透視文學影視化的多元路徑與價值
（來源：河北日報）
轉自：河北日報
透視文學影視化的多元路徑與價值
□金赫楠
近期兩部風格迥異的熱播劇引發廣泛熱議：改編自茅盾文學獎同名獲獎作品的《主角》好評如潮，更令秦腔這壹地方傳統戲曲迅速被關注，成為社交平台上的熱門話題；改編自亦舒小說《獨身女人》的《愛情沒有神話》，則延續了都市女性題材的改編熱潮。兩部劇集氣質迥異，恰好映射出當下文學影視化改編的兩大源頭：壹是帶著厚重的新文學傳統與時代回響的經典文學作品，《繁花》《北上》《人世間》皆屬此類；贰是擁有廣泛讀者群體的經典類型文學，如《我的前半生》《玫瑰的故事》等。此外，《長安的荔枝》《風起隴西》《隱秘的角落》等由當下流行的類型文學改編而成的熱門劇，《甄媹太≠E�琅琊榜》《慶余年》等網文改編劇……電視劇憑借極強的大眾傳播屬性，打破圈層壁壘，將閱讀門檻、審美取向截然不同的各類文學文本，並置於文藝現場與文化消費市場之中，完成跨圈層傳播。
當下，盡管短視頻、微短劇持續搶占大眾碎片時間，但電視劇依舊是覆蓋人群較廣、包容度較高的敘事載體。無論年齡、地域、學識，幾乎人人都在以某種方式與劇集共處。劇集深度滲透家庭日常、社交話題，潛移默化塑造大眾共通的情感認知與價值理解。它既是大眾休閒消遣、人際交流的談資，也是普通人感知生活、理解世界、疏導情緒的重要媒介。正因如此，當文學——無論是多麼不同的文學，壹旦改編成影視劇，就不再只是壹種表達形式，而是壹場真正的破圈傳播。原本局限於小眾讀者、圈層細分的小說，經由電視劇登上更開闊的大眾文藝舞台，不同類型的文學完成媒介重塑，在保留內核的基礎上實現表達邊界的延伸。不同類型文本的改編路徑各有特色，呈現出差異化的轉化邏輯。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
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透視文學影視化的多元路徑與價值
□金赫楠
近期兩部風格迥異的熱播劇引發廣泛熱議：改編自茅盾文學獎同名獲獎作品的《主角》好評如潮，更令秦腔這壹地方傳統戲曲迅速被關注，成為社交平台上的熱門話題；改編自亦舒小說《獨身女人》的《愛情沒有神話》，則延續了都市女性題材的改編熱潮。兩部劇集氣質迥異，恰好映射出當下文學影視化改編的兩大源頭：壹是帶著厚重的新文學傳統與時代回響的經典文學作品，《繁花》《北上》《人世間》皆屬此類；贰是擁有廣泛讀者群體的經典類型文學，如《我的前半生》《玫瑰的故事》等。此外，《長安的荔枝》《風起隴西》《隱秘的角落》等由當下流行的類型文學改編而成的熱門劇，《甄媹太≠E�琅琊榜》《慶余年》等網文改編劇……電視劇憑借極強的大眾傳播屬性，打破圈層壁壘，將閱讀門檻、審美取向截然不同的各類文學文本，並置於文藝現場與文化消費市場之中，完成跨圈層傳播。
當下，盡管短視頻、微短劇持續搶占大眾碎片時間，但電視劇依舊是覆蓋人群較廣、包容度較高的敘事載體。無論年齡、地域、學識，幾乎人人都在以某種方式與劇集共處。劇集深度滲透家庭日常、社交話題，潛移默化塑造大眾共通的情感認知與價值理解。它既是大眾休閒消遣、人際交流的談資，也是普通人感知生活、理解世界、疏導情緒的重要媒介。正因如此，當文學——無論是多麼不同的文學，壹旦改編成影視劇，就不再只是壹種表達形式，而是壹場真正的破圈傳播。原本局限於小眾讀者、圈層細分的小說，經由電視劇登上更開闊的大眾文藝舞台，不同類型的文學完成媒介重塑，在保留內核的基礎上實現表達邊界的延伸。不同類型文本的改編路徑各有特色，呈現出差異化的轉化邏輯。
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