华语动作片,失去调动全民情绪的能力了吗?
谢苗主演的《火遮眼》上映后，凭借硬桥硬马的真功夫和极具想象力的动作设计，被普遍认为是近十年来动作戏最好的华语电影，许多观众也对它的票房抱有更高期待。可惜的是，电影最终预测大概落在2亿元左右，未能掀起全民性的观影热潮。
华语动作片是脱胎于中国功夫的独特类型，自带刚柔并济的东方人文底色，曾经是华语电影行走海外的金字招牌。后来，好莱坞大片的风行持续挤压了动作片的生存空间，加上动作人才的凋零、观众审美的更迭，它逐渐退守为一种小众类型。近些年来，纯粹的动作电影普遍不怎么卖座。今年初上映的《东北警察故事3》，同样由谢苗主演，同样动作设计备受赞誉，票房累计2249万，依旧带有明显的圈层化。
但除此之外，传统动作片的变化还有一个被忽视的深层次原因——它不再具备承载民族情绪的功能。
晚清民国时期，“强国强种”的观念和习武之风一起出现，给动作片的产生提供了思想上的土壤和现实的社会条件。香港动作片的黄金时代，从李小龙一脚踢碎了“东亚病夫”的牌匾，到徐克镜头下的黄飞鸿“广开民智”，银幕上的武术英雄们用中国功夫回应百年屈辱的民族记忆，给观众一种“中国人可以打败外国人”的替代性满足，动作片由此具备了调动全民情绪的力量。
一直到了1990年代中后期，情况发生了转变。好莱坞特效大片的崛起不仅是技术更替，也伴随着西方话语权的全面扩张，动作片进入长达二十年的衰退期。2017年以来，《战狼2》等军事动作片成为了国家武装力量的展示，承载了“大国崛起”的想象，民族情绪也有了一个新的银幕出口。
传统动作片如今从曾经的华语名片回归为普通类型片的身份，并探索着“动作+”的类型融合之路。它或许不再是易出爆款的类型，但坚持以真功夫打出属于自己的一片天。
《火遮眼》叹为观止的动作设计
动作片缘起：“强国强民”的期待
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