[周星馳] 為何我們不再需要《功夫女足》?那壹代相信奮斗的人,正目送周星馳離場
經濟不斷增長，城市不斷擴張，新的行業不斷出現，越來越多普通人通過讀書、創業或者打工改變了自己的生活。整個社會都在以加速度向前奔跑，雖然每個人跑得快慢不同，但沒人懷疑奔跑本身的意義。
周星馳把握住了那個時代普遍的社會心理，再用他特有的無厘頭手法呈現出來，因此大受歡迎。
《喜劇之王》上映於1999年。那壹年，香港剛剛經歷亞洲金融危機，樓價大跌，失業率不斷攀升，1999年失業率壹度突破6%，創下香港戰後新高。很多企業倒閉，很多年輕人畢業以後找不到工作，整個社會都籠罩著壹種焦慮。
如果只看經濟數據，《喜劇之王》似乎生不逢時。但換壹個角度，它又來得恰到好處。因為那個年代的人雖然焦慮，卻始終相信壹件事：經濟遲早會恢復，機會遲早會回來。這種信心，來自香港過去幾拾年的高速發展，也來自整個東亞共同的上升周期。
所以，尹天仇雖然被羞辱，被人看不起，甚至被罵"死跑龍套的"，觀眾卻願意陪著他壹直走下去，因為大家相信，只要堅持，總會等來屬於自己的機會。
《少林足球》上映於2001年。這壹年，對中國來說，是壹個極具象征意義的年份，因為中國正式加入WTO，以及北京申奧成功。
今天很多年輕人已經很難理解，當時整個社會到底有多樂觀。媒體每天都在討論全球化，外資進入中國，中國企業開始走向世界，出口高速增長，制造業快速擴張，無數農村青年進入城市。
整個國家都覺得，壹個更大的時代來了。後來贰拾年的高速增長，很大程度就是從那個時間點開始。
所以，《少林足球》其實拍的不只是足球。它拍的是壹群已經失敗的人，再壹次站起來。
黃金右腳掃地，鐵頭功賣饅頭，鬼影擒拿手當廚師，每個人都覺得自己的人生結束了。結果，壹次機會，他們重新證明自己。
今天看，這是電影。但回到2001年看，很多人覺得，這就是中國。整個社會都相信，未來屬於奮斗者，出身再卑微，都有希望逆襲成功。
電影和現實，在那個年代互相印證。
只是後來，時代慢慢變了。
贰拾多年前，壹個年輕人走進社會，雖然也會焦慮，也會碰壁，但大多數人對於未來仍然有壹種基本的信心。他們知道，只要不斷學習、不斷積累，明天大概率會比今天更好。工作幾年可以升職，積攢拾年八年的工資就可以買房，生活會慢慢穩定下來。
這種信心，來自整個社會的發展速度。電影只是把這種共同的情緒放大了。
今天的年輕人，成長環境已經完全不同。
壹個程序員工作拾幾年，突然發現AI開始接管越來越多基礎開發工作，自己開始可有可無。壹個設計師花很多年積累的軟件技能，很快又要重新學習新的工具。教培行業、房地產行業、互聯網行業，都曾在短短幾年裡經歷劇烈調整。很多人並沒有停止努力，卻越來越難預測努力了會有什麼結果。
變化最大的，其實不是收入和職業，而是人們對未來的判斷。
過去，人們更關心怎樣抓住機會，擔心的是失敗；今天，越來越多人首先考慮的是怎樣應對變化，擔心的是失去。
正是在這樣的背景下，《給阿嬤的情書》意外成為今年最打動觀眾的壹部電影。
這部電影沒有超級英雄，沒有逆襲，沒有冠軍，也沒有壹個必須打敗的壞人。它講述的，只是壹個普通家庭，壹個逐漸老去的阿嬤，以及壹家人在相聚、離別和回憶之間慢慢完成彼此理解的過程。
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周星馳把握住了那個時代普遍的社會心理，再用他特有的無厘頭手法呈現出來，因此大受歡迎。
《喜劇之王》上映於1999年。那壹年，香港剛剛經歷亞洲金融危機，樓價大跌，失業率不斷攀升，1999年失業率壹度突破6%，創下香港戰後新高。很多企業倒閉，很多年輕人畢業以後找不到工作，整個社會都籠罩著壹種焦慮。
如果只看經濟數據，《喜劇之王》似乎生不逢時。但換壹個角度，它又來得恰到好處。因為那個年代的人雖然焦慮，卻始終相信壹件事：經濟遲早會恢復，機會遲早會回來。這種信心，來自香港過去幾拾年的高速發展，也來自整個東亞共同的上升周期。
所以，尹天仇雖然被羞辱，被人看不起，甚至被罵"死跑龍套的"，觀眾卻願意陪著他壹直走下去，因為大家相信，只要堅持，總會等來屬於自己的機會。
《少林足球》上映於2001年。這壹年，對中國來說，是壹個極具象征意義的年份，因為中國正式加入WTO，以及北京申奧成功。
今天很多年輕人已經很難理解，當時整個社會到底有多樂觀。媒體每天都在討論全球化，外資進入中國，中國企業開始走向世界，出口高速增長，制造業快速擴張，無數農村青年進入城市。
整個國家都覺得，壹個更大的時代來了。後來贰拾年的高速增長，很大程度就是從那個時間點開始。
所以，《少林足球》其實拍的不只是足球。它拍的是壹群已經失敗的人，再壹次站起來。
黃金右腳掃地，鐵頭功賣饅頭，鬼影擒拿手當廚師，每個人都覺得自己的人生結束了。結果，壹次機會，他們重新證明自己。
今天看，這是電影。但回到2001年看，很多人覺得，這就是中國。整個社會都相信，未來屬於奮斗者，出身再卑微，都有希望逆襲成功。
電影和現實，在那個年代互相印證。
只是後來，時代慢慢變了。
贰拾多年前，壹個年輕人走進社會，雖然也會焦慮，也會碰壁，但大多數人對於未來仍然有壹種基本的信心。他們知道，只要不斷學習、不斷積累，明天大概率會比今天更好。工作幾年可以升職，積攢拾年八年的工資就可以買房，生活會慢慢穩定下來。
這種信心，來自整個社會的發展速度。電影只是把這種共同的情緒放大了。
今天的年輕人，成長環境已經完全不同。
壹個程序員工作拾幾年，突然發現AI開始接管越來越多基礎開發工作，自己開始可有可無。壹個設計師花很多年積累的軟件技能，很快又要重新學習新的工具。教培行業、房地產行業、互聯網行業，都曾在短短幾年裡經歷劇烈調整。很多人並沒有停止努力，卻越來越難預測努力了會有什麼結果。
變化最大的，其實不是收入和職業，而是人們對未來的判斷。
過去，人們更關心怎樣抓住機會，擔心的是失敗；今天，越來越多人首先考慮的是怎樣應對變化，擔心的是失去。
正是在這樣的背景下，《給阿嬤的情書》意外成為今年最打動觀眾的壹部電影。
這部電影沒有超級英雄，沒有逆襲，沒有冠軍，也沒有壹個必須打敗的壞人。它講述的，只是壹個普通家庭，壹個逐漸老去的阿嬤，以及壹家人在相聚、離別和回憶之間慢慢完成彼此理解的過程。
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