20歲跟40歲男人壹樣幼稚?台劇《欠你的那場婚禮》看完10集最大遺憾
文／潘慧中
跳脫《影後》從女性視角出發，編導嚴藝文這次在《欠你的那場婚禮》想從男性視角去寫男人被迫隱藏的脆弱和敏感，去講男人在人生各個階段跟伴侶、家人和朋友關系的變化，去談男人臨到中年的不安全感。確實，這部劇捕捉到了男性最常見的行為，像是習慣壹肩扛責任或者死要面子；但編劇的處理方式，更像只是把這些行為搜集起來拼貼在壹起，拍出男人的病症，卻沒有深入聚焦病因。
《欠你的那場婚禮》已在串流平台全劇上架。（圖／翻攝自Facebook／欠你的那場婚禮）
本劇看似想探討社會對男性的綁架，但呈現的結果反而像在為主角逃避困境找台階下。當觀眾看到周可傑（朱軒洋 ／張孝全 飾）酒駕、兒子在校發病時躲在家裡的他卻始終無視電話，這絕非壹句輕飄飄的「20歲跟40歲的男人都壹樣幼稚」所能概括。可惜的是，劇本僅止於描寫這些荒謬行徑，錯過了去搞清楚究竟是什麼樣的社會，剝奪了男人學習面對脆弱、向外求助的機會，甚至出現「當壹個男人壹輩子有兩個重要時刻，結婚壹個，當爸爸壹個」這種台詞。難道對於女人來說不是嗎？看似在探討男人的責任，卻忽略了這正是父權體制扣在男性頭上的枷鎖。
《欠你的那場婚禮》想從男性視角去寫男人被迫隱藏的脆弱和敏感。（圖／翻攝自Facebook／欠你的那場婚禮）
這些枷鎖不僅是壓迫，更是壹種讓人失去解決問題能力的慢性毀滅。周可傑成了壹個習慣將自己視為受害者的人，沉浸在「為什麼壞消息總沖著我來」的委屈裡，不斷縮回保護殼中；甚至連沒跟別的女生上樓這種底線都能被他拿來說嘴。觀眾或許能看出這些行徑是他掩飾無力感的防衛機制，遺憾的是，劇本並未深入挖掘背後的心理動機，例如具體呈現周可傑在聽到陳立璇不認可他單飛專輯時心碎的細節。諸如此類讓他不斷深陷無力感的生活細節，在故事中被抹去了，致使周可傑的角色刻畫太流於表面，僅顯得他是個愛逃避現實的人，錯失了讓觀眾與其深度共感的契機。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
跳脫《影後》從女性視角出發，編導嚴藝文這次在《欠你的那場婚禮》想從男性視角去寫男人被迫隱藏的脆弱和敏感，去講男人在人生各個階段跟伴侶、家人和朋友關系的變化，去談男人臨到中年的不安全感。確實，這部劇捕捉到了男性最常見的行為，像是習慣壹肩扛責任或者死要面子；但編劇的處理方式，更像只是把這些行為搜集起來拼貼在壹起，拍出男人的病症，卻沒有深入聚焦病因。
《欠你的那場婚禮》已在串流平台全劇上架。（圖／翻攝自Facebook／欠你的那場婚禮）
本劇看似想探討社會對男性的綁架，但呈現的結果反而像在為主角逃避困境找台階下。當觀眾看到周可傑（朱軒洋 ／張孝全 飾）酒駕、兒子在校發病時躲在家裡的他卻始終無視電話，這絕非壹句輕飄飄的「20歲跟40歲的男人都壹樣幼稚」所能概括。可惜的是，劇本僅止於描寫這些荒謬行徑，錯過了去搞清楚究竟是什麼樣的社會，剝奪了男人學習面對脆弱、向外求助的機會，甚至出現「當壹個男人壹輩子有兩個重要時刻，結婚壹個，當爸爸壹個」這種台詞。難道對於女人來說不是嗎？看似在探討男人的責任，卻忽略了這正是父權體制扣在男性頭上的枷鎖。
《欠你的那場婚禮》想從男性視角去寫男人被迫隱藏的脆弱和敏感。（圖／翻攝自Facebook／欠你的那場婚禮）
這些枷鎖不僅是壓迫，更是壹種讓人失去解決問題能力的慢性毀滅。周可傑成了壹個習慣將自己視為受害者的人，沉浸在「為什麼壞消息總沖著我來」的委屈裡，不斷縮回保護殼中；甚至連沒跟別的女生上樓這種底線都能被他拿來說嘴。觀眾或許能看出這些行徑是他掩飾無力感的防衛機制，遺憾的是，劇本並未深入挖掘背後的心理動機，例如具體呈現周可傑在聽到陳立璇不認可他單飛專輯時心碎的細節。諸如此類讓他不斷深陷無力感的生活細節，在故事中被抹去了，致使周可傑的角色刻畫太流於表面，僅顯得他是個愛逃避現實的人，錯失了讓觀眾與其深度共感的契機。
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