性與騷動 青春片不應只有荷爾蒙
接連兩月，兩部青春片在大陸上映。《萬物生長》講述了壹個“春風拾裡不如你”的故事，電影裡充斥著男主人公對各色女子的“欲望”；而《左耳》則描繪了壹幅早戀的浮世繪，更以“17歲，該愛了”來標榜影片的價值觀。
《萬物生長》范冰冰個人海報
而吊詭的是，這兩部電影說的都是“過去的事”，也就是說，在改革春風吹滿地的那些年，年輕人有著空前開放的社會環境，能肆意揮灑荷爾蒙，談壹場不後悔的戀愛，直到意外懷孕才知道早戀其實是生命不能承受之重，然後或是執迷不悔，或是墮胎----青春電影裡的女孩總會墮胎：《致青春》的阮莞、《同桌的你》的周小桅、《匆匆那年》的方茴……她們前壹刻還和男主人公你儂我儂，後壹秒就成了“棄婦”，仿佛墮胎就是那個時代青春的注腳。
青春並不在於跟多少人談了戀愛，最後又拋棄了多少人，或打胎謀殺多少無辜的生命。這些或許都是青春的真實，但不是青春的全部。
這些青春片有個通病，就是與當時的生活----甚至是現時的生活毫無關系，是壹個封閉的價值體系。比如《致青春》，這部電影的年代感是模糊的，劇中人到底是60後、70後還是80後，你無從得知。創作者對青春的臆想也影響了青春片的質感，畢竟中國人的青春不同於美國人的“美國派”，大多數人的青春雖然荒唐但並不荒誕，正如朱光潛說的，“我們大可以在實際人生中到處找出這種欣賞對象，不必求之於文藝。”刻畫極端個性的青春不是青春，而是放大的欲望。
當然，這不能就否定了青春片存在的意義。有人說，電影作為壹種大眾藝術，最基礎的，也是最主體的那部分，它的審美壹定是媚俗，奔放的，它的價值觀壹定是主旋律的。用現在的熱詞來說，它壹定是最接近汪國真和余秋雨的。審美是有很多層次的，有那種比較低級的，喜歡豐乳肥臀的審美，有那種比較高雅的，喜歡雲上江邊的，有那種比較病態的，喜歡激情虐心的。即便影片裡的青春只是少部分人的青春，但就“青春”這壹類型的電影，市場有了扎實的積累，而且也是市場從大片時代走到了類型片時代的壹個表現。有了類型就有了受眾，電影工業也就能擺脫了大導巨片的約束。
所以，你看，連馮小剛都急了。
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青春並不在於跟多少人談了戀愛，最後又拋棄了多少人，或打胎謀殺多少無辜的生命。這些或許都是青春的真實，但不是青春的全部。
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當然，這不能就否定了青春片存在的意義。有人說，電影作為壹種大眾藝術，最基礎的，也是最主體的那部分，它的審美壹定是媚俗，奔放的，它的價值觀壹定是主旋律的。用現在的熱詞來說，它壹定是最接近汪國真和余秋雨的。審美是有很多層次的，有那種比較低級的，喜歡豐乳肥臀的審美，有那種比較高雅的，喜歡雲上江邊的，有那種比較病態的，喜歡激情虐心的。即便影片裡的青春只是少部分人的青春，但就“青春”這壹類型的電影，市場有了扎實的積累，而且也是市場從大片時代走到了類型片時代的壹個表現。有了類型就有了受眾，電影工業也就能擺脫了大導巨片的約束。
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