[冯小刚] 冯小刚的《抓特务》究竟怎么样?
这处细节的变化，反映的是不同的人物心理：剧版的冯静波更懦弱，他求的是自保，为此而不惜出卖上线；而电影版的冯静波似乎一开始真心想要潜伏。
但另一方面，剧中的冯静波，和肖大力的对峙更加闲庭信步，而电影版的冯静波随着时间线的发展，却更加战战兢兢，始终在求一个“安全的身份”，生怕组织不拿自己当“自己人”。
这样一种提心吊胆的初衷，也使得双男主在电影中明显分了高下，冯静波的不安和压抑，也比剧版更甚。表彰大会一节，他宁可借着穿肖大力缩了水的军装，也不愿换上更合身更合适的西装。
在电影之外，这或许是这个时代的文艺工作者如履薄冰的心理外化。
第二，是肖大力追踪的初衷。
《无悔追踪》这个剧很好，但剧中仍有一些情节很拧巴：肖大力为什么要恪守教条，追查几十年来一直表现良好的冯静波，即便后者一开始有嫌疑，但从实际情况来看，最终肖大力怀疑他的动机，就只剩下了他解放前的档案一片空白。
包括肖大力家庭和个人的受牵连，更多也是时代造成的，无论如何也不应该算到他的追查对象头上。因为就算没有冯静波这个人的存在，以肖大力平素的实事求是和为人耿直来看，他照样会在特殊时期成为被“关照”的重点。
而在电影版中，由于核心表意的变化，这一点也意外地解释通了——正是因为肖大力对冯静波的长期盯梢，才导致了40年来冯静波一件坏事没干成，所以肖大力是以内耗为代价，把冯静波这个原本的潜在破坏者，变成了一个社会的实际建设者。
这种立意上的定位，也导致了片中的肖大力显得更加正确，而剧版的肖大力，则透过琐碎日常的表象，体现了某一个历史阶段对个体的异化：如前半段对于冯静波神经质般的盘查，后半段强行干涉儿子与冯静波女儿的感情。
在《抓特务》中，创作者最真实的态度，是通过潜伏特务的上级——闫殿昆（于和伟饰）归来的那条线完成的。
20世纪80年代的闫殿昆，不再是敌人，而是回大陆投资的港商，是改革开放的参与者，市场经济的建设者，是重要的统战对象。当冯静波在崔远远的婚礼上碰到闫殿昆时，却不料后者已经把他忘了。
剧版与电影版在这一点的差异，其实就是老长官闫殿昆到底把潜伏的冯静波忘得有多干净。电影版中不仅忘得更干净，而且还嘱咐后者“向前看”。
创作者在这一节的表达是什么意思呢，其实很简单。
在大的历史时期，老百姓往往会被裹挟，不可避免地变成“棋子”，但老百姓就是老百姓，只希望过好日子，过安生日子，没有其他的想法，既不热心“站队”，也不是“谁的人”。
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还没人说话啊，我想来说几句
但另一方面，剧中的冯静波，和肖大力的对峙更加闲庭信步，而电影版的冯静波随着时间线的发展，却更加战战兢兢，始终在求一个“安全的身份”，生怕组织不拿自己当“自己人”。
这样一种提心吊胆的初衷，也使得双男主在电影中明显分了高下，冯静波的不安和压抑，也比剧版更甚。表彰大会一节，他宁可借着穿肖大力缩了水的军装，也不愿换上更合身更合适的西装。
在电影之外，这或许是这个时代的文艺工作者如履薄冰的心理外化。
第二，是肖大力追踪的初衷。
《无悔追踪》这个剧很好，但剧中仍有一些情节很拧巴：肖大力为什么要恪守教条，追查几十年来一直表现良好的冯静波，即便后者一开始有嫌疑，但从实际情况来看，最终肖大力怀疑他的动机，就只剩下了他解放前的档案一片空白。
包括肖大力家庭和个人的受牵连，更多也是时代造成的，无论如何也不应该算到他的追查对象头上。因为就算没有冯静波这个人的存在，以肖大力平素的实事求是和为人耿直来看，他照样会在特殊时期成为被“关照”的重点。
而在电影版中，由于核心表意的变化，这一点也意外地解释通了——正是因为肖大力对冯静波的长期盯梢，才导致了40年来冯静波一件坏事没干成，所以肖大力是以内耗为代价，把冯静波这个原本的潜在破坏者，变成了一个社会的实际建设者。
这种立意上的定位，也导致了片中的肖大力显得更加正确，而剧版的肖大力，则透过琐碎日常的表象，体现了某一个历史阶段对个体的异化：如前半段对于冯静波神经质般的盘查，后半段强行干涉儿子与冯静波女儿的感情。
在《抓特务》中，创作者最真实的态度，是通过潜伏特务的上级——闫殿昆（于和伟饰）归来的那条线完成的。
20世纪80年代的闫殿昆，不再是敌人，而是回大陆投资的港商，是改革开放的参与者，市场经济的建设者，是重要的统战对象。当冯静波在崔远远的婚礼上碰到闫殿昆时，却不料后者已经把他忘了。
剧版与电影版在这一点的差异，其实就是老长官闫殿昆到底把潜伏的冯静波忘得有多干净。电影版中不仅忘得更干净，而且还嘱咐后者“向前看”。
创作者在这一节的表达是什么意思呢，其实很简单。
在大的历史时期，老百姓往往会被裹挟，不可避免地变成“棋子”，但老百姓就是老百姓，只希望过好日子，过安生日子，没有其他的想法，既不热心“站队”，也不是“谁的人”。
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