《极花》真是一部邪恶之书吗?(图)
诚然，贾平凹不认为城市是农村潜在的、可欲的未来。当胡蝶回到城市之后，《城市晚报》便迫不及待地把她奇观化，使她成为城市的弃儿：她并没有被城市拯救。胡蝶想做城市人，这只是一个镜子里的幻象；她以为城市能够让她走出农村，也只是一场梦。更何况，城市生活本身也要靠“作为”，也有内部的深刻的阶级分化：城市人并没有生活在天堂。
虽然贾平凹不以城市为出路，但指责他眷恋农村显然是无稽之谈。《极花》里的农村不是吟唱牧歌的乌有之乡，而是礼崩乐坏的非人世界。《极花》所做的，只是呈现出某种整全的结构性难题，对于导致困境的原因提出分析与批判，而没有给出任何想象的出路——儒家救不了农村，现代资本主义也救不了农村。或许从文学的角度来看，这部小说值得商榷的一个问题是：一个作为主人公的20岁的姑娘能否承担起贾平凹赋予她的如此宏大的主题？贾平凹围绕这个姑娘的叙事与他企图反思的主题之间是否存在某种不平衡的关系？
但无论如何，胡蝶最终选择（没有选择的选择）了“夜”的现实（“在夜里我哪儿可瞌睡了就睡在哪儿”），最终承担（不是接受）了自己的命运。在一个没有人为她想象过真实解决方法的文化、伦理困境里，她只能在自我的意识里做一个卑微的英雄。——当贾平凹意识到梦醒了无路可走的时候，也许，他的批评者们却还在一个其实不新的梦境里得意地装睡。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
虽然贾平凹不以城市为出路，但指责他眷恋农村显然是无稽之谈。《极花》里的农村不是吟唱牧歌的乌有之乡，而是礼崩乐坏的非人世界。《极花》所做的，只是呈现出某种整全的结构性难题，对于导致困境的原因提出分析与批判，而没有给出任何想象的出路——儒家救不了农村，现代资本主义也救不了农村。或许从文学的角度来看，这部小说值得商榷的一个问题是：一个作为主人公的20岁的姑娘能否承担起贾平凹赋予她的如此宏大的主题？贾平凹围绕这个姑娘的叙事与他企图反思的主题之间是否存在某种不平衡的关系？
但无论如何，胡蝶最终选择（没有选择的选择）了“夜”的现实（“在夜里我哪儿可瞌睡了就睡在哪儿”），最终承担（不是接受）了自己的命运。在一个没有人为她想象过真实解决方法的文化、伦理困境里，她只能在自我的意识里做一个卑微的英雄。——当贾平凹意识到梦醒了无路可走的时候，也许，他的批评者们却还在一个其实不新的梦境里得意地装睡。
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