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大明星套近乎,為什麼適得其反了? | 溫哥華地產中心
   

[深夜八卦] 大明星套近乎,為什麼適得其反了?

導演餃子


如今,餃子已成為亞洲首位百億影片導演,高居中國導演票房榜榜首,將徐克、張藝謀陳凱歌等“大師級”名導甩在身後。看似隨性的藝名,也像是對傳統“鼎鼎大名”的消解。

2026年迄今為止的最大黑馬《給阿嬤的情書》,更是出自壹個此前並不知名的小導演。潮汕人藍鴻春在鳳凰衛視做了六年紀錄片,只拍潮汕題材,前幾部都無甚水花。但他沒有轉向熱門題材和類型,堅持死磕小成本方言電影,請不起專業演員,買不起高檔設備,《給阿嬤的情書》劇組全程裝置簡陋,壹場補拍甚至直接用手機……簡直是壹個粗糙的“草台班組”。

但就是這樣壹個看似“草台”的劇組,卻上演了大銀幕暌違已久的真誠和動人。觀眾卻用腳投票,靠迄今已超18億的票房作出選擇:導演是誰,演員有多大“咖位”,壹點兒也不再重要。故事是否動人,情感是否真摯,角色是否成立,將成為幾乎唯壹的審美標准。



導演藍鴻春

掌聲背後,導演藍鴻春的草根出身也被看見。他與導演餃子有某種相似之處——沒有資本背景,都在壹個看似“沒前途”的領域深耕多年,也都常年過著壹種相對邊緣的生活。終於被看見之後,他們也沒有高舉理想大旗,反而顯得有些笨拙,甚至是愚笨。他們身上有壹種大家暌違已久的,貼近人民群眾的樸素和踏實。

這種樸實的創作者的出現,是對影視界盛行多年的“圈子文化”和“名利場”的嘲諷,這種沒有資本、不懂營銷的導演,反而讓觀眾產生了真正的同類感:你不執著於糊弄我們觀眾,而是與我們站在同壹線,看我們所看,思我們所思。

今天,邊緣群體沖出重圍,碾壓以精英為首的圈層文化,所承載的是另壹種時代情緒——重要的不是成為“人上人”,而是始終與“普通人”站在壹起。

這種呼聲不僅體現在電影界。2026年3月28日,張雪機車在世界超級摩托車錦標賽葡萄牙站奪冠,創下了中國摩托車品牌在該賽事的首冠歷史。張雪的“草根”配置被傳揚開來:農村出身,父親早亡,14歲就輟學,曾經為了追夢吃盡苦頭的故事,令人唏噓。




張雪說:“上電視不重要,有車隊看到我,讓我進車隊很重要”

世人樂於見到這樣的成功。這是壹種無關身份優越感的“拾年磨壹劍”,他們的突圍,重點也不再是滿足“底層逆襲”的敘事,而是承載公眾對“出身論”和“唯資源論”的反對。那些帶有泥濘的真實感,讓人們觸摸到實實在在的希望。

03

平等的回歸

看起來的“草台”底下實則有眾人托舉,被資本撐起來的光鮮舞台和明星,卻逐漸暴露為真正的“草台班子”。

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好新聞沒人評論怎麼行,我來說幾句
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