[大江大河] 《大江大河》中評：浪奔，浪流
孔笙壹出手，就知有沒有。
曾被調侃過“直男審美”的孔笙導演，在近年先後嘗試了女性題材的《歡樂頌》和大IP《鬼吹燈之精絕古城》後，完成了自我突破，如今他借獻禮劇《大江大河》的契機又回歸當代題材，觀眾口碑與收視率也再壹次驗證了，當下年輕人對正午團隊以及導演孔笙的喜好和信賴已經突破了圈層。可見，“孔笙作品”已經穩健地踩在了呼喚“內容為王”的時代訴求之下。
《大江大河》的敘事方式是多線並行，在此之前，孔笙在《歡樂頌》曾經嘗試過高難度的“伍線並行”，以伍個都市中不同階層的女性為主角，分別展現了她們各自的生活與愛情。
這壹次，《大江大河》的格局更加大，時間跨度也更廣，叁個主角雷東寶、宋運輝、楊巡叁人分別是集體經濟，國營經濟和個體經濟的縮影。有國企高管經歷的原著作者阿耐在原名為《大江東去》的小說中，描述了改革開放後叁種經濟形勢在肆拾年的發展過程中的進階與壁壘，以叁個站在時代前列的年輕人為切入口，見證改革開放這些年。
這部小說也是該劇制片人侯鴻亮在2010年就心動的，版權直到阿耐的另壹部小說《歡樂頌》敲定後才拿到，如今，《大江大河》經過叁年的籌備終於播出，第壹部的完成效果不負眾望。
如劇名所展現的那樣，北京大學藝術學院院長王壹川評價《大江大河》時說道，“中國社會的改革宛如壹條興衰交替的長河，它的浪潮能夠將所有的人事無情篩選，誰也無法逃脫浪濤史觀的冷峻淘洗。”
無論是雷東寶，宋運輝，還是楊巡 ，都是勇於“第壹個吃螃蟹的人”，在沒有先行者做引路人的情況下，他們通過悶頭苦幹邁出了自己堅實的壹步。在某些關鍵時刻，他們同呼吸，共命運，彼此幫扶，也在歷史長河中見證了彼此的興衰與成敗，隨著奔騰而流的大浪經歷潮起潮落。
雷東寶：農民企業家的興衰史
“雷東寶”的出現掀起了《大江大河》第壹輪的聲浪，誰也沒有想到，在觀眾喜歡在熒屏上追求潮流的時代，當下最受歡迎的角色居然會是壹個土味兒拾足的粗獷莽漢。
實際上，相比許多熒屏之中披著潮流外衣的“假潮流，真傳統”，雷東寶這樣的人是當年用實際行動來驗證新政策下集體經營的第壹批領頭人。他身體力行帶領小雷家的村民們靠雙手致富，也用誠摯的熱情吸引了知識女性宋運萍，是站在時代風口浪尖上名副其實的“弄潮兒”。
然而《大江大河》劇情過半，宋運萍的死，不僅在網絡引發熱議，也成為了整部劇的分水嶺。
愛妻亡故，給昔日裡滿腹熱情的雷東寶迎面澆上了壹桶冷水，熱火朝天的生活突然冷卻，他的事業上也面臨著壹個個難關。沒了宋運萍、宋運輝兩個“軍師”每在關鍵時刻的出謀劃策，及時糾正，雷東寶也逐漸暴露自身的局限性，沖動魯莽，缺乏知識的“大老粗”本性顯現。
另外，與雷東寶私交甚篤的徐縣長的離開，讓不能得到及時政策風向的小雷家陷入被動，可謂內憂外患。
徐縣長對雷東寶的評價是“面有粗相，心頭嘹亮”，作為領導，徐縣長對雷東寶欣賞有嘉，壹方面是兩人內在的性情吻合、惺惺相惜，另壹方面，這份信任也激發出雷東寶最優面，盡情發揮了他的長處。而眼下，面對新上任、主動要求和解的縣長陳平原，面對村裡壹個個接踵而來的棘手事件，眼界、知識都有限的雷東寶並不是每壹個決策都是明智的。
宋家姐弟、徐縣長這些人都不在的日子裡，村裡唯壹的秀才、雷東寶的得力幹將雷士根幾次提醒他要收斂脾氣而無果，也是雷東寶自身性格間接導致了後面的悲劇的側面寫照。
《大江大河》中的閒筆很少，每壹個小事件都可能是後續獨立大事件的伏筆，導演用細膩的生活細節和幽默感沖淡了不同階級之間的對立情緒。在壹場雷東寶回收原本承包給忠富魚塘的戲中，面對白紙黑字的承諾和忠富的堅持，雷東寶依然要收回魚塘，雖然劇中又通過重新任命忠富給圓了回來，但在這場戲中，已經能看出雷東寶越發“壹言堂”的趨勢。
在29集中，雷東寶與宋運輝在關於養豬場和排污系統的安排上第壹次產生了分歧，宋運輝的建議被雷東寶認為是過於保守，宋臨走前，兩人背後互罵“臭老九”、“狗改不了吃屎”，在戲劇層面，這樣的台詞有調劑作用，卻成為了後來環境污染的隱患。
片頭中的廣播詞已經提示，“鄉鎮企業為中國農民打開了致富大門，但也給環境保護帶來了嚴重問題，40%的鄉鎮企業成為了污染源。”牆面上的幾個刷漆大字也赫然寫著，“農業的根本出路在於現代化”。可以想見，在當時當刻，雖然有雷東寶這樣的農民企業家有勇氣沖在前面，但鄉鎮企業這條路尚且路途遙遠。
舊傷未愈，雷家村老書記的死，又給雷東寶帶來另壹重打擊。老書記的“貪污”和“尋短”在劇中被模糊化處理，但觀眾可以感受到，這位曾經幫助雷東寶邁出第壹步的老功臣，已經在變革中被時代拋棄、退出歷史舞台很久了。
創業難，守業更難。相比宋運輝走出村子，進國營廠、出國再學習，楊巡走南闖北尋找商機，雷東寶壹直困在小雷家裡，沒有“走出去”看看，這也是造成局限的原因之壹。
正如導演孔笙所說，這部戲裡要承認的是，當年那壹批如雷東寶壹樣的農民企業家為這個國家經濟起步階段帶來的貢獻。我們不可否認他們作為時代英雄的力量，但在滾滾向前的社會變革面前，他們的衰退也更令人唏噓。
宋運輝：沖破階層的樂與哀
劇中，宋、雷、楊叁人的命運此起彼伏，與雷東寶的急轉直下相對比的，是宋運輝事業與愛情的蒸蒸日上。幾集過後，觀眾看得津津有味的“廠斗”似乎正告壹段落，取而代之的是宋運輝與程廠長的女兒程開顏的戀情。
宋運輝受到水書記與劉總工的認可，經過幾次磨礪和從德國學習歸來，為人處世上也脫胎換骨，完成了從藍帽工人到白帽工程師的階層蛻變。戀情和工作上的順利開展，讓這個苦讀拾幾年的好學生終於體會到了心情舒緩的感覺，不再緊繃著那根弦。
在劇裡，宋運輝壹直有壹個對立角色，也可以說是最直觀的參照人物，就是大學同宿舍的“叁叔”虞山卿。虞山卿與宋運輝同樣優秀，區別是兩人的精力用在了不同的地方，如果說宋運輝是壹頭鑽進學問裡的實幹家，虞山卿則是每個年代都有的“精致的利己主義者”的典型代表。
大學期間，虞山卿逼著書呆子宋運輝打籃球，為他解讀關乎命運的新政策等等，這都是虞山卿對宋運輝純粹的欣賞和提醒。分到金州廠之後，兩人不同的命運軌跡才開始顯現。
而虞山卿的對立面，則是剛剛入獄“下線”的尋建祥。尋建祥外表野蠻不講理，是容易尋釁滋事的活躍分子，卻眼明心亮，他早看出宋運輝是個懂感情、講信譽、靠得住的人，處處替宋運輝出頭。面對見人下菜碟、無事不登叁寶殿的虞山卿，尋建祥幾乎沒有給過好臉色。
但人的命運總是離奇多變，前腳還是“叱吒風雲”的尋建祥，後腳就因打架斗毆被判處拾年有期徒刑，臨走前宋運輝也沒有來得及跟他道別。壹個重要人物的退出，總能引發整體情緒的巨大波瀾，宋運萍的死是撕心裂肺，尋建祥的入獄則是痛心黯然。
關於這部分，導演的處理更加意味深長，有必要給團隊點贊。壹處是宋運輝在廠內聽見喇叭播放尋健祥入獄消息時，鏡頭拉近，我們看到宋運輝低頭不語，可以想象此時他內心的伍味雜陳，這種眼見兄弟有難而束手無策的感覺，像是壹悶棍打在了宋運輝心上。
另壹處，是宋運輝的新室友哼唱著電影《橋》的插曲《朋友再見》搬到了原本尋建祥的床鋪上，新室友帶來壹種清新向上的力量，象征希望。在這裡，宋運輝已經向尋建祥兩次道別，壹次是因無能為力而在心裡的告別，壹次是迎接新生的默默說再見。
這也是劇中人性化的壹刻，有心人自然能明白其中的苦澀與溫暖。
《大江大河》中，許多可以被發展成強情節的部分被技巧性處理，但全劇節奏明快，致使每壹條線的推進都能合理的循序漸進。正如導演孔笙對該劇“在人性上不走極端”的前提設置壹樣，《大江大河》的很多情感和糾葛都做到了點到為止的克制，它沒有回避悲劇，它試圖展現改革開放初期人物命運受時代背景和個人局限所帶來的巨大影響，同時也提著壹股氣，那是壹股人們對時代開放的興奮感，帶著這股興奮感，讓每個人物伸展出屬於自己的樣子。
目前，前面戲份不多的第叁位主角楊巡的生意經已經初顯，他的頭腦與靈活，算計與陷阱，都是後面劇情以及下壹部的看點。而說起改革開放初期的生意人，我們不禁要想起孔笙導演的前作《溫州壹家人》，以及另壹部余丁導演的《雞毛飛上天》。
無論是廠斗，還是商戰，都是這部劇少不了的重要組成部分，也是觀眾期待的精彩看點。
《大江大河》片尾曲中唱到：“前人栽下的希望的種子，後人來獲…何時下的雨，何時停的風，把往事說。”寓意明顯，希望後來人可以珍惜前人通過努力奮斗得來的不易成果。
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
曾被調侃過“直男審美”的孔笙導演，在近年先後嘗試了女性題材的《歡樂頌》和大IP《鬼吹燈之精絕古城》後，完成了自我突破，如今他借獻禮劇《大江大河》的契機又回歸當代題材，觀眾口碑與收視率也再壹次驗證了，當下年輕人對正午團隊以及導演孔笙的喜好和信賴已經突破了圈層。可見，“孔笙作品”已經穩健地踩在了呼喚“內容為王”的時代訴求之下。
《大江大河》的敘事方式是多線並行，在此之前，孔笙在《歡樂頌》曾經嘗試過高難度的“伍線並行”，以伍個都市中不同階層的女性為主角，分別展現了她們各自的生活與愛情。
這壹次，《大江大河》的格局更加大，時間跨度也更廣，叁個主角雷東寶、宋運輝、楊巡叁人分別是集體經濟，國營經濟和個體經濟的縮影。有國企高管經歷的原著作者阿耐在原名為《大江東去》的小說中，描述了改革開放後叁種經濟形勢在肆拾年的發展過程中的進階與壁壘，以叁個站在時代前列的年輕人為切入口，見證改革開放這些年。
這部小說也是該劇制片人侯鴻亮在2010年就心動的，版權直到阿耐的另壹部小說《歡樂頌》敲定後才拿到，如今，《大江大河》經過叁年的籌備終於播出，第壹部的完成效果不負眾望。
如劇名所展現的那樣，北京大學藝術學院院長王壹川評價《大江大河》時說道，“中國社會的改革宛如壹條興衰交替的長河，它的浪潮能夠將所有的人事無情篩選，誰也無法逃脫浪濤史觀的冷峻淘洗。”
無論是雷東寶，宋運輝，還是楊巡 ，都是勇於“第壹個吃螃蟹的人”，在沒有先行者做引路人的情況下，他們通過悶頭苦幹邁出了自己堅實的壹步。在某些關鍵時刻，他們同呼吸，共命運，彼此幫扶，也在歷史長河中見證了彼此的興衰與成敗，隨著奔騰而流的大浪經歷潮起潮落。
雷東寶：農民企業家的興衰史
“雷東寶”的出現掀起了《大江大河》第壹輪的聲浪，誰也沒有想到，在觀眾喜歡在熒屏上追求潮流的時代，當下最受歡迎的角色居然會是壹個土味兒拾足的粗獷莽漢。
實際上，相比許多熒屏之中披著潮流外衣的“假潮流，真傳統”，雷東寶這樣的人是當年用實際行動來驗證新政策下集體經營的第壹批領頭人。他身體力行帶領小雷家的村民們靠雙手致富，也用誠摯的熱情吸引了知識女性宋運萍，是站在時代風口浪尖上名副其實的“弄潮兒”。
然而《大江大河》劇情過半，宋運萍的死，不僅在網絡引發熱議，也成為了整部劇的分水嶺。
愛妻亡故，給昔日裡滿腹熱情的雷東寶迎面澆上了壹桶冷水，熱火朝天的生活突然冷卻，他的事業上也面臨著壹個個難關。沒了宋運萍、宋運輝兩個“軍師”每在關鍵時刻的出謀劃策，及時糾正，雷東寶也逐漸暴露自身的局限性，沖動魯莽，缺乏知識的“大老粗”本性顯現。
另外，與雷東寶私交甚篤的徐縣長的離開，讓不能得到及時政策風向的小雷家陷入被動，可謂內憂外患。
徐縣長對雷東寶的評價是“面有粗相，心頭嘹亮”，作為領導，徐縣長對雷東寶欣賞有嘉，壹方面是兩人內在的性情吻合、惺惺相惜，另壹方面，這份信任也激發出雷東寶最優面，盡情發揮了他的長處。而眼下，面對新上任、主動要求和解的縣長陳平原，面對村裡壹個個接踵而來的棘手事件，眼界、知識都有限的雷東寶並不是每壹個決策都是明智的。
宋家姐弟、徐縣長這些人都不在的日子裡，村裡唯壹的秀才、雷東寶的得力幹將雷士根幾次提醒他要收斂脾氣而無果，也是雷東寶自身性格間接導致了後面的悲劇的側面寫照。
《大江大河》中的閒筆很少，每壹個小事件都可能是後續獨立大事件的伏筆，導演用細膩的生活細節和幽默感沖淡了不同階級之間的對立情緒。在壹場雷東寶回收原本承包給忠富魚塘的戲中，面對白紙黑字的承諾和忠富的堅持，雷東寶依然要收回魚塘，雖然劇中又通過重新任命忠富給圓了回來，但在這場戲中，已經能看出雷東寶越發“壹言堂”的趨勢。
在29集中，雷東寶與宋運輝在關於養豬場和排污系統的安排上第壹次產生了分歧，宋運輝的建議被雷東寶認為是過於保守，宋臨走前，兩人背後互罵“臭老九”、“狗改不了吃屎”，在戲劇層面，這樣的台詞有調劑作用，卻成為了後來環境污染的隱患。
片頭中的廣播詞已經提示，“鄉鎮企業為中國農民打開了致富大門，但也給環境保護帶來了嚴重問題，40%的鄉鎮企業成為了污染源。”牆面上的幾個刷漆大字也赫然寫著，“農業的根本出路在於現代化”。可以想見，在當時當刻，雖然有雷東寶這樣的農民企業家有勇氣沖在前面，但鄉鎮企業這條路尚且路途遙遠。
舊傷未愈，雷家村老書記的死，又給雷東寶帶來另壹重打擊。老書記的“貪污”和“尋短”在劇中被模糊化處理，但觀眾可以感受到，這位曾經幫助雷東寶邁出第壹步的老功臣，已經在變革中被時代拋棄、退出歷史舞台很久了。
創業難，守業更難。相比宋運輝走出村子，進國營廠、出國再學習，楊巡走南闖北尋找商機，雷東寶壹直困在小雷家裡，沒有“走出去”看看，這也是造成局限的原因之壹。
正如導演孔笙所說，這部戲裡要承認的是，當年那壹批如雷東寶壹樣的農民企業家為這個國家經濟起步階段帶來的貢獻。我們不可否認他們作為時代英雄的力量，但在滾滾向前的社會變革面前，他們的衰退也更令人唏噓。
宋運輝：沖破階層的樂與哀
劇中，宋、雷、楊叁人的命運此起彼伏，與雷東寶的急轉直下相對比的，是宋運輝事業與愛情的蒸蒸日上。幾集過後，觀眾看得津津有味的“廠斗”似乎正告壹段落，取而代之的是宋運輝與程廠長的女兒程開顏的戀情。
宋運輝受到水書記與劉總工的認可，經過幾次磨礪和從德國學習歸來，為人處世上也脫胎換骨，完成了從藍帽工人到白帽工程師的階層蛻變。戀情和工作上的順利開展，讓這個苦讀拾幾年的好學生終於體會到了心情舒緩的感覺，不再緊繃著那根弦。
在劇裡，宋運輝壹直有壹個對立角色，也可以說是最直觀的參照人物，就是大學同宿舍的“叁叔”虞山卿。虞山卿與宋運輝同樣優秀，區別是兩人的精力用在了不同的地方，如果說宋運輝是壹頭鑽進學問裡的實幹家，虞山卿則是每個年代都有的“精致的利己主義者”的典型代表。
大學期間，虞山卿逼著書呆子宋運輝打籃球，為他解讀關乎命運的新政策等等，這都是虞山卿對宋運輝純粹的欣賞和提醒。分到金州廠之後，兩人不同的命運軌跡才開始顯現。
而虞山卿的對立面，則是剛剛入獄“下線”的尋建祥。尋建祥外表野蠻不講理，是容易尋釁滋事的活躍分子，卻眼明心亮，他早看出宋運輝是個懂感情、講信譽、靠得住的人，處處替宋運輝出頭。面對見人下菜碟、無事不登叁寶殿的虞山卿，尋建祥幾乎沒有給過好臉色。
但人的命運總是離奇多變，前腳還是“叱吒風雲”的尋建祥，後腳就因打架斗毆被判處拾年有期徒刑，臨走前宋運輝也沒有來得及跟他道別。壹個重要人物的退出，總能引發整體情緒的巨大波瀾，宋運萍的死是撕心裂肺，尋建祥的入獄則是痛心黯然。
關於這部分，導演的處理更加意味深長，有必要給團隊點贊。壹處是宋運輝在廠內聽見喇叭播放尋健祥入獄消息時，鏡頭拉近，我們看到宋運輝低頭不語，可以想象此時他內心的伍味雜陳，這種眼見兄弟有難而束手無策的感覺，像是壹悶棍打在了宋運輝心上。
另壹處，是宋運輝的新室友哼唱著電影《橋》的插曲《朋友再見》搬到了原本尋建祥的床鋪上，新室友帶來壹種清新向上的力量，象征希望。在這裡，宋運輝已經向尋建祥兩次道別，壹次是因無能為力而在心裡的告別，壹次是迎接新生的默默說再見。
這也是劇中人性化的壹刻，有心人自然能明白其中的苦澀與溫暖。
《大江大河》中，許多可以被發展成強情節的部分被技巧性處理，但全劇節奏明快，致使每壹條線的推進都能合理的循序漸進。正如導演孔笙對該劇“在人性上不走極端”的前提設置壹樣，《大江大河》的很多情感和糾葛都做到了點到為止的克制，它沒有回避悲劇，它試圖展現改革開放初期人物命運受時代背景和個人局限所帶來的巨大影響，同時也提著壹股氣，那是壹股人們對時代開放的興奮感，帶著這股興奮感，讓每個人物伸展出屬於自己的樣子。
目前，前面戲份不多的第叁位主角楊巡的生意經已經初顯，他的頭腦與靈活，算計與陷阱，都是後面劇情以及下壹部的看點。而說起改革開放初期的生意人，我們不禁要想起孔笙導演的前作《溫州壹家人》，以及另壹部余丁導演的《雞毛飛上天》。
無論是廠斗，還是商戰，都是這部劇少不了的重要組成部分，也是觀眾期待的精彩看點。
《大江大河》片尾曲中唱到：“前人栽下的希望的種子，後人來獲…何時下的雨，何時停的風，把往事說。”寓意明顯，希望後來人可以珍惜前人通過努力奮斗得來的不易成果。
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