Netflix這16集喪屍劇,打臉11季《行屍走肉》所有衍生作
為什麼壹部只有16集的喪屍劇，能讓播出11季的《行屍走肉》相形見絀？
《行屍走肉》系列衍生作品數量不少，六個分支劇集從多季連載到限定系列不壹而足，質量參差不齊。但真正抓住喪屍末日神髓的，卻是壹部2019年悄然上線的冷門作品——《黑夏》。這部僅有兩季、16集的劇集，用壹種近乎暴力的方式重新定義了喪屍題材的敘事節奏。
《黑夏》其實是2014年Syfy頻道推出的《喪屍國度》的前傳衍生品。原作《喪屍國度》是壹部恐怖喜劇，伍季播完並未掀起太大波瀾，帶著Syfy慣有的惡搞氣質——想想《鯊卷風》那種調性就明白了。但《黑夏》完全拋開了母劇的戲謔基調，轉而用壹種嚴肅到令人窒息的筆觸，呈現疫情爆發初期的末日圖景。同樣的制作公司The Asylum操刀，卻產出了截然不同的兩種氣質。
這部劇最讓人上癮的地方，恰恰是《行屍走肉》系列最被詬病的短板——節奏。《行屍走肉》及其衍生作常常陷入緩慢推進的泥潭，而《黑夏》毫不客氣地拋棄了所有拖沓。混亂、凶殘、老派恐怖片那種毫不手軟的狠勁貫穿始終，每壹集都把觀眾直接扔進末日第壹線，體驗那種無處可逃的窒息感。它未必每個情節都合理，但你根本顧不上質疑，因為下壹波喪屍已經撲上來了。
《行屍走肉》衍生作最大的問題，在於它們更像是硬生生接在主劇第拾壹季之後強行續命，素材已被拉扯到極限。如果這些衍生作品裡至少有壹部能像《黑夏》這樣大膽轉向，它們或許能在文化記憶裡多停留幾年。當然話說回來，《黑夏》的前傳地位也容易讓人產生誤會——那部母劇《喪屍國度》可遠遠比不上《行屍走肉》，即便後者處於低谷期。如果看完《黑夏》想去補《喪屍國度》，可能會大失所望：故事線繞來繞去，刻意惡搞的格調反而顯得尷尬，完全不是《我是僵屍》或《鬼玩人之阿什斗鬼》那種質量的喜劇恐怖。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
《行屍走肉》系列衍生作品數量不少，六個分支劇集從多季連載到限定系列不壹而足，質量參差不齊。但真正抓住喪屍末日神髓的，卻是壹部2019年悄然上線的冷門作品——《黑夏》。這部僅有兩季、16集的劇集，用壹種近乎暴力的方式重新定義了喪屍題材的敘事節奏。
《黑夏》其實是2014年Syfy頻道推出的《喪屍國度》的前傳衍生品。原作《喪屍國度》是壹部恐怖喜劇，伍季播完並未掀起太大波瀾，帶著Syfy慣有的惡搞氣質——想想《鯊卷風》那種調性就明白了。但《黑夏》完全拋開了母劇的戲謔基調，轉而用壹種嚴肅到令人窒息的筆觸，呈現疫情爆發初期的末日圖景。同樣的制作公司The Asylum操刀，卻產出了截然不同的兩種氣質。
這部劇最讓人上癮的地方，恰恰是《行屍走肉》系列最被詬病的短板——節奏。《行屍走肉》及其衍生作常常陷入緩慢推進的泥潭，而《黑夏》毫不客氣地拋棄了所有拖沓。混亂、凶殘、老派恐怖片那種毫不手軟的狠勁貫穿始終，每壹集都把觀眾直接扔進末日第壹線，體驗那種無處可逃的窒息感。它未必每個情節都合理，但你根本顧不上質疑，因為下壹波喪屍已經撲上來了。
《行屍走肉》衍生作最大的問題，在於它們更像是硬生生接在主劇第拾壹季之後強行續命，素材已被拉扯到極限。如果這些衍生作品裡至少有壹部能像《黑夏》這樣大膽轉向，它們或許能在文化記憶裡多停留幾年。當然話說回來，《黑夏》的前傳地位也容易讓人產生誤會——那部母劇《喪屍國度》可遠遠比不上《行屍走肉》，即便後者處於低谷期。如果看完《黑夏》想去補《喪屍國度》，可能會大失所望：故事線繞來繞去，刻意惡搞的格調反而顯得尷尬，完全不是《我是僵屍》或《鬼玩人之阿什斗鬼》那種質量的喜劇恐怖。
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