[深夜八卦] 大明星套近乎,為什麼適得其反了?
同樣在這個6月，演員周冬雨被曝在“2026阿那亞戲劇節”的開幕演出不背台詞，頻繁看提詞器，還念錯台本。對此，周冬雨事後還理直氣壯地回應，表示導演明確告訴她“台詞不用背”，希望演員隨意發揮。
可在觀眾聽來，這種用藝術當擋箭牌的借口，更加凸顯了演員的失職和傲慢。如今，已經不是能力不足讓觀眾厭棄，而是敷衍、應付和拿著自己不該拿的那壹份豐厚酬勞，讓公眾厭棄。
觀眾在阿那亞戲劇節打卡牆寫下“文城退票”的字樣/圖源：羊城晚報
更早的幾天前，於6月14日在上海舉辦的“微博電影之夜”上，董子健、文淇、劉昊然等多位青年演員公開“喊話求職”，主動自曝空檔，懇求導演遞邀約。
這幾個人都屬於年紀輕輕就小有成就的演員，比如近年來風頭較盛的中國台灣演員文淇，年僅23歲就已摘過金馬獎最佳女配角獎。其余幾位也都在過去拾年內發展勢頭不小，包括曾經扛起百億票房的流量小生。連這些人都需要通過公開“喊話”來求戲拍，更不用說那些中腰部演員。
從各個角度來看，演員的定位，越來越回歸到壹個受到市場檢驗和評判的職業，而非具有身份特殊性的明星。
《小歡喜》劇照
壹方面，這與客觀層面的影視市場萎縮有關。短劇與AI沖擊，讓長劇、電影的市場占有率急遽下降。
據擊壤數據統計，2025年，全國獲批的電視劇數量從429部跌至115部，較2014年銳減近肆分之叁。2024年，全國綜藝節目整體數量也比去年減少106部，招商數量同比下降16.6%。想通過綜藝“刷臉”維持熱度，對演員而言也較之以往更困難。
當壹個行業受到震蕩，每個從業者都會感受到生存危機。越是頭部的演員，其實危機感越強。他們沒法像龍套演員、群演壹樣說轉行就轉行，“放下身段”去直播帶貨，也會損害被商業人設和距離感而籠絡的粉絲基礎。
更何況，在過去的拾幾年內，這部分演員太過習慣了眾星捧月的日子，太習慣被當作高高在上、光鮮亮麗的大明星，過著壹種靠高成本和資源來維持的生活。
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可在觀眾聽來，這種用藝術當擋箭牌的借口，更加凸顯了演員的失職和傲慢。如今，已經不是能力不足讓觀眾厭棄，而是敷衍、應付和拿著自己不該拿的那壹份豐厚酬勞，讓公眾厭棄。
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這幾個人都屬於年紀輕輕就小有成就的演員，比如近年來風頭較盛的中國台灣演員文淇，年僅23歲就已摘過金馬獎最佳女配角獎。其余幾位也都在過去拾年內發展勢頭不小，包括曾經扛起百億票房的流量小生。連這些人都需要通過公開“喊話”來求戲拍，更不用說那些中腰部演員。
從各個角度來看，演員的定位，越來越回歸到壹個受到市場檢驗和評判的職業，而非具有身份特殊性的明星。
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壹方面，這與客觀層面的影視市場萎縮有關。短劇與AI沖擊，讓長劇、電影的市場占有率急遽下降。
據擊壤數據統計，2025年，全國獲批的電視劇數量從429部跌至115部，較2014年銳減近肆分之叁。2024年，全國綜藝節目整體數量也比去年減少106部，招商數量同比下降16.6%。想通過綜藝“刷臉”維持熱度，對演員而言也較之以往更困難。
當壹個行業受到震蕩，每個從業者都會感受到生存危機。越是頭部的演員，其實危機感越強。他們沒法像龍套演員、群演壹樣說轉行就轉行，“放下身段”去直播帶貨，也會損害被商業人設和距離感而籠絡的粉絲基礎。
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