[周星驰] 周星驰"复刻"周星驰:被抽走灵魂的《功夫女足》
相声里，一个包袱可以只负责十秒钟，但电影里的笑料却应当改变人物关系、推动处境，或者至少让观众更靠近角色。而《功夫女足》的许多笑料完成了即时刺激，却没有留下后果。
或者说，《功夫女足》就是一个完美适配短视频一代审美的“100分钟周星驰精华合集”——当然，这也是它被广泛接受的原因，毕竟现在正是碎片化时代。
片子囊括了相当多碎片化传播的元素，比如，特意选择了对战梨花队、大河队，提供了民族情绪的抒发空间，有网友但凡说不好，下面就会有粉丝告诉你隐喻——咱中国人如何暴揍大泡菜和小日子，证明我们的扬眉吐气；更特别的是，在最后周星驰惊鸿一瞥的背影，联动到了《少林足球》，打出怀旧牌大杀招，就光这一段，可能对于很多人而言都值回票价。
这些拼合到一起，对于票房的确有效，但并不能说明它是一部好片。至于很多人用《大话西游》做比较，说“十年后再看”，意思是现在批评者低估了这部电影，就太过“上头”。《大话西游》事实上还是刘镇伟的文本，再加上周星驰的天才表演，以及过于超前的内核，才导致了2000年后在互联网上的翻红。
但刘镇伟本人后来执导《越光宝盒》，也是食之无味。某种程度上，《功夫女足》本质上是和《越光宝盒》一挂的。
甚至于，很多人怀疑成片中究竟有多少属于周星驰本人直接完成的导演工作。毕竟，有3个联合执导。除了动作导演秦鹏飞之外，林子聪、卢正雨是极为熟悉周星驰电影符号的人。
林子聪是从《少林足球》时期就进入周星驰创作体系的老搭档，卢正雨则是最典型的“粉丝进入偶像片场”的故事，他从周星驰影迷成为《西游·降魔篇》的编剧合作者，又在《美人鱼》中担任编剧、执行导演和演员。很少有人比他更熟悉周氏喜剧表面的节奏、构图和包袱。
这使他们非常适合执行一部“像周星驰”的电影，也可能构成了《功夫女足》的局限：所有人都太知道周星驰应该是什么样了，只不过都是碎片化的。
事实上，真正推动周星驰“封神”的，不是早期那些主演的无厘头作品，而是从《食神》到《喜剧之王》，再从《少林足球》到《功夫》的不断嬗变，并不是他越来越熟练地使用周氏无厘头，而是他每拍完一部，都想否定上一部已经奏效的自己。
如今，联合导演可以替他完成动作、笑料和场面，却没有人能代替他产生那种“不能再这么拍”的焦虑。
于是，“周星驰”（还只是早期）终于成为了一套可以工业化复制的风格模板，而不再是那个不断破坏这套风格的“导演”。
-周星驰背叛周星驰-
我们在设想一个问题，周星驰自己会喜欢《功夫女足》吗？
从他的创作轨迹看，有一件事很清楚：当他获得导演权力之后，并不满足于继续充当一个无厘头笑料发生器。
虽然他在《国产凌凌漆》时期已经获得联合导演署名，但从《食神》前后开始，演员周星驰与导演周星驰逐渐合为一体，作品也出现了清晰的转向——或者说，他持续在审视自己。
《食神》里，周星驰先把主角塑造成高高在上、傲慢刻薄的商业偶像，再让这个偶像被合伙人赶下神坛，混进街头，尝到饥饿、背叛和死亡。电影当然仍旧喧闹，但“周星驰”这个明星符号已经开始被他自己审判。
到《喜剧之王》，这种“审判”转向了更私人的地方。
尹天仇不是一个普通的励志人物，他是周星驰对自己演员身份的追问：当所有人都把你当笑话时，你为什么还把表演当成尊严？
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还没人说话啊，我想来说几句
或者说，《功夫女足》就是一个完美适配短视频一代审美的“100分钟周星驰精华合集”——当然，这也是它被广泛接受的原因，毕竟现在正是碎片化时代。
片子囊括了相当多碎片化传播的元素，比如，特意选择了对战梨花队、大河队，提供了民族情绪的抒发空间，有网友但凡说不好，下面就会有粉丝告诉你隐喻——咱中国人如何暴揍大泡菜和小日子，证明我们的扬眉吐气；更特别的是，在最后周星驰惊鸿一瞥的背影，联动到了《少林足球》，打出怀旧牌大杀招，就光这一段，可能对于很多人而言都值回票价。
这些拼合到一起，对于票房的确有效，但并不能说明它是一部好片。至于很多人用《大话西游》做比较，说“十年后再看”，意思是现在批评者低估了这部电影，就太过“上头”。《大话西游》事实上还是刘镇伟的文本，再加上周星驰的天才表演，以及过于超前的内核，才导致了2000年后在互联网上的翻红。
但刘镇伟本人后来执导《越光宝盒》，也是食之无味。某种程度上，《功夫女足》本质上是和《越光宝盒》一挂的。
甚至于，很多人怀疑成片中究竟有多少属于周星驰本人直接完成的导演工作。毕竟，有3个联合执导。除了动作导演秦鹏飞之外，林子聪、卢正雨是极为熟悉周星驰电影符号的人。
林子聪是从《少林足球》时期就进入周星驰创作体系的老搭档，卢正雨则是最典型的“粉丝进入偶像片场”的故事，他从周星驰影迷成为《西游·降魔篇》的编剧合作者，又在《美人鱼》中担任编剧、执行导演和演员。很少有人比他更熟悉周氏喜剧表面的节奏、构图和包袱。
这使他们非常适合执行一部“像周星驰”的电影，也可能构成了《功夫女足》的局限：所有人都太知道周星驰应该是什么样了，只不过都是碎片化的。
事实上，真正推动周星驰“封神”的，不是早期那些主演的无厘头作品，而是从《食神》到《喜剧之王》，再从《少林足球》到《功夫》的不断嬗变，并不是他越来越熟练地使用周氏无厘头，而是他每拍完一部，都想否定上一部已经奏效的自己。
如今，联合导演可以替他完成动作、笑料和场面，却没有人能代替他产生那种“不能再这么拍”的焦虑。
于是，“周星驰”（还只是早期）终于成为了一套可以工业化复制的风格模板，而不再是那个不断破坏这套风格的“导演”。
-周星驰背叛周星驰-
我们在设想一个问题，周星驰自己会喜欢《功夫女足》吗？
从他的创作轨迹看，有一件事很清楚：当他获得导演权力之后，并不满足于继续充当一个无厘头笑料发生器。
虽然他在《国产凌凌漆》时期已经获得联合导演署名，但从《食神》前后开始，演员周星驰与导演周星驰逐渐合为一体，作品也出现了清晰的转向——或者说，他持续在审视自己。
《食神》里，周星驰先把主角塑造成高高在上、傲慢刻薄的商业偶像，再让这个偶像被合伙人赶下神坛，混进街头，尝到饥饿、背叛和死亡。电影当然仍旧喧闹，但“周星驰”这个明星符号已经开始被他自己审判。
到《喜剧之王》，这种“审判”转向了更私人的地方。
尹天仇不是一个普通的励志人物，他是周星驰对自己演员身份的追问：当所有人都把你当笑话时，你为什么还把表演当成尊严？
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