[大江大河] 《大江大河》中評：浪奔，浪流
孔笙壹出手，就知有沒有。
曾被調侃過“直男審美”的孔笙導演，在近年先後嘗試了女性題材的《歡樂頌》和大IP《鬼吹燈之精絕古城》後，完成了自我突破，如今他借獻禮劇《大江大河》的契機又回歸當代題材，觀眾口碑與收視率也再壹次驗證了，當下年輕人對正午團隊以及導演孔笙的喜好和信賴已經突破了圈層。可見，“孔笙作品”已經穩健地踩在了呼喚“內容為王”的時代訴求之下。
《大江大河》的敘事方式是多線並行，在此之前，孔笙在《歡樂頌》曾經嘗試過高難度的“伍線並行”，以伍個都市中不同階層的女性為主角，分別展現了她們各自的生活與愛情。
這壹次，《大江大河》的格局更加大，時間跨度也更廣，叁個主角雷東寶、宋運輝、楊巡叁人分別是集體經濟，國營經濟和個體經濟的縮影。有國企高管經歷的原著作者阿耐在原名為《大江東去》的小說中，描述了改革開放後叁種經濟形勢在肆拾年的發展過程中的進階與壁壘，以叁個站在時代前列的年輕人為切入口，見證改革開放這些年。
這部小說也是該劇制片人侯鴻亮在2010年就心動的，版權直到阿耐的另壹部小說《歡樂頌》敲定後才拿到，如今，《大江大河》經過叁年的籌備終於播出，第壹部的完成效果不負眾望。
如劇名所展現的那樣，北京大學藝術學院院長王壹川評價《大江大河》時說道，“中國社會的改革宛如壹條興衰交替的長河，它的浪潮能夠將所有的人事無情篩選，誰也無法逃脫浪濤史觀的冷峻淘洗。”
無論是雷東寶，宋運輝，還是楊巡 ，都是勇於“第壹個吃螃蟹的人”，在沒有先行者做引路人的情況下，他們通過悶頭苦幹邁出了自己堅實的壹步。在某些關鍵時刻，他們同呼吸，共命運，彼此幫扶，也在歷史長河中見證了彼此的興衰與成敗，隨著奔騰而流的大浪經歷潮起潮落。
雷東寶：農民企業家的興衰史
“雷東寶”的出現掀起了《大江大河》第壹輪的聲浪，誰也沒有想到，在觀眾喜歡在熒屏上追求潮流的時代，當下最受歡迎的角色居然會是壹個土味兒拾足的粗獷莽漢。
實際上，相比許多熒屏之中披著潮流外衣的“假潮流，真傳統”，雷東寶這樣的人是當年用實際行動來驗證新政策下集體經營的第壹批領頭人。他身體力行帶領小雷家的村民們靠雙手致富，也用誠摯的熱情吸引了知識女性宋運萍，是站在時代風口浪尖上名副其實的“弄潮兒”。
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曾被調侃過“直男審美”的孔笙導演，在近年先後嘗試了女性題材的《歡樂頌》和大IP《鬼吹燈之精絕古城》後，完成了自我突破，如今他借獻禮劇《大江大河》的契機又回歸當代題材，觀眾口碑與收視率也再壹次驗證了，當下年輕人對正午團隊以及導演孔笙的喜好和信賴已經突破了圈層。可見，“孔笙作品”已經穩健地踩在了呼喚“內容為王”的時代訴求之下。
《大江大河》的敘事方式是多線並行，在此之前，孔笙在《歡樂頌》曾經嘗試過高難度的“伍線並行”，以伍個都市中不同階層的女性為主角，分別展現了她們各自的生活與愛情。
這壹次，《大江大河》的格局更加大，時間跨度也更廣，叁個主角雷東寶、宋運輝、楊巡叁人分別是集體經濟，國營經濟和個體經濟的縮影。有國企高管經歷的原著作者阿耐在原名為《大江東去》的小說中，描述了改革開放後叁種經濟形勢在肆拾年的發展過程中的進階與壁壘，以叁個站在時代前列的年輕人為切入口，見證改革開放這些年。
這部小說也是該劇制片人侯鴻亮在2010年就心動的，版權直到阿耐的另壹部小說《歡樂頌》敲定後才拿到，如今，《大江大河》經過叁年的籌備終於播出，第壹部的完成效果不負眾望。
如劇名所展現的那樣，北京大學藝術學院院長王壹川評價《大江大河》時說道，“中國社會的改革宛如壹條興衰交替的長河，它的浪潮能夠將所有的人事無情篩選，誰也無法逃脫浪濤史觀的冷峻淘洗。”
無論是雷東寶，宋運輝，還是楊巡 ，都是勇於“第壹個吃螃蟹的人”，在沒有先行者做引路人的情況下，他們通過悶頭苦幹邁出了自己堅實的壹步。在某些關鍵時刻，他們同呼吸，共命運，彼此幫扶，也在歷史長河中見證了彼此的興衰與成敗，隨著奔騰而流的大浪經歷潮起潮落。
雷東寶：農民企業家的興衰史
“雷東寶”的出現掀起了《大江大河》第壹輪的聲浪，誰也沒有想到，在觀眾喜歡在熒屏上追求潮流的時代，當下最受歡迎的角色居然會是壹個土味兒拾足的粗獷莽漢。
實際上，相比許多熒屏之中披著潮流外衣的“假潮流，真傳統”，雷東寶這樣的人是當年用實際行動來驗證新政策下集體經營的第壹批領頭人。他身體力行帶領小雷家的村民們靠雙手致富，也用誠摯的熱情吸引了知識女性宋運萍，是站在時代風口浪尖上名副其實的“弄潮兒”。
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