[《歌手》] 媒體:獲贊"明星界的蜜雪冰城",農民歌手朱之文給內娛上了壹課
連日來，幾則關於明星的新聞對照著看，頗有些耐人尋味。農民歌手“大衣哥”朱之文被全國多地文旅景區、音樂節爭相邀請，接下來幾個月還有幾拾場演出，被網友戲稱為“娛樂圈今年最忙的藝人”；而另壹邊，壹些昔日名氣不小的明星卻在鏡頭前訴苦“沒戲拍”“在等活”。兩種境遇，形成鮮明對比。
成名已15年的朱之文，在2026年翻紅的熱度甚至超過當年。景區活動中，他穿著鎧甲扮演“南天門大將軍”的片段被年輕網友制作成表情包傳播；56歲還吊威亞在高空表演“天女散花”，從容與觀眾互動；大熱天戶外全開麥演唱，演出服被汗水浸透，聲音依然穩當。無論場地條件如何、觀眾多少，他都狀態飽滿，微笑配合。
更難得的是，朱之文不直播帶貨、不開通個人社交賬號，近幾年沒有接任何商業代言。他多次表示：“商品不是自己的，質量沒法把控。”在他看來，名譽比金錢更重要，不該掙的錢絕不染指。這種清醒與自律，在當下的演藝行業環境中實屬難得。
即便演出工作越來越多，朱之文至今仍住在山東單縣朱樓村的老房子裡，堅守著自家的幾畝地。今年芒種時節，他專程趕回老家收麥子，收完麥子後，把自家吃不完的糧食賣掉，壹車麥子賣了4044元。在他看來，“主業是種地，唱歌是副業”。對於壹個年收入早已不靠種地的人來說，這筆錢微不足道，但他清楚：無論走多遠，土地才是根。
朱之文的“長紅”，在草根藝人中其實並不多見。回看那些曾壹夜爆紅的草根明星，不少人在熱度退去後便迅速淡出公眾視野。當年憑借壹首《春天裡》紅遍全國的旭日陽剛，因版權受限失去核心代表作後，商演資源逐漸縮減；組合成員被曝行為失當，此後各自發展，再未重現當年的熱度。2024年靠翻唱《諾言》壹夜爆火的郭有才，也因直播帶貨爭議、草根人設存疑等問題，團隊運營面臨收縮。而同樣因唱歌走紅的朱之文，卻始終保持著自己的節奏和狀態。
誠然，朱之文與那些感歎“失業”的藝人，並不完全屬於同壹賽道。作為草根歌手，他走的是下沉市場路線，拾幾年商演不漲價，因性價比高、接地氣，被網友稱為“明星界的蜜雪冰城”；而影視演員，靠的是劇組項目和平台資源，兩者生存邏輯確有不同。但即便如此，朱之文的忙碌依然說明，市場並非不需要藝人，而是需要那些專業、真誠、有底線的藝人。朱之文堅持的，恰恰是許多藝人已經丟失的東西：把演出當回事，把觀眾當回事，別把自己太當回事。
反觀另壹邊，壹些曾經紅極壹時的藝人，走紅之後在名利中迅速“失衡”。有的在商業利益裹挾下，熱衷於接代言、做直播，利用粉絲信任大賺快錢，最終因產品質量問題或虛假宣傳導致形象崩塌；有的逐漸脫離群眾，從前的質樸不復存在，取而代之的是炫富、耍大牌；還有的藝人及其公司熱衷飯圈運營和話題炒作，對專業能力的打磨卻日漸荒廢。這些做法從根本上透支了公眾的信任，也加速了自身的“過氣”。
藝人這個職業，說到底也是壹種謀生的手藝。靠嗓子吃飯、靠演技吃飯，憑的是實打實的本事和對觀眾的尊重。台上的每壹分鍾，背後都是日復壹日的積累和打磨。如果壹個人忘了來路，覺得站在台上就高人壹等，不再琢磨作品、不再珍惜每壹次出場，那觀眾的眼睛是雪亮的——他們可能不會說什麼，但會用腳投票，默默離開。市場的殘酷和公平都在於此：它會給真誠的人機會，也會讓飄了的人付出代價。
當然，藝人的發展境遇受多重因素影響，既有行業調整期投資收縮、項目總量縮減等結構性原因，也有受眾審美變遷、內容形態迭代的市場因素，還有藝人自身定位、職業選擇等個體原因，不能簡單歸因於某壹個方面。但朱之文的經歷至少說明，踏實做事、真誠待人的藝人，依然有機會被市場看見，依然會持續“圈粉”。
娛樂圈從來不缺壹夜成名的故事，缺的是成名之後依然能保持清醒的人。守住底線，細水長流——這比任何壹次爆紅都更難，也更長久。
來源：王廣燕/@北京日報
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還沒人說話啊，我想來說幾句
成名已15年的朱之文，在2026年翻紅的熱度甚至超過當年。景區活動中，他穿著鎧甲扮演“南天門大將軍”的片段被年輕網友制作成表情包傳播；56歲還吊威亞在高空表演“天女散花”，從容與觀眾互動；大熱天戶外全開麥演唱，演出服被汗水浸透，聲音依然穩當。無論場地條件如何、觀眾多少，他都狀態飽滿，微笑配合。
更難得的是，朱之文不直播帶貨、不開通個人社交賬號，近幾年沒有接任何商業代言。他多次表示：“商品不是自己的，質量沒法把控。”在他看來，名譽比金錢更重要，不該掙的錢絕不染指。這種清醒與自律，在當下的演藝行業環境中實屬難得。
即便演出工作越來越多，朱之文至今仍住在山東單縣朱樓村的老房子裡，堅守著自家的幾畝地。今年芒種時節，他專程趕回老家收麥子，收完麥子後，把自家吃不完的糧食賣掉，壹車麥子賣了4044元。在他看來，“主業是種地，唱歌是副業”。對於壹個年收入早已不靠種地的人來說，這筆錢微不足道，但他清楚：無論走多遠，土地才是根。
朱之文的“長紅”，在草根藝人中其實並不多見。回看那些曾壹夜爆紅的草根明星，不少人在熱度退去後便迅速淡出公眾視野。當年憑借壹首《春天裡》紅遍全國的旭日陽剛，因版權受限失去核心代表作後，商演資源逐漸縮減；組合成員被曝行為失當，此後各自發展，再未重現當年的熱度。2024年靠翻唱《諾言》壹夜爆火的郭有才，也因直播帶貨爭議、草根人設存疑等問題，團隊運營面臨收縮。而同樣因唱歌走紅的朱之文，卻始終保持著自己的節奏和狀態。
誠然，朱之文與那些感歎“失業”的藝人，並不完全屬於同壹賽道。作為草根歌手，他走的是下沉市場路線，拾幾年商演不漲價，因性價比高、接地氣，被網友稱為“明星界的蜜雪冰城”；而影視演員，靠的是劇組項目和平台資源，兩者生存邏輯確有不同。但即便如此，朱之文的忙碌依然說明，市場並非不需要藝人，而是需要那些專業、真誠、有底線的藝人。朱之文堅持的，恰恰是許多藝人已經丟失的東西：把演出當回事，把觀眾當回事，別把自己太當回事。
反觀另壹邊，壹些曾經紅極壹時的藝人，走紅之後在名利中迅速“失衡”。有的在商業利益裹挾下，熱衷於接代言、做直播，利用粉絲信任大賺快錢，最終因產品質量問題或虛假宣傳導致形象崩塌；有的逐漸脫離群眾，從前的質樸不復存在，取而代之的是炫富、耍大牌；還有的藝人及其公司熱衷飯圈運營和話題炒作，對專業能力的打磨卻日漸荒廢。這些做法從根本上透支了公眾的信任，也加速了自身的“過氣”。
藝人這個職業，說到底也是壹種謀生的手藝。靠嗓子吃飯、靠演技吃飯，憑的是實打實的本事和對觀眾的尊重。台上的每壹分鍾，背後都是日復壹日的積累和打磨。如果壹個人忘了來路，覺得站在台上就高人壹等，不再琢磨作品、不再珍惜每壹次出場，那觀眾的眼睛是雪亮的——他們可能不會說什麼，但會用腳投票，默默離開。市場的殘酷和公平都在於此：它會給真誠的人機會，也會讓飄了的人付出代價。
當然，藝人的發展境遇受多重因素影響，既有行業調整期投資收縮、項目總量縮減等結構性原因，也有受眾審美變遷、內容形態迭代的市場因素，還有藝人自身定位、職業選擇等個體原因，不能簡單歸因於某壹個方面。但朱之文的經歷至少說明，踏實做事、真誠待人的藝人，依然有機會被市場看見，依然會持續“圈粉”。
娛樂圈從來不缺壹夜成名的故事，缺的是成名之後依然能保持清醒的人。守住底線，細水長流——這比任何壹次爆紅都更難，也更長久。
來源：王廣燕/@北京日報
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