蜘蛛侠新剧配乐:一半英雄一半黑色,却百分百全新
超级英雄影视剧这几年有点疲软了，但索尼影视电视和亚马逊米高梅工作室联手搞了部新剧《蜘蛛侠：暗影蜘蛛侠》，不走寻常路，给这个类型注入了黑色电影的冷峻气质。这部剧的主角是本·莱利，尼古拉斯·凯奇配音，设定在1930年代的纽约，白天是个私家侦探，夜里化身蒙面义警“蜘蛛”。
为这部剧配乐的两位作曲家来头不小——克里斯·鲍尔斯毕业于茱莉亚音乐学院，配乐作品包括《荒野机器人》《秘密入侵》；迈克尔·迪恩·帕森斯则参与过《光影与魔法》《布里奇顿家族》。他们为《暗影蜘蛛侠》写的配乐既不全是超级英雄那套恢弘大气，也不纯粹是好莱坞黄金时代的爵士风情，还塞进了一些传统管弦乐里不常见的电子乐器。
鲍尔斯说起初看完成片时，两人最先达成的共识就是：这配乐得扎根于黑色电影和超级英雄两个领域，但又得完全是自己的味道。“我们建了个歌单，从《唐人街》到《双重赔偿》到《迷魂记》，把喜欢的黑色电影配乐全听了一遍，提醒自己为什么爱那些音乐，”鲍尔斯说，“然后赶紧忘掉，免得受影响太深。”
超级英雄音乐的基因，鲍尔斯觉得近二十年来已经刻进创作本能了。但黑色电影那边吸引他们的是那些标志性的、让人过耳不忘的旋律主题，能跟着角色一路发展。至于超级英雄这块，他们的处理方式是让它更现代、更有棱角，塞进一堆你在典型黑色电影配乐里根本听不到的声音。
从一开始，鲍尔斯和帕森斯就认定《暗影蜘蛛侠》的配乐应该以主题驱动，但绝不能变成向经典致敬的模仿秀，从头灌到尾。帕森斯说他们想让音乐像是从具体角色和这个独特故事里长出来的，量身定制。他们最早问剧集主创奥伦的问题之一是：既然故事发生在纽约，纽约对你来说意味着什么？
两人原本以为会听到一个黑色电影式的回答，比如小号和萨克斯。结果奥伦说，纽约是“九十年代的电声朋克吉他”。帕森斯回忆道，聊得越多，越觉得把现代吉他音色融入配乐调色盘是件特别自然的事，“这让我们意识到，这就是一半超级英雄，一半黑色电影，但百分之百是全新的东西。”
除了恢弘的交响段落，这张原声带另一个迷人的地方在于用了几件不按常理出牌的乐器来铺陈情绪。特雷门琴是他们早期就开始试验的选项之一。
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还没人说话啊，我想来说几句
为这部剧配乐的两位作曲家来头不小——克里斯·鲍尔斯毕业于茱莉亚音乐学院，配乐作品包括《荒野机器人》《秘密入侵》；迈克尔·迪恩·帕森斯则参与过《光影与魔法》《布里奇顿家族》。他们为《暗影蜘蛛侠》写的配乐既不全是超级英雄那套恢弘大气，也不纯粹是好莱坞黄金时代的爵士风情，还塞进了一些传统管弦乐里不常见的电子乐器。
鲍尔斯说起初看完成片时，两人最先达成的共识就是：这配乐得扎根于黑色电影和超级英雄两个领域，但又得完全是自己的味道。“我们建了个歌单，从《唐人街》到《双重赔偿》到《迷魂记》，把喜欢的黑色电影配乐全听了一遍，提醒自己为什么爱那些音乐，”鲍尔斯说，“然后赶紧忘掉，免得受影响太深。”
超级英雄音乐的基因，鲍尔斯觉得近二十年来已经刻进创作本能了。但黑色电影那边吸引他们的是那些标志性的、让人过耳不忘的旋律主题，能跟着角色一路发展。至于超级英雄这块，他们的处理方式是让它更现代、更有棱角，塞进一堆你在典型黑色电影配乐里根本听不到的声音。
从一开始，鲍尔斯和帕森斯就认定《暗影蜘蛛侠》的配乐应该以主题驱动，但绝不能变成向经典致敬的模仿秀，从头灌到尾。帕森斯说他们想让音乐像是从具体角色和这个独特故事里长出来的，量身定制。他们最早问剧集主创奥伦的问题之一是：既然故事发生在纽约，纽约对你来说意味着什么？
两人原本以为会听到一个黑色电影式的回答，比如小号和萨克斯。结果奥伦说，纽约是“九十年代的电声朋克吉他”。帕森斯回忆道，聊得越多，越觉得把现代吉他音色融入配乐调色盘是件特别自然的事，“这让我们意识到，这就是一半超级英雄，一半黑色电影，但百分之百是全新的东西。”
除了恢弘的交响段落，这张原声带另一个迷人的地方在于用了几件不按常理出牌的乐器来铺陈情绪。特雷门琴是他们早期就开始试验的选项之一。
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