[金像奖] 金像奖五冠 见证港片的分裂与精彩
4月9日晚，第36届金像奖颁奖典礼在香港举行。由许学文、欧文杰、黄伟杰执导，杜琪峰、杨乃海监制，林家栋、任贤齐、陈小春主演的《树大招风》，揽获了最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角及最佳剪接五项大奖，可谓是当晚的最大赢家。不过由于《树大招风》中出现了和内地相关的军火交易、行贿等情节，剧本并没有通过内地的审核，自然也就无法在内地上映。这也使得三位导演更加大胆不受束缚地拍摄，反而成全了这部佳作。
影片中的三位贼王在现实生活中都有原型人物，各自在1997年前的香港叱咤风云。不考虑道德标准及种种现世要求，三位贼王在时代的变更交迭中纷纷沦落，风云人物的神秘面纱不再传奇，等待他们的是现实中冰冷的监狱铁门。而影片却使观众从悍匪的身上读出了一股英雄气概，在不该认同的价值观里，找寻到一种侥幸或牵挂，这是影片的大胆突破之处。
角色背后的港味儿落寞“1997”是一个敏感的年代数字，多数电影尽量不去触碰这个领域，或许由于不好控制分寸，容易使艺术作品与政治因素挂钩，惹来不必要的麻烦；或许由于严肃内容的影响，会对影片直接产生创作上的限制。
《树大招风》将镜头瞄准了1997年的香港，讲述了三位有真实原型的贼王在一次意外中，决定联手合作一票大案的故事。这部影片并不仅仅在讲警匪之战，也重点体现了主权让渡后的香港的落寞与不适。
影片中，最嚣张的卓子强（陈小春 饰）擅长绑架富豪的儿子，借以勒索巨款。在现实中的原型人物是绑架过李嘉诚儿子的张子强，最终张子强拿到的10.38亿港币的金额入驻了吉尼斯世界纪录大全。最彪悍的叶国欢（任贤齐 饰）的原型来自“一把AK扫天下”的叶继欢，这位抢劫大王将打劫这件事的意义变为光天化日下的理所当然，1993年叶继欢在香港的旺角金铺，繁华的街道上当街用AK-47把风，消息借由电视轰动香港时，却反而成了“威风”的代名词。比起前两位，季正雄（林家栋 饰）在影片里低调的多，然而最凶残的也是他。原型人物季炳雄“一言不合就捅人”，曾被国际刑警组织下过红色通缉令。
奇思异想的三位导演将三种亡命人生串联起来，让人无比期待的是三位传奇人物的聚首所带来的故事。但明明是“强强联手”，却由于“今时不同往日”，染上一层“花式作死”的悲伤。
放下AK的叶国欢做起了走私生意，然而让他意想不到的是，做生意居然比抢劫还要难。曾经威风凛凛地带领一众小弟“干大事”的叶国欢，在面对工商陈科长时客气到没有脾气，对方突然加价不敢还嘴；面对里一套外一套的海关小科员时，不温不火；面对海关官员的丑恶嘴脸，曲意逢迎。以制度内的标准来看“虎落平阳被犬欺”的叶国欢，实际上他是非常懂得“做人”的，在层层阶级压迫下，昔日的“大哥”化为乌有。不可否认的是，影片中刻画的早年就流传下的“花瓶贿赂”、海关小科员对外不瞧正眼对内点头哈腰以及海关官员的勾肩搭背的做派，都大胆触碰了“不能说的公开秘密”的范畴，是对部分社会现状的反映与讽刺。
再说连大茶饭前都付不起的季正雄和“找不到更高的山”的卓子强，三人都因从高峰坠入谷底的“大哥危机”而产生了失落与彷徨，实质上从侧面反映了香港混乱的城市心理。任何一种变革发生之时，都需要一定的时间来适应。而令人不习惯的过渡期所产生的不安，正是那个年代心律不齐的香港。而贼王们的纷纷落网，香港落寞的背影自现于贼王们痛快挣扎又无力落网的结局之处。
北上拿票房，固守港味足，香港电影的撕裂式精彩尽管影片在内容上所采用的表现形式是非传统意义的，但“正义必胜”的普适规律依然为影片画了一个圆满的句号。只不过，反派获得了悲壮感与同情感的诠释，在影片前期的视角辅佐与内容铺垫下，却并非难以理解，显得自然而然。
当空穴来风变成了确有其事，三位贼王花式作死的“伟大壮举”的确诠释了“树大招风”的片名。此处的风或许是时代更替之风，或许是人生起伏之风，逍遥法外得到惩治，本就于情理之中。而花式作死的过程里，以三位贼王视角的切入点，都容易把观众的价值观带到另一个方向，好处是有利于视野自由，坏处在于是非正义的错乱与跑偏。
罪有应得的贼王们终于得到制裁，结局是必然的，而《树大招风》正是在若有似无变为谣言复现的巧妙故事里，把三条线索汇聚一齐。
论满足猎奇观影的心理，或论对时代予以深度反思，《树大招风》都独辟蹊径，有所建树。
去年，国产电影票房前十名中，八部出自香港导演之手。随着徐克、陈可辛、王家卫等越来越多的香港导演北上，一批票房成绩优异的“混血影片”，如《湄公河行动》《西游伏妖篇》等走上了前台。众多香港资深导演表示“我们已找寻到大陆的感觉”，可见，老一辈的香港导演经历过迷茫的探索期后，已逐渐在内陆站稳脚跟。
与此同时，在香港，一批新生代导演正在崛起。随着《踏血寻梅》、《一念无明》等影片的问世，黄进、翁子光等新晋导演将镜头聚焦于社会边缘群体，放大都市中易为人忽略的细微症结，用写实主义手法传递了人文关怀。坚持本土化的创作，成为新导演对于原汁原味的港式影片的传承。《树大招风》在抛弃攻占内地电影市场的野心下，许学文、欧文杰、黄伟杰自由释放了创作才华，带来了影迷们期盼已久的警匪佳作。不探讨金像奖偏心与否，《树大招风》实至名归。
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还没人说话啊，我想来说几句
影片中的三位贼王在现实生活中都有原型人物，各自在1997年前的香港叱咤风云。不考虑道德标准及种种现世要求，三位贼王在时代的变更交迭中纷纷沦落，风云人物的神秘面纱不再传奇，等待他们的是现实中冰冷的监狱铁门。而影片却使观众从悍匪的身上读出了一股英雄气概，在不该认同的价值观里，找寻到一种侥幸或牵挂，这是影片的大胆突破之处。
角色背后的港味儿落寞“1997”是一个敏感的年代数字，多数电影尽量不去触碰这个领域，或许由于不好控制分寸，容易使艺术作品与政治因素挂钩，惹来不必要的麻烦；或许由于严肃内容的影响，会对影片直接产生创作上的限制。
《树大招风》将镜头瞄准了1997年的香港，讲述了三位有真实原型的贼王在一次意外中，决定联手合作一票大案的故事。这部影片并不仅仅在讲警匪之战，也重点体现了主权让渡后的香港的落寞与不适。
影片中，最嚣张的卓子强（陈小春 饰）擅长绑架富豪的儿子，借以勒索巨款。在现实中的原型人物是绑架过李嘉诚儿子的张子强，最终张子强拿到的10.38亿港币的金额入驻了吉尼斯世界纪录大全。最彪悍的叶国欢（任贤齐 饰）的原型来自“一把AK扫天下”的叶继欢，这位抢劫大王将打劫这件事的意义变为光天化日下的理所当然，1993年叶继欢在香港的旺角金铺，繁华的街道上当街用AK-47把风，消息借由电视轰动香港时，却反而成了“威风”的代名词。比起前两位，季正雄（林家栋 饰）在影片里低调的多，然而最凶残的也是他。原型人物季炳雄“一言不合就捅人”，曾被国际刑警组织下过红色通缉令。
奇思异想的三位导演将三种亡命人生串联起来，让人无比期待的是三位传奇人物的聚首所带来的故事。但明明是“强强联手”，却由于“今时不同往日”，染上一层“花式作死”的悲伤。
放下AK的叶国欢做起了走私生意，然而让他意想不到的是，做生意居然比抢劫还要难。曾经威风凛凛地带领一众小弟“干大事”的叶国欢，在面对工商陈科长时客气到没有脾气，对方突然加价不敢还嘴；面对里一套外一套的海关小科员时，不温不火；面对海关官员的丑恶嘴脸，曲意逢迎。以制度内的标准来看“虎落平阳被犬欺”的叶国欢，实际上他是非常懂得“做人”的，在层层阶级压迫下，昔日的“大哥”化为乌有。不可否认的是，影片中刻画的早年就流传下的“花瓶贿赂”、海关小科员对外不瞧正眼对内点头哈腰以及海关官员的勾肩搭背的做派，都大胆触碰了“不能说的公开秘密”的范畴，是对部分社会现状的反映与讽刺。
再说连大茶饭前都付不起的季正雄和“找不到更高的山”的卓子强，三人都因从高峰坠入谷底的“大哥危机”而产生了失落与彷徨，实质上从侧面反映了香港混乱的城市心理。任何一种变革发生之时，都需要一定的时间来适应。而令人不习惯的过渡期所产生的不安，正是那个年代心律不齐的香港。而贼王们的纷纷落网，香港落寞的背影自现于贼王们痛快挣扎又无力落网的结局之处。
北上拿票房，固守港味足，香港电影的撕裂式精彩尽管影片在内容上所采用的表现形式是非传统意义的，但“正义必胜”的普适规律依然为影片画了一个圆满的句号。只不过，反派获得了悲壮感与同情感的诠释，在影片前期的视角辅佐与内容铺垫下，却并非难以理解，显得自然而然。
当空穴来风变成了确有其事，三位贼王花式作死的“伟大壮举”的确诠释了“树大招风”的片名。此处的风或许是时代更替之风，或许是人生起伏之风，逍遥法外得到惩治，本就于情理之中。而花式作死的过程里，以三位贼王视角的切入点，都容易把观众的价值观带到另一个方向，好处是有利于视野自由，坏处在于是非正义的错乱与跑偏。
罪有应得的贼王们终于得到制裁，结局是必然的，而《树大招风》正是在若有似无变为谣言复现的巧妙故事里，把三条线索汇聚一齐。
论满足猎奇观影的心理，或论对时代予以深度反思，《树大招风》都独辟蹊径，有所建树。
去年，国产电影票房前十名中，八部出自香港导演之手。随着徐克、陈可辛、王家卫等越来越多的香港导演北上，一批票房成绩优异的“混血影片”，如《湄公河行动》《西游伏妖篇》等走上了前台。众多香港资深导演表示“我们已找寻到大陆的感觉”，可见，老一辈的香港导演经历过迷茫的探索期后，已逐渐在内陆站稳脚跟。
与此同时，在香港，一批新生代导演正在崛起。随着《踏血寻梅》、《一念无明》等影片的问世，黄进、翁子光等新晋导演将镜头聚焦于社会边缘群体，放大都市中易为人忽略的细微症结，用写实主义手法传递了人文关怀。坚持本土化的创作，成为新导演对于原汁原味的港式影片的传承。《树大招风》在抛弃攻占内地电影市场的野心下，许学文、欧文杰、黄伟杰自由释放了创作才华，带来了影迷们期盼已久的警匪佳作。不探讨金像奖偏心与否，《树大招风》实至名归。
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