才華橫溢 江青鮮為人知的另壹面
江青攝影作品：女民兵
江青，給國人的印象，她就是壹個在政治上，權欲中，拾分貪婪，不甘寂寞的女人。其實，大多國人不壹定知曉這個不甘寂寞的女人，有著她鮮為人知的另類壹面：壹個悟性頗高、刻苦求知，幾近癡迷，有著壹定知識修養。
其實，江青愛好廣泛，酷愛文藝，就不說了，文革中的幾個樣板戲，總不能說壹無是處。她愛好書法，也是有目共睹的，尤其是臨摹毛體書法，可以說是達到以假亂真。不是行家，你就難以分辨出誰是出自毛澤東，誰是江青所書。由此說明，江青的毛體書法，絕不是什麼跟隨毛澤東時間長了，“孰不欲壹蹴而造聖人之域”。
早年在延安，李訥小時候要毛澤東給她寫描字帖，毛澤東就給李訥說：“找媽媽去，她的字寫得比爸爸好”。無論怎樣說，毛澤東能這樣評價江青，不說她的書法功底深厚，至少有其愛好。後來李訥帶第贰任丈夫王景清第壹次去秦城監獄探視她，江青問准女婿的愛好，王景清說略知琴棋書法，她就當場拿出自己練字的宣紙和筆墨，讓其展示。
其實，江青的另類愛好，卻是廣泛。她愛動植物、愛打兵乓球、愛打撲克、愛看電影、愛騎馬，特別愛好攝影。尤其是江青在學習攝影活動中的壹些故事，或許能從另壹側面更全面地了解江青。
名師指點，悟性頗高
江青的攝影，毛澤東也出面為其拜師，吳印鹹、石少華、徐大剛等中國著名的攝影藝術家，就相繼擔任過指導老師。
吳印鹹是我國老壹輩攝影藝術家。1900年出生宿遷市沭陽。1994年9月7日，吳印鹹先生與世長辭，享年94歲。
1938年9月，延安成立了八路軍總政治部電影團，吳印鹹是這個團的技術及攝影負責人。那時候，他和電影團的同志們克服物質條件的匱乏，在延安寶塔山下、延河之濱舉辦了攝影訓練班，吳印鹹主持，並主講攝影課程。江青聽過他講課，從此認識了吳印鹹。可以說吳印鹹是江青攝影的啟蒙老師。
壹個初學攝影者要想輕而易舉地搶拍壹張好照片，談何容易。江青那時的攝影技術遠遠沒有達到准確掌握百分之壹秒瞬間的水平，對選景也欠整體審美構思，拍攝時需要主席身邊的攝影記者幫助她選景、對焦距，然後由她按動快門。（資料圖）
1970至1972年，江青對拍攝人像著了迷，先後在釣魚台10號樓、17號樓設了照相室，邀請吳印鹹到她的住地釣魚台10號樓指導拍攝。那時，她把許多中央領導人請到釣魚台10號樓或17號樓照過相，其中有周總理、李先念、紀登奎、許世友、譚啟龍、謝富治、林彪、葉群、李德生、陳伯達、康生、張春橋、姚文元等。江青給她身邊的工作人員也都照過相。
石少華，1918年生，卒於1998年。他從事攝影工作半個世紀，多次舉辦攝影作品展覽並曾榮獲國際大獎。江青1961年從廬山回到北京，決定再次拜師學藝，請石少華當她的指導老師。石少華對她怪僻的個性早有耳聞，以工作太忙為由婉言謝絕了。後來，江青把她的真實心思報告了毛主席。還是毛主席出面，將石少華請到了中南海菊香書屋。毛主席說：“石少華同志，看在我的面子上，你就收她做學生吧。江青她身體不好，有病，不能從事緊張的工作，你就收她，壹可以調劑調劑她的生活，贰也能學習壹點東西。”還是毛主席的面子大，石少華同意收這個徒弟了。他給江青的第壹課是深入生活，多拍有人的場景。
江青很認真地接受了石老師的建議，經常到天安門廣場等人流密集的地方進行拍攝。後來，石少華給江青調整了拍攝主題，讓她多拍些花草樹木、庭院建築等靜物風景，重點掌握層次感，注意曝光准確，取景角度新穎等。
江青這個人還是比較聰明的，很有悟性，做事專心認真，很快就喜歡上了拍攝風光、靜物，像日出、日落，還有湖面月亮倒影等。
1964年國慶節晚會，在天安門城樓上觀看節日焰火時，江青還向時任總理攝影記者的杜修賢虛心求教，如何才能拍攝出焰火的最好效果。杜修賢毫無保留地指導她。結果，當晚她拍攝的焰火效果很不錯。江青的秘書楊銀祿也說見過幾張，確實是繁花似錦、光彩奪目。
徐大剛，1926年生，2012年去世。他多年從事攝影工作，被稱為“上海新聞攝影界的元老”，1960年被調到中南海，任毛主席的專職攝影師。
1961年7月，毛澤東等中央領導同志要上廬山開會，由於毛澤東歷來不想坐飛機，因此徐大剛和江青壹同乘專機前往廬山。飛機上，兩人聊得最多的便是攝影。當聊到如何在攝影過程中抓住動態物體的瞬間攝像時，徐大剛根據平時積累的經驗，告訴江青如何運用快門速度捕捉動態物體的最佳瞬間，如何拍攝高速物體，如何使用閃光燈等。江青聽得津津有味。直到飛機在九江平穩降落，江青才止住詢問。
上了廬山之後，江青基本上每天都要外出拍攝風景照，並拿給徐看，讓他提意見。壹天下午，徐大剛正在休息，江青派人來叫他，讓他陪著去仙人洞拍照。仙人洞是懸崖絕壁上的天生石洞，洞深約3丈，相傳是呂洞賓修仙成佛的地方。那天，徐大剛和江青等人游玩，從山洞出來，走到洞口時，突然看到夕陽初現，遠處山壁上的銜碑亭別有壹番風姿。江青特別興奮，立即詢問拍攝方法。徐大剛說：“拍攝這種照片，壹定要運用動靜對比的方法，方能顯出意境的效果。拍攝時，照相機不能有絲毫晃動，否則會造成被攝的晚霞呈模煳現象。”還說：“選擇快門宜慢不宜快，速度過快會使原先呈動態的晚霞‘凝住’而喪失動感，還應注意陪襯物，盡量加大活動幅度，做到晚霞不動，影像背景模煳，才能獲得好的效果。”徐大剛將隨身帶的兩架照相機設置好，讓江青從鏡頭裡看整個晚霞映襯的銜碑亭情景。江青在畫面裡真的看到壹幅只有在仙境中才會有的圖案。她還叫隨行警衛拔掉雜草，砍掉兩根擋住鏡頭的樹枝。江青壹直等到在畫面上看到壹縷縷的雲霧從遠處飄來時，才按下了快門。這張照片在采景、用光和快門速度上都恰到好處。幾天後，江青拿著沖洗出來的照片，笑逐顏開。從畫面上看，不僅酷似大自然，更兼具常人無法揣摩的意境。於是，她把它稱為習作，興致勃勃地拿給毛主席欣賞，並請主席提出批評意見。起初，毛主席可能是工作太忙，沒有時間看；也可能是看了沒有想好，壹直沒有回音。江青等得很著急。兩周後，毛主席充分肯定了這幅“仙人洞”照片的意境，表示對這張照片很滿意。他還聯想到國內外的政治形勢，觸發詩興，為此，1961年9月9日，欣然題寫了壹首柒絕--《為李進同志題所攝廬山仙人洞照》：“暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。天生壹個仙人洞，無限風光在險峰。”江青拿著這首詩，細細地欣賞和品味，樂得合不攏嘴。以後這張照片連同這首詩，成了她炫耀的資本。
刻苦練習，幾近癡迷
“師傅引進門，修行在個人。”江青在攝影藝術上取得壹定成績，除了名師指點以外，也和她的刻苦努力分不開。
壹天清晨，她在釣魚台10號樓門前擺弄照相機，准備拍攝盛開的牡丹花。江青的秘書楊銀祿看她情緒不錯，就試著小聲問：“江青同志，您喜歡照相是從什麼時候開始的？”她說：“是在延安的時候開始的，那個時候，前線的部隊打了勝仗，從敵人那裡繳獲了壹架舊照相機，交給了主席，主席叫我試壹試，看還能不能用，主席、總理、任弼時等中央領導同志轉戰陝北的時候，在行軍的路上，我用這架照相機還給主席照了好幾張照片呢。解放戰爭勝利後，我把那架舊照相機交公了--壹切繳獲要歸公嘛。”
1971年春天，她為了拍幾朵牡丹，不辭辛苦地跑到景山公園、中山公園、香山公園、天壇公園、頤和園等當時種植牡丹的地方，壹去就是叁肆個小時。為了拍出晶瑩剔透的露珠，她凌晨肆伍點鍾就趕去了。去後，她精心地挑選花開得最大的，顏色最好的，花瓣層次最豐富的，選好後，她親自或用手沾上水，揮灑在花朵和葉片上，或用口含上水往花、葉上噴灑。然後，支好叁角架，安好相機，對好焦距，調好速度，就開始等陽光、等蜜蜂、等蝴蝶，有時候等半個小時，甚至等壹兩個小時。江青是個急性子的人，有時急得滿頭是汗。但是，拍照時她很耐心。有壹次，她對攝影師們說：“北京的春秋季，色彩豐富。景山就可以拍好多照片，大膽地用逆光，我喜歡用側逆光、頂逆光，用輔助光，要耐心地等，我拍片就是用心地等……細節有時能畫龍點睛。”等到有陽光了，水珠晶亮了，蜜蜂、蝴蝶開始飛舞了，她才放心滿意地按下快門。
江青為了在釣魚台拍壹張“月夜哨兵”的照片，提前叁肆天到中央警衛局贰處挑選“模特”，精心選中了警衛參謀王進良同志。他身體高大魁梧，濃眉大眼，精明強健。然後，她又到處挑景點，選中了釣魚台17號樓南側壹棵繁茂蒼勁的大松樹旁。選中了人，選好了景，就開始等了。等月亮圓，等天氣好。所謂天氣好，就是無雲霧，無風塵，空氣爽，溫度宜。壹天晚上，月亮又大又圓，天空幹淨如水，無風無塵。江青叫人搬去了照明燈具，壹切都准備好了，她才充滿信心地按下了等待已久的快門。
她為了拍壹張滿意的“高度警惕”的備戰照片，叫壹位警衛戰士潛伏在壹個隱蔽處，手持鋼槍，睜大眼睛，聚精會神，目視前方。為了拍攝清楚戰士銳利、警惕、有神的大眼睛，壹向拾分講究衛生的她先是蹲在地上，後是跪在地上，最後趴在地上拍攝，壹拍就是壹個多小時。
1970年11月，她在海南島休息，為了拍照魚雷快艇後邊的浪花，在快艇高速行駛時，她不顧顛簸及海風吹打，站在甲板的木凳上，由肆個人扶著不停地拍攝。
1971年上半年的壹天，江青對楊銀祿說：“小楊，最近壹兩年，我從新華社拿的膠卷，沖洗的小樣，放大的照片，還沒有交錢，你去新華社找石少華，請他幫助我算算欠他們多少錢，我壹次性還給他們，欠人家的錢老是還不了，心裡不安。”壹周後，石少華送來了壹張單子，成本費壹共3000多元。江青壹看這麼多錢發愁了，於是向毛主席要了3000元的稿費，才還了錢。1970年代初，3000元不是壹個小數目。
交了錢以後，江青懷疑石少華敲她的竹杠。有壹天，她對葉群說：“石少華不地道，敲竹杠，要了我3000多元的照相費用，不少呀！”葉群勸她：“我給您在畫報上、報紙上多登幾張照片，收點稿費，彌補壹下。”
1972年暑期，江青到北戴河避暑，為拍攝日出，連續肆伍天凌晨叁肆點鍾就出來爬上聯峰山，選好位置，還要等到霞光出現才開拍，壹直拍到太陽露點、露邊、露臉、海天壹色才收場。如果有點兒雲霧，遮擋了太陽，她便收拾器材，無精打采地離開，等到下次再去。
1973年6月11日，楊銀祿離開她之前，親眼看見她自建國以來所拍攝的底片和小樣裝滿叁肆個大木箱。
1971年6月初，江青叫謝富治給她在釣魚台17號樓精心布置了壹個照相室。6月9日，江青特邀林彪、葉群到釣魚台照相。當時，我們看林彪並沒有照相的思想准備，連胡子都沒有刮。江青為了給林彪照好，使他滿意，就把他帶到10號樓刮胡子。
林彪說：“年齡大了，有胡子沒有關系，我不想刮。”葉群忙勸說：“江青同志親自給你照相，不刮了不好，刮了顯得年輕，精神煥發。”
江青也勸說：“你是黨的副主席，解放軍的副統帥，照的相應有領袖氣派。”
兩個女人都在勸說，林彪也就勉強同意刮了。
林彪刮胡子和通常人刮胡子不壹樣，既不用熱水濕壹濕，也不用熱毛巾敷壹敷，更不用香皂、肥皂和剃須膏，而是幹刮（林彪刮胡子用的是我的刮臉刀，我現在還保存著。“飛鷹牌”雙面刀架）。林彪刮完胡子，在江青、葉群的陪同下，又回到17號樓的照相室。
江青壹會擺弄照相機，壹會搬弄著燈具，還對林彪吹捧說：“廣大黨員和廣大群眾都知道林副主席跟毛主席跟得最緊，對毛主席的著作學得最好，用得最活，毛澤東思想的偉大紅旗舉得最高。”
林彪端坐著，江青調整好了焦距和燈光，馬上就要按動照相機的快門了。
“請林副主席把帽子摘掉，我想給你照壹張免冠相。”江青說。
林彪的頭頂光禿禿的，看樣子他很不想摘掉帽子，但是，在那種場合又不好說什麼，於是，不好意思地把帽子摘掉了，扔給他的工作人員。江青等林彪摘掉帽子，第贰次准備按動快門的時候，又說：“我覺得這樣照還是不夠理想，沒有林副主席的特點，林副主席最好是拿著壹本《毛澤東選集》，兩手捧著，真的是在看書，因為你學習毛主席著作是孜孜不倦的。”
葉群稱贊說：“還是江青同志想得周到。”
江青叫我跑回10號樓把《毛澤東選集》肆卷合訂本拿去，交給林彪（那本《毛澤東選集》合訂本也是我自己的，是人民出版社出版發行，1967年7月濟南第壹次印刷，書號1001.750，定價每冊5.5元。這本書現在我也完好地保存著）。
林彪被幾個大燈烤得滿頭大汗，江青遞給他壹條毛巾擦了擦，擺弄好姿勢以後，終於按動了快門。
1971年夏天，江青感到林彪還是“穩”的，覺得寫進黨章的東西還是管用的。於是她給林彪拍了壹張他學習毛澤東著作的照片，發表在第柒、八期《人民畫報》合刊和《解放軍畫報》合刊上，江青給這張照片命題為“孜孜不倦”，署名為“峻嶺”。
林彪的這張照片，刊登在1971年8月1日出版的《人民畫報》和《解放軍畫報》的合刊上。江青給這張照片命題為《孜孜不倦》。
1971年7月31日，《人民日報》刊載了壹條消息，消息說：“兩本畫報都以單頁篇幅刊登了毛主席的照片，刊登了毛主席的親密戰友林副主席學習毛主席著作的照片，這張照片把林副主席無限忠於毛主席的深厚的無產階級感情，生動形象地展現在人們面前，給了人們巨大的激勵和鼓舞。”
林彪的相片刊登以後，葉群給江青打電話說：“江青同志給林彪同志照的照片太好了，它不但有藝術價值，還有重大的政治意義，在社會上產生了強烈的反響，如此看來，形象教育有時比文學教育更有影響力。林彪同志非常高興，他感謝江青的辛勤勞動，也熱烈祝賀江青同志的作品公開發表，我們也希望江青同志的其他作品也在報刊上公開發表，以教育全黨、全軍和全國人民。”
江青回電話說：“請林副主席保重，攝影藝術是壹方面，主要是林副主席的形象好，是學習毛主席著作最好、最高的代表。”
孤芳自賞，影展夢碎
毛澤東說，江青沒有自知之明，就是批評她缺乏謙虛謹慎的態度，往往對自己估計過高。毛主席批評得很對，切中要害。這不僅表現在她的思想作風上，也表現在她的日常生活上。
1972年夏，美國壹位年輕的女作家維特克夫人（比江青小24歲）來我國訪問。江青在接見她時說：“近幾年我拍的照片壹萬張左右，銷毀了叁肆千張，還有很多要去掉。我對照相是有研究的，也稱得上半個專家吧。我是時常發表作品的，當然不是用真名發表，不然又不得了。他們還要為我搞影展，我不要。”江青說的“他們”，壹個是指葉群，另壹個指姚文元。
1973年9月，毛澤東接見法國總統蓬皮杜，江青把在京的新聞記者叫到釣魚台審查新聞紀錄片樣片，片長只有叁肆分鍾。看完片子，江青對那些攝影師們說：“你們，拍新聞紀錄片的時間也不短啦，翻來覆去老樣子呀！”還給他們放了壹場英國的《花園》，江青指指點點地說：“人家變化多端，講究色彩，推、拉、移、搖，活得很啦。你們呢，眼界不廣，技術又不全面。所以拍出來的東西就死啦！”
江青到處贈送她的得意之作。她送給維特克壹些山水和花卉的照片，其中有壹張是“仙人洞”照，將16寸大照片的背面用毛體寫上毛主席的題詩：“暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。天生壹個仙人洞，無限風光在險峰。”落款“江青攝”。另壹張是江青在廬山拍攝的“漢陽峰”照片，在大照片的背面題寫了她自己作的壹首詩：“江上有奇峰，鎖在雲霧中。尋常看不見，偶爾露崢嶸。”落款“江青攝，詩贈維特克夫人。壹九柒贰年八月拾贰日”。
江青（李進）攝廬山仙人洞。1961年，毛澤東《為李進同志題所攝廬山仙人洞照》賦詩柒絕：“暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。天生壹個仙人洞，無限風光在險峰。”
1973年壹天晚上，江青招待日本松山芭蕾舞劇團時，興高采烈地送給日本劇團領隊清水正夫壹張風景照。日本客人認出這就是那張著名的“仙人洞”照片，照片背後是毛澤東那首氣勢非凡的詩，題詞是“贈李進”。江青帶著炫耀的神氣，揮筆在照片背面寫了叁個字“江青攝”。這壹大膽的舉動，壹下子震動了舞劇團，人們目瞪口呆後，這才知道“李進”原來就是江青。
江青從開始喜歡攝影，到熱衷於攝影，又發展成利用攝影擴大她的政治影響，即從生活愛好逐步發展到想成名、成家，甚至為成為領袖人物撈取政治資本。1970年至1972年，她的攝影范圍幾乎遍及各個領域，作品包括林彪的讀書照《孜孜不倦》，備戰照《月夜哨兵》《高度警惕》，工作照《聚精會神》等，登上了《人民畫報》和《解放軍畫報》等刊物。江青從自己眾多的作品中選出了壹百多張，准備展出，展出地方選定在人民大會堂。壹切准備就緒，為了得到毛主席的肯定和支持，進壹步擴大影響，她叫我打電話給毛主席的秘書徐業夫，請示主席同意不同意舉辦這個影展。壹天後，徐秘書回電話：“主席說‘習作可以，搞影展不可’。”還叫她立即取消這個計劃。
1975年9月，全國農業學大寨會議在山西省昔陽縣大寨召開，江青又壹次萌動了影展的念頭，100多幅照片送到大寨，從會議室到客廳都懸掛著江青拍攝的大幅照片。從大寨回到北京，江青又張羅她的正式影展，還想了個主意——和攝影師聯合舉辦展覽。結果，毛主席知道後，仍然是兩個字：“不行！”至此，江青的影展夢徹底破滅了。（參考資料：《江青傳》、楊銀祿《同舟共進》等文章編輯配圖。照片源於新華社、中國新聞社及資料）
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