[金像奖] 香港金像奖 今年把自己办成敏感瓷
香港电影金像奖公布了2016年的提名，刚刚撇着嘴看了一遍。
「金像奖再这样萎靡下去，就快跟大陆的金鸡奖差不多了！」
上面这句话我其实讲了七八年，每年都可以原封不动地再说一遍。
这说明两个事实，一是金像奖依然萎靡着，没有好转的迹象；二是无论金像奖怎样萎靡，都仍要比大陆的金鸡奖要好点。
金像奖落魄的主要责任并不在于主办方，而是香港本土电影生产持续萎缩，港导北上虽然热热闹闹，但金像奖的制度滞后，并不能及时反映这种变化。
来看看提名是什么。
最佳电影
《十年》
《可爱的你》
《智取威虎山》
《叶问3》
《踏血寻梅》
以上五部只有《可爱的你》《智取威虎山》在大陆上映过，《叶问3》接下来应该会上，它原定年末贺岁档在内地公映，后来因为发行上的原因暂时推迟。《智取威虎山》是香港导演与主旋律电影的一次比较成功的结合，刘伟强下面拍《建军大业》多半会参考徐克的经验。《可爱的你》国内上映时无声无息，但这部公益电影在香港可是感动了满城的人。
《踏血寻梅》是今年香港口碑最好的本土电影，在金马也有所斩获。导演翁子光上一部《微交少女》和《踏血寻梅》一样是少女援交题材，我极不喜欢，希望这次能有进步。
下面重点来了。
这次的最佳影片提名中有一部《十年》，是五位年轻导演合拍的短片集锦，圣诞前在香港公映，反响极其热烈。
然而，这部影片被豆瓣删除了条目。
为什么不收录？
因为这部电影设想了十年之后香港会变成什么模样，按照影片的虚构，香港的新闻和言论自由在未来将逐步恶化，广东话的生存空间日趋危殆。
好像也没必要表扬这部电影的想象力丰富，因为它主要是把当下香港所面临的危机顺其自然地往前推进。
《十年》让我想起陈果的《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，两者都是政治电影，如果说陈果拍的还是寓言，那《十年》就是在直白地呐喊了。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（2014）
这样的一部电影，显然是不和谐的。
前几天，中国大陆最有公信力的报纸《环球时报》出了一篇社评批判这部电影，标题是：《十年》吓唬香港社会，内地管不了。
下面用截图形式转录这篇社评，如果字小可以把图片放大看：
转录完毕。
因为这部电影的存在，接下来媒体会怎么报道金像奖，以及如果它得奖了（这个可能性不低），又该怎么办，很值得关注。
最佳导演
关信辉（《可爱的你》）
尔冬升（《我是路人甲》）
徐克（《智取威虎山》）
叶伟信（《叶问3》）
翁子光（《踏血寻梅》）
相比最佳影片的名录，区别是用尔冬升取代了《十年》的导演组。《我是路人甲》这片平庸得没什么好说的。
最佳男主角
刘德华（《失孤》）
张家辉（《陀地驱魔人》）
梁家辉（《智取威虎山》）
张学友（《暗色天堂》）
郭富城（《踏血寻梅》）
一看这个名单就笑了，「四大天王」三缺一，两个「家辉」来补齐。五人中最年轻的张家辉也快五十了，香港演员后继乏人不是说说的。
今年这个影帝提名其实很有意思，完全是奥斯卡的路数，让演员扮丑扮怪，体现演技的难度。梁家辉扮了一个无人认出的座山雕（座山雕算主角是否合适另议），刘德华演农民，郭富城演一个邋遢的警察，张家辉演一个扮相古怪的驱魔大师，都是反本色的路线。
只有张学友相对正常，他在《暗色天堂》里和林嘉欣重逢，演一对暧昧的情侣，这不就是《男人四十》的续集吗？让张学友和林嘉欣完成当年没有成功的那个kiss。而耐人寻味的是，《暗色天堂》的导演袁剑伟是林嘉欣的老公。
最佳女主角
汤唯（《三城记》）
杨千嬅（《可爱的你》）
张艾嘉（《华丽上班族》）
林嘉欣（《暗色天堂》）
春夏（《踏血寻梅》）
我写过很多次，汤唯是糟糕的演员，《色，戒》是特例，其余电影她都演得差，现在居然入围影后……其他几位都是不错的演员，但戏和角色不一定好。
其他奖项就不一一来说了，我写起来无趣，你读起来也无趣。
在我看来，香港电影金像奖目前面临两种选择。
一是扩大其视野和范围，但它的原初定位是表彰香港电影工业，这很难动摇，不可能如金马奖一样涵盖泛华语电影范围，但是否可以放低「香港电影」的定位门槛，将关于导演、出品公司、工作人员身份的三条规则松动松动，这样可以有更多的影片进入评奖考虑范畴。
二是干脆进一步收紧规则，将表彰对象集中到香港本土影人身上，彻底排除大陆和台湾电影工作者。这也没什么不对，和包容与否、气度大小无关。
这两种思路也分别对应了眼下香港电影人乃至所有香港人对待同内地融合的态度，是积极拥抱还是更强调独立性？我认为两种选择没有绝对的对与错，只取决于对「香港电影」该怎么看，以及希望「香港电影」走向何方。
金像奖虽然落寞，但它是华语地区唯一按照奥斯卡行业表彰模式来运作的电影奖项，金马、金鸡及其他一些奖都是「影展评委模式」，所以金像奖的产业意义还无法替代。
但金像奖和奥斯卡没法比，奥斯卡依托于好莱坞这个全球电影中心，它并不需要直接去操心什么产业发展、票房起伏，只是安安心心做好一场秀就可以了，反而比较自然和前瞻地反映了行业的总体趋势。香港电影金像奖似乎还做不到那么洒脱，在顾此失彼之间，不得不考虑迎合、救市、提振业内信心这些命题，对它提太高要求，可能真是无法承受之重。
最后提醒下，若你有机会看到《十年》，那就赶紧看了吧，以后没准它就被404了。这叫我想起特吕弗的电影《华氏451》的结尾，在那个烧书的世界，人们为了防止书籍被烧，将它们一本本背诵下来。
因为，只有你的大脑是他们无法404的。
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「金像奖再这样萎靡下去，就快跟大陆的金鸡奖差不多了！」
上面这句话我其实讲了七八年，每年都可以原封不动地再说一遍。
这说明两个事实，一是金像奖依然萎靡着，没有好转的迹象；二是无论金像奖怎样萎靡，都仍要比大陆的金鸡奖要好点。
金像奖落魄的主要责任并不在于主办方，而是香港本土电影生产持续萎缩，港导北上虽然热热闹闹，但金像奖的制度滞后，并不能及时反映这种变化。
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最佳电影
《十年》
《可爱的你》
《智取威虎山》
《叶问3》
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《踏血寻梅》是今年香港口碑最好的本土电影，在金马也有所斩获。导演翁子光上一部《微交少女》和《踏血寻梅》一样是少女援交题材，我极不喜欢，希望这次能有进步。
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因为这部电影设想了十年之后香港会变成什么模样，按照影片的虚构，香港的新闻和言论自由在未来将逐步恶化，广东话的生存空间日趋危殆。
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《十年》让我想起陈果的《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，两者都是政治电影，如果说陈果拍的还是寓言，那《十年》就是在直白地呐喊了。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（2014）
这样的一部电影，显然是不和谐的。
前几天，中国大陆最有公信力的报纸《环球时报》出了一篇社评批判这部电影，标题是：《十年》吓唬香港社会，内地管不了。
下面用截图形式转录这篇社评，如果字小可以把图片放大看：
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因为这部电影的存在，接下来媒体会怎么报道金像奖，以及如果它得奖了（这个可能性不低），又该怎么办，很值得关注。
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徐克（《智取威虎山》）
叶伟信（《叶问3》）
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相比最佳影片的名录，区别是用尔冬升取代了《十年》的导演组。《我是路人甲》这片平庸得没什么好说的。
最佳男主角
刘德华（《失孤》）
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今年这个影帝提名其实很有意思，完全是奥斯卡的路数，让演员扮丑扮怪，体现演技的难度。梁家辉扮了一个无人认出的座山雕（座山雕算主角是否合适另议），刘德华演农民，郭富城演一个邋遢的警察，张家辉演一个扮相古怪的驱魔大师，都是反本色的路线。
只有张学友相对正常，他在《暗色天堂》里和林嘉欣重逢，演一对暧昧的情侣，这不就是《男人四十》的续集吗？让张学友和林嘉欣完成当年没有成功的那个kiss。而耐人寻味的是，《暗色天堂》的导演袁剑伟是林嘉欣的老公。
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二是干脆进一步收紧规则，将表彰对象集中到香港本土影人身上，彻底排除大陆和台湾电影工作者。这也没什么不对，和包容与否、气度大小无关。
这两种思路也分别对应了眼下香港电影人乃至所有香港人对待同内地融合的态度，是积极拥抱还是更强调独立性？我认为两种选择没有绝对的对与错，只取决于对「香港电影」该怎么看，以及希望「香港电影」走向何方。
金像奖虽然落寞，但它是华语地区唯一按照奥斯卡行业表彰模式来运作的电影奖项，金马、金鸡及其他一些奖都是「影展评委模式」，所以金像奖的产业意义还无法替代。
但金像奖和奥斯卡没法比，奥斯卡依托于好莱坞这个全球电影中心，它并不需要直接去操心什么产业发展、票房起伏，只是安安心心做好一场秀就可以了，反而比较自然和前瞻地反映了行业的总体趋势。香港电影金像奖似乎还做不到那么洒脱，在顾此失彼之间，不得不考虑迎合、救市、提振业内信心这些命题，对它提太高要求，可能真是无法承受之重。
最后提醒下，若你有机会看到《十年》，那就赶紧看了吧，以后没准它就被404了。这叫我想起特吕弗的电影《华氏451》的结尾，在那个烧书的世界，人们为了防止书籍被烧，将它们一本本背诵下来。
因为，只有你的大脑是他们无法404的。
[加西网正招聘多名全职sales 待遇优]
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