[深夜八卦] 大明星套近乎,為什麼適得其反了?
彼時，正值國內影視市場被流量經濟沖擊的末期。當年上映的國產電影裡，票房位列前叁的《羞羞的鐵拳》《前任3》和《功夫瑜伽》，都是重情緒消費、低內涵的喜劇片。
不過，馮小剛的那句話仍然是高高在上的，他幾乎完全摘除了文藝創作者的市場責任感，把劣幣驅逐良幣的現狀歸咎於觀眾的審美下滑。消費者花了錢，還要被指著鼻子罵“垃圾”，任誰都會惱。
如今，這種放下碗就罵娘的做派，和現在《抓特務》路演吆喝裡強行制造壹體感的虛偽作派，都不再被買賬了。
02
名人撤退，“阿嬤北上”
當大明星、大導演，在公眾心目中的光環越來越弱，因為陣容而走進影院消費也漸漸站不住腳。於是，影視市場自然呈現出這樣的趨勢：撐起壹部影視作品熱度與口碑的，逐漸不再因為名人效應。越來越多觀眾，開始傾向於關注內容本身。
壹個直觀的對比，是今年5月上映的最大黑馬《給阿嬤的情書》。
這部成本僅為1400萬、沒有任何壹個明星名人的方言電影，從題材到陣容，怎麼看都可能是“陪跑”的角色。
但近兩個月過去，它卻通過口碑和觀眾在社交平台的自發宣傳，硬生生沖上了票房冠軍。要知道，論成本，《給阿嬤的情書》僅為同期商業大片的叁分之壹。論陣容，女主角是零表演經驗的在校大學生，全片演員總片酬不足百萬。
《給阿嬤的情書》劇照
隨著觀眾呼聲漸大，電影的放映范圍也從最初局限的廣東地區，壹路北上到中部、北方地區。
這確實像壹場屬於電影的革命。不流血，只流淚，觀眾相信自己直觀感受到的最真實情感和情緒，演員是誰壹點兒也不重要，角色讓人信服，情感成立，是唯壹的評判標准。
其實早在“阿嬤”之前，“只認內容不認人”的趨勢就已經在整個國內影視市場上蔓延開來。近年來強勢崛起的作品，有不少都出自名不見經傳的新人導演，甚至是非科班的小人物。
拍出2025年最大黑馬《哪吒2》的餃子曾是壹名醫學生，轉行做動畫後，拾余年藉藉無名，在家“啃老”，用壹股近乎執拗的堅持，拾年磨壹劍，不被光鮮亮麗的名利場看見，也未從屬於“京圈”等靠資源和出身集結的場域。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
不過，馮小剛的那句話仍然是高高在上的，他幾乎完全摘除了文藝創作者的市場責任感，把劣幣驅逐良幣的現狀歸咎於觀眾的審美下滑。消費者花了錢，還要被指著鼻子罵“垃圾”，任誰都會惱。
如今，這種放下碗就罵娘的做派，和現在《抓特務》路演吆喝裡強行制造壹體感的虛偽作派，都不再被買賬了。
02
名人撤退，“阿嬤北上”
當大明星、大導演，在公眾心目中的光環越來越弱，因為陣容而走進影院消費也漸漸站不住腳。於是，影視市場自然呈現出這樣的趨勢：撐起壹部影視作品熱度與口碑的，逐漸不再因為名人效應。越來越多觀眾，開始傾向於關注內容本身。
壹個直觀的對比，是今年5月上映的最大黑馬《給阿嬤的情書》。
這部成本僅為1400萬、沒有任何壹個明星名人的方言電影，從題材到陣容，怎麼看都可能是“陪跑”的角色。
但近兩個月過去，它卻通過口碑和觀眾在社交平台的自發宣傳，硬生生沖上了票房冠軍。要知道，論成本，《給阿嬤的情書》僅為同期商業大片的叁分之壹。論陣容，女主角是零表演經驗的在校大學生，全片演員總片酬不足百萬。
《給阿嬤的情書》劇照
隨著觀眾呼聲漸大，電影的放映范圍也從最初局限的廣東地區，壹路北上到中部、北方地區。
這確實像壹場屬於電影的革命。不流血，只流淚，觀眾相信自己直觀感受到的最真實情感和情緒，演員是誰壹點兒也不重要，角色讓人信服，情感成立，是唯壹的評判標准。
其實早在“阿嬤”之前，“只認內容不認人”的趨勢就已經在整個國內影視市場上蔓延開來。近年來強勢崛起的作品，有不少都出自名不見經傳的新人導演，甚至是非科班的小人物。
拍出2025年最大黑馬《哪吒2》的餃子曾是壹名醫學生，轉行做動畫後，拾余年藉藉無名，在家“啃老”，用壹股近乎執拗的堅持，拾年磨壹劍，不被光鮮亮麗的名利場看見，也未從屬於“京圈”等靠資源和出身集結的場域。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: