白玉兰视后换赛道了,国产剧终于不再只拍"家里的女人"
随着《金婚》《金太狼的幸福生活》《辣妈正传》等作品相继出现，彼时白玉兰最佳女主角的获奖作品，大多围绕家庭、婚姻与情感议题展开。
蒋雯丽、孙俪等优秀的女演员们，她们在影视剧作品中饰演的角色大多展现的是烟火气、生活感和人物的弧光。这些角色相比早期影视剧里的女性无疑是更主动的，她们的主动性主要发生在家庭和婚姻结构里，她们争取的“自我”，更多是在日子怎么过、关系怎么处里慢慢长出来的。
在2020年前后，《我的前半生》《三十而已》等作品成为白玉兰新的赢家，有了宋佳、殷桃、马伊琍、童瑶等新视后，女性角色的重心从这一时期开始发生了变化，越来越多的作品开始进入职业、成长、大女主的叙事。她们从被生活考验，走向了重新定义生活，从承受命运走向了和命运谈判。
《我的前半生》里马伊琍饰演的罗子君，她的故事从婚姻的失败开始，但真正讨论的是一个长期被婚姻分工安置在家庭内部的女性，如何重新进入社会系统，重新学习职场规则，重新面对金钱、关系和自我价值，长出独立生活的能力；而《三十而已》里童瑶饰演的顾佳，则代表了一种被中产生活、婚姻、消费秩序共同塑造的女性困境。
把目光放到近几年的白玉兰视后，《县委大院》里的吴越、《不完美受害人》里的周迅、《山花烂漫时》里的宋佳，在国产剧里，越来越多的女性角色被放到了更大的空间里。角色的起点也从和爱人、子女、父母等的关系，转变成了“她要做什么选择”：要不要重新开始？要不要坚持职业理想？要不要把自己放进更大的公共议题里？
于是她们走进司法保护、基层治理、教育信仰、乡土变迁、生态保护等更广阔的社会现场，她们不再只是作为妻子、母亲、恋人、职场人被理解，也不再只是扁平的“强”，口号上的“大女主”，她们在更大的社会结构里，在时代和公共议题里，成为了行动者、见证者和承担者。
正如今年白玉兰视后提名名单，林之桃的故事连接着未成年人保护，胡曼黎的故事连接着中年女性的职场与婚姻困境，朱枫的故事连接着历史记忆与女性信仰，宁绣绣的故事连接着土地、家族与时代变迁，白菊的故事则连接着生态保护和生命守望。
她们不是同一种“大女主”，甚至也不是同一种女性力量。有人在向前一步，有人在重新开始，有人正历经命运的历练。这或许正是白玉兰视后角色这些年最重要的变化：女性角色不必再共享同一种成长路径、同一种活法，每一种女性人生都值得被认真讲述。
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蒋雯丽、孙俪等优秀的女演员们，她们在影视剧作品中饰演的角色大多展现的是烟火气、生活感和人物的弧光。这些角色相比早期影视剧里的女性无疑是更主动的，她们的主动性主要发生在家庭和婚姻结构里，她们争取的“自我”，更多是在日子怎么过、关系怎么处里慢慢长出来的。
在2020年前后，《我的前半生》《三十而已》等作品成为白玉兰新的赢家，有了宋佳、殷桃、马伊琍、童瑶等新视后，女性角色的重心从这一时期开始发生了变化，越来越多的作品开始进入职业、成长、大女主的叙事。她们从被生活考验，走向了重新定义生活，从承受命运走向了和命运谈判。
《我的前半生》里马伊琍饰演的罗子君，她的故事从婚姻的失败开始，但真正讨论的是一个长期被婚姻分工安置在家庭内部的女性，如何重新进入社会系统，重新学习职场规则，重新面对金钱、关系和自我价值，长出独立生活的能力；而《三十而已》里童瑶饰演的顾佳，则代表了一种被中产生活、婚姻、消费秩序共同塑造的女性困境。
把目光放到近几年的白玉兰视后，《县委大院》里的吴越、《不完美受害人》里的周迅、《山花烂漫时》里的宋佳，在国产剧里，越来越多的女性角色被放到了更大的空间里。角色的起点也从和爱人、子女、父母等的关系，转变成了“她要做什么选择”：要不要重新开始？要不要坚持职业理想？要不要把自己放进更大的公共议题里？
于是她们走进司法保护、基层治理、教育信仰、乡土变迁、生态保护等更广阔的社会现场，她们不再只是作为妻子、母亲、恋人、职场人被理解，也不再只是扁平的“强”，口号上的“大女主”，她们在更大的社会结构里，在时代和公共议题里，成为了行动者、见证者和承担者。
正如今年白玉兰视后提名名单，林之桃的故事连接着未成年人保护，胡曼黎的故事连接着中年女性的职场与婚姻困境，朱枫的故事连接着历史记忆与女性信仰，宁绣绣的故事连接着土地、家族与时代变迁，白菊的故事则连接着生态保护和生命守望。
她们不是同一种“大女主”，甚至也不是同一种女性力量。有人在向前一步，有人在重新开始，有人正历经命运的历练。这或许正是白玉兰视后角色这些年最重要的变化：女性角色不必再共享同一种成长路径、同一种活法，每一种女性人生都值得被认真讲述。
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