那些年电视剧教我们"别出头",我们居然信了那么久
小时候看电视剧，心里总堵得慌。
尤其是那种英雄复仇的戏码。主角忍辱负重十几年，终于练成绝世武功，最后一集大仇得报，坏人终于伏法。然后呢？镜头扫过去，主角身边空荡荡的，家人全没了，爱人也没了，就剩他一个人，拖着残躯，站在悬崖边上，或者走向远方。
那时候我就想，当英雄的代价也太大了。
大到什么程度呢？就是你报仇成功了，但你的人生也基本报废了。用全家人的命，换仇人的命。这笔账怎么算都是亏的。
我印象特别深的是《大侠霍元甲》。
霍元甲创立精武门，打败俄国大力士，为国争光。结果呢？日本人打不过他，就在他喝的茶里下毒。最后一集，霍元甲在擂台上吐血倒下，徒弟们围着他哭。他死的时候才42岁。
还有《上海滩》里的许文强。他从北平到上海闯荡，本想出人头地，结果被冯敬尧追杀，女朋友冯程程夹在中间左右为难。最后许文强被法国人乱枪打死在街头，倒在血泊里那一幕，多少人看完睡不着觉。
包括《再向虎山行》《陈真》这些，基本都是一个套路。主角要么死，要么残，要么众叛亲离。那时候的编剧好像达成了一种共识：英雄不死，不足以证明他是英雄。
那时候我就在心里种下一个念头：千万别当这种英雄，千万别出头。你反抗可以，但你得准备好付出一切。
这种叙事方式，我管它叫“苦难英雄叙事”。
曾经我以为全世界讲故事的方式都这样。英雄必须是悲情的，必须是被逼到绝路上退无可退的，必须是失去一切的。好像不惨就不足以证明他正义，不死几个至亲就不足以渲染他的决心。
后来长大了，开始看好莱坞大片，才发现原来英雄还可以这样当。
《钢铁侠》里，托尼·斯塔克被绑架了，受了点罪，但人家在洞穴里造出第一套战甲，然后飞出来，回去第一件事就是吃cheeseburger。之后每一部，虽然有挫折，但结局基本都是合家欢。
最典型的是《复仇者联盟4》。灭霸一个响指抹掉了一半人，够惨了吧？但编剧没有让英雄们各自背负血海深仇去拼命。他们搞了时间穿越，把消失的人救回来了。钢铁侠最后确实牺牲了，但他有家庭，有女儿摩根，他对灭霸说出“我是钢铁侠”然后打响指的时候，他是在守护自己所爱的一切，而不是先失去一切再去复仇。
哪怕是死，他是带着爱死的，不是带着恨死的。
你看《美国队长》也是，美队被冰封七十年，醒来后战友全老了，女朋友也嫁人了，够孤独了吧？但编剧给了他一个圆满的结局，《复联4》结尾他回去和佩姬跳完了那支舞。观众哭着笑着，心里是暖的。
这些欧美大片里的英雄，当然会经历挫折，会有低谷，但他们的代价是可控的，是观众能接受的。编剧不会为了渲染悲情，非得把主角全家写死。
后来中国的网文兴起了，势头特别猛。我观察到一个有趣的现象：网文彻底抛弃了“苦难英雄”的叙事。
网文的主角不能受一点委屈。谁瞪他一眼，下一章就得跪下叫爸爸。女主角必须清清白白，不能有任何被玷污的剧情。一路爽到底，谁敢挡路就灭谁。
很多人说网文low，没深度。但我觉得，这恰恰是大众用脚投票的结果。
你想过没有，为什么年轻人那么反感“虐主”情节？为什么现在看电视剧，弹幕里全是“受不了虐，弃了”？
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尤其是那种英雄复仇的戏码。主角忍辱负重十几年，终于练成绝世武功，最后一集大仇得报，坏人终于伏法。然后呢？镜头扫过去，主角身边空荡荡的，家人全没了，爱人也没了，就剩他一个人，拖着残躯，站在悬崖边上，或者走向远方。
那时候我就想，当英雄的代价也太大了。
大到什么程度呢？就是你报仇成功了，但你的人生也基本报废了。用全家人的命，换仇人的命。这笔账怎么算都是亏的。
我印象特别深的是《大侠霍元甲》。
霍元甲创立精武门，打败俄国大力士，为国争光。结果呢？日本人打不过他，就在他喝的茶里下毒。最后一集，霍元甲在擂台上吐血倒下，徒弟们围着他哭。他死的时候才42岁。
还有《上海滩》里的许文强。他从北平到上海闯荡，本想出人头地，结果被冯敬尧追杀，女朋友冯程程夹在中间左右为难。最后许文强被法国人乱枪打死在街头，倒在血泊里那一幕，多少人看完睡不着觉。
包括《再向虎山行》《陈真》这些，基本都是一个套路。主角要么死，要么残，要么众叛亲离。那时候的编剧好像达成了一种共识：英雄不死，不足以证明他是英雄。
那时候我就在心里种下一个念头：千万别当这种英雄，千万别出头。你反抗可以，但你得准备好付出一切。
这种叙事方式，我管它叫“苦难英雄叙事”。
曾经我以为全世界讲故事的方式都这样。英雄必须是悲情的，必须是被逼到绝路上退无可退的，必须是失去一切的。好像不惨就不足以证明他正义，不死几个至亲就不足以渲染他的决心。
后来长大了，开始看好莱坞大片，才发现原来英雄还可以这样当。
《钢铁侠》里，托尼·斯塔克被绑架了，受了点罪，但人家在洞穴里造出第一套战甲，然后飞出来，回去第一件事就是吃cheeseburger。之后每一部，虽然有挫折，但结局基本都是合家欢。
最典型的是《复仇者联盟4》。灭霸一个响指抹掉了一半人，够惨了吧？但编剧没有让英雄们各自背负血海深仇去拼命。他们搞了时间穿越，把消失的人救回来了。钢铁侠最后确实牺牲了，但他有家庭，有女儿摩根，他对灭霸说出“我是钢铁侠”然后打响指的时候，他是在守护自己所爱的一切，而不是先失去一切再去复仇。
哪怕是死，他是带着爱死的，不是带着恨死的。
你看《美国队长》也是，美队被冰封七十年，醒来后战友全老了，女朋友也嫁人了，够孤独了吧？但编剧给了他一个圆满的结局，《复联4》结尾他回去和佩姬跳完了那支舞。观众哭着笑着，心里是暖的。
这些欧美大片里的英雄，当然会经历挫折，会有低谷，但他们的代价是可控的，是观众能接受的。编剧不会为了渲染悲情，非得把主角全家写死。
后来中国的网文兴起了，势头特别猛。我观察到一个有趣的现象：网文彻底抛弃了“苦难英雄”的叙事。
网文的主角不能受一点委屈。谁瞪他一眼，下一章就得跪下叫爸爸。女主角必须清清白白，不能有任何被玷污的剧情。一路爽到底，谁敢挡路就灭谁。
很多人说网文low，没深度。但我觉得，这恰恰是大众用脚投票的结果。
你想过没有，为什么年轻人那么反感“虐主”情节？为什么现在看电视剧，弹幕里全是“受不了虐，弃了”？
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