友抱作壹團，泣不成聲；
雷東寶拼出不要命的勁頭，帶領窮得放屁都是紅薯味的小雷家大隊，左突右沖，開起壹個接壹個的集體企業，讓村民率全縣之先領上了工資；
小輝工友尋建祥穿起喇叭褲花襯衣，宿舍牆上貼滿矢村警長和女星的畫報，時髦得可愛；
所有人的臉上，都洋溢著生活的詩意和夢想。
八拾年代，壹個給人以希望的年代。
真的力量
看這部劇，常讓人喉頭哽咽、淚水奔湧，因它足夠的真。
真摯的情感，人所共通，縱使沒有經歷，也不會覺得隔著壹層。
詢問正在追看的長輩，為什麼喜歡，答以“感覺很真實，看這部劇就像把自己重新帶入了那個心潮澎湃的年代，那時候唱的歌都不壹樣。”
再追問，那時候，是什麼樣呢？“大家還是過集體生活，但人有了壹股沖勁兒。”
導演孔笙懂得人心：“我們就是想表現得更真實壹點，還原那個年代更准確壹些，不管是演員還是我個人，都感覺那個年代的勁兒是對的。”
作為壹部影視劇，《大江大河》邏輯夠流暢，人物立得住，情感不虛矯，電影質感的畫面還原了場景的年代感，這些共同構成了它的“真”，在“真”如此稀缺的影視場，它的成功理所當然。
好的作品壹定直擊心靈。
雷東寶宋運萍夫妻。
《大江大河》的編劇袁克平在接受采訪時曾說，在劇本創作後期，為了加快速度，最後14集的劇本，由他口授完成，有好幾次，口授中途，他痛哭流涕，不能自已，負責記錄的編劇助理就默默等著，待他平復後再繼續。
壹部創作者自己都感動不已的作品，觀者又豈能不動容。
最令觀眾感動處，是雷東寶的妻子小萍之死，那是前半部分的高潮。
因為前期無緣大學的遺憾，小萍的辛苦酸楚，她的善解人意，她的隱忍付出，使得其後她的慘死極具沖擊力。
小萍死了，雷東寶沒了妻兒，趴在靈堂裡，哭啞了嗓子，在手上刻下“我這輩子不再娶”的血字。
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小輝的父親，壹個因為被國民黨抓去過的、半生唯唯諾諾的“壞分子”，目送兒子上了大學，殘生終於得見光明；
小輝的室友“大叔”，拿著家人獲得平反的信，與朋友抱作壹團，泣不成聲；
雷東寶拼出不要命的勁頭，帶領窮得放屁都是紅薯味的小雷家大隊，左突右沖，開起壹個接壹個的集體企業，讓村民率全縣之先領上了工資；
小輝工友尋建祥穿起喇叭褲花襯衣，宿舍牆上貼滿矢村警長和女星的畫報，時髦得可愛；
所有人的臉上，都洋溢著生活的詩意和夢想。
八拾年代，壹個給人以希望的年代。
真的力量
看這部劇，常讓人喉頭哽咽、淚水奔湧，因它足夠的真。
真摯的情感，人所共通，縱使沒有經歷，也不會覺得隔著壹層。
詢問正在追看的長輩，為什麼喜歡，答以“感覺很真實，看這部劇就像把自己重新帶入了那個心潮澎湃的年代，那時候唱的歌都不壹樣。”
再追問，那時候，是什麼樣呢？“大家還是過集體生活，但人有了壹股沖勁兒。”
導演孔笙懂得人心：“我們就是想表現得更真實壹點，還原那個年代更准確壹些，不管是演員還是我個人，都感覺那個年代的勁兒是對的。”
作為壹部影視劇，《大江大河》邏輯夠流暢，人物立得住，情感不虛矯，電影質感的畫面還原了場景的年代感，這些共同構成了它的“真”，在“真”如此稀缺的影視場，它的成功理所當然。
好的作品壹定直擊心靈。
雷東寶宋運萍夫妻。
《大江大河》的編劇袁克平在接受采訪時曾說，在劇本創作後期，為了加快速度，最後14集的劇本，由他口授完成，有好幾次，口授中途，他痛哭流涕，不能自已，負責記錄的編劇助理就默默等著，待他平復後再繼續。
壹部創作者自己都感動不已的作品，觀者又豈能不動容。
最令觀眾感動處，是雷東寶的妻子小萍之死，那是前半部分的高潮。
因為前期無緣大學的遺憾，小萍的辛苦酸楚，她的善解人意，她的隱忍付出，使得其後她的慘死極具沖擊力。
小萍死了，雷東寶沒了妻兒，趴在靈堂裡，哭啞了嗓子，在手上刻下“我這輩子不再娶”的血字。
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