[李安] 被李安赞天才 他拍出19年破亿爆款
片子里总有电灯闪烁的场景。他小时候，父母感情不和，半夜醒过来，他常常会听到父母在争吵，因为潮湿，电路有问题，电灯总是闪烁的，那是不安全感的一种象征。
《地球最后的夜晚》中，毕赣安排张艾嘉饰演的母亲经营一家理发店。“小时候，我妈开理发店，我要见妈妈，肯定就是在理发店里，因为她在里面做生意嘛。理发店的味道、吵闹的声音，都是我很熟悉的。”
对于母亲的记忆与印象，甚至被毕赣归结为《地球最后的夜晚》的创作的源头。“《路边野餐》中原本有一条母亲的线索，那其实是相当动人的一段，后来不得不剪掉了，心中是有些落空的。到这部片子，母亲那条线索的情感浓度是很浓烈的。”
从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，毕赣的故事永远发生在凯里。3D长镜头拍摄于凯里附近的矿洞遗址。
“你问我拍这部片的初衷是什么，我觉得和那个地方有很大的关系。它是前苏联来采矿的矿洞，后来被当地政府用做监狱，然后监狱也全部搬走了，这里就彻底废弃了，我很想给这个地方写一个故事，拍一部电影”。
黄觉提前两个月住到了毕赣的外婆家，学习凯里方言，这时剧本还没有完成，他每天用贵州话读一本法国作家莫迪亚诺的小说《八月的星期天》，因为《地球最后的夜晚》有莫迪亚诺侦探小说的感觉，毕赣把小说中的地名改成了外婆家附近街道的名字，黄觉每天都会去转一转。
“现在大家老看我拍凯里、拍贵州，出了贵州就不会拍电影吗？有没有这种可能呢？我觉得可能性也非常地大。你让我在天津拍一个电影，我都不知道怎么拍，因为我确实不了解那个地方。
所以不是我必须在哪里拍才拍得好，是因为我了解那些场景。我去其他地方拍，也会把那些地方拍成凯里，而且你们去了凯里，就会知道，凯里并不是我电影当中的那个样子。它是被塑造起来的一个精神的地带。”
用所有可能的方法，做想做的事
“我的电影拍给野鬼和风，”2015年，毕赣成为史上最年轻的金马奖最佳新导演，发表了他的获奖感言。
不到20万投资的《路边野餐》，上映10天，收获了600多万票房。然后投资纷纷涌向毕赣。
很多人会好奇，这样一个拍艺术片的人，有了这么多钱，会怎么做？
“《地球最后的夜晚》，就是我的答案。”
“《路边野餐》和《地球最后的夜晚》在工艺品质上有很大的不同。其实我深刻理解到一定不是钱让你变得不同、资本让你变得不同。钱的确是重要的，无论是野餐的十多万，还是现在的四五千万。但钱可以让一部电影有更好的想象力吗？不是的。”
带来不同的，还是想象力。
《地球最后的夜晚》里，毕赣切割了一列火车。“其实剧本不是那样写的，谁敢那么写？因为完不成。”
剧本里只有一个火车站，废弃的火车车厢是背景。结果拍摄那天，突然来了一帮外人，带了切割机，要把火车现场报废。
“制片急了，说完了，你要是切掉了，我们怎么拍？我突然觉得，如果在他肢解的时候拍，是不是更好一点？感觉记忆也在被肢解掉。”
毕赣给对方塞了两条烟，请他们等一等，等他把剧本改好回来再拍。最后，毕赣对这一场戏非常满意。
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《地球最后的夜晚》中，毕赣安排张艾嘉饰演的母亲经营一家理发店。“小时候，我妈开理发店，我要见妈妈，肯定就是在理发店里，因为她在里面做生意嘛。理发店的味道、吵闹的声音，都是我很熟悉的。”
对于母亲的记忆与印象，甚至被毕赣归结为《地球最后的夜晚》的创作的源头。“《路边野餐》中原本有一条母亲的线索，那其实是相当动人的一段，后来不得不剪掉了，心中是有些落空的。到这部片子，母亲那条线索的情感浓度是很浓烈的。”
从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，毕赣的故事永远发生在凯里。3D长镜头拍摄于凯里附近的矿洞遗址。
“你问我拍这部片的初衷是什么，我觉得和那个地方有很大的关系。它是前苏联来采矿的矿洞，后来被当地政府用做监狱，然后监狱也全部搬走了，这里就彻底废弃了，我很想给这个地方写一个故事，拍一部电影”。
黄觉提前两个月住到了毕赣的外婆家，学习凯里方言，这时剧本还没有完成，他每天用贵州话读一本法国作家莫迪亚诺的小说《八月的星期天》，因为《地球最后的夜晚》有莫迪亚诺侦探小说的感觉，毕赣把小说中的地名改成了外婆家附近街道的名字，黄觉每天都会去转一转。
“现在大家老看我拍凯里、拍贵州，出了贵州就不会拍电影吗？有没有这种可能呢？我觉得可能性也非常地大。你让我在天津拍一个电影，我都不知道怎么拍，因为我确实不了解那个地方。
所以不是我必须在哪里拍才拍得好，是因为我了解那些场景。我去其他地方拍，也会把那些地方拍成凯里，而且你们去了凯里，就会知道，凯里并不是我电影当中的那个样子。它是被塑造起来的一个精神的地带。”
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“我的电影拍给野鬼和风，”2015年，毕赣成为史上最年轻的金马奖最佳新导演，发表了他的获奖感言。
不到20万投资的《路边野餐》，上映10天，收获了600多万票房。然后投资纷纷涌向毕赣。
很多人会好奇，这样一个拍艺术片的人，有了这么多钱，会怎么做？
“《地球最后的夜晚》，就是我的答案。”
“《路边野餐》和《地球最后的夜晚》在工艺品质上有很大的不同。其实我深刻理解到一定不是钱让你变得不同、资本让你变得不同。钱的确是重要的，无论是野餐的十多万，还是现在的四五千万。但钱可以让一部电影有更好的想象力吗？不是的。”
带来不同的，还是想象力。
《地球最后的夜晚》里，毕赣切割了一列火车。“其实剧本不是那样写的，谁敢那么写？因为完不成。”
剧本里只有一个火车站，废弃的火车车厢是背景。结果拍摄那天，突然来了一帮外人，带了切割机，要把火车现场报废。
“制片急了，说完了，你要是切掉了，我们怎么拍？我突然觉得，如果在他肢解的时候拍，是不是更好一点？感觉记忆也在被肢解掉。”
毕赣给对方塞了两条烟，请他们等一等，等他把剧本改好回来再拍。最后，毕赣对这一场戏非常满意。
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