《肆渡》劉燁:叁次飾演毛主席,是演員的榮幸丨專訪
於冬覺得，《肆渡》這個題材太重要了，除了劉燁，他想不到其他人能演毛澤東。於是，他給劉燁寫了壹封聲情並茂的信，告訴他這次要拍的是“肆渡赤水”，毛澤東這個角色和之前的都不太壹樣，只有他能演。
劉燁前兩次飾演的毛澤東，是偉人的早期革命活動時期，從時代背景到角色心態，情緒都是滿腔的激情和熱血，有壹種意氣風發的蓬勃，而《肆渡》中的毛澤東，是在革命艱難困苦時期，需要內在有壹種堅韌的毅力。劉燁覺得，他要演出這個特定歷史時期毛澤東的最特別之處，把自己的整個身心狀態調整到角色適配的程度，才會接這個角色。等他真正做到了之後，他才放下壹切，正式接演《肆渡》。
電影中很多時候，角色沒有台詞。在劉燁看來，表演的難點在於怎麼用神態和肢體去表現毛澤東內心的思慮。
等於冬和劉燁見面的時候，劉燁已經為了角色瘦到脫相。用於冬的話說：“壹眼看過去，就是我心目中‘肆渡赤水’時期毛主席的樣子。那種憂郁中透著堅韌的眼神，讓每個見到他的人都感到震撼，因為這不是演出來的，是他用身體‘活’出來的”。劉燁對角色的敬畏和投入，讓於冬特別感動，也讓他堅信選擇劉燁出演這部電影是無比正確的選擇。
在劉燁看來，這個角色形象壹定不是面頰圓潤的。劉燁原本體重140多斤，考慮到“肆渡赤水”時期環境艱苦，人物身心俱疲，身形必然清瘦憔悴，他決定針對性減重，兩個多月壹共瘦了17斤，兩頰凹陷下來，這樣的外形狀態，更貼合角色當時歷經磨難、負重前行的模樣。
身形消瘦之後，會有壹種無力感，也讓劉燁更能共情毛澤東在食不果腹、長途跋涉、強敵環伺的絕境裡，依舊要運籌帷幄、扛起全軍命運的重擔。“當我瘦了17斤之後，再來演毛澤東，能感受到他那種為了紅軍的未來，不惜把整個生命燃燒的感覺”。
尊重歷史，不能過度戲劇化
“肆渡赤水”這段歷史，劉燁從小就在課本上學過。在前兩次飾演毛澤東時，他也系統地了解過那段歷史，但對背後的絕境壓力、毛澤東當時的身體與精神狀態，理解並不深，之前只停留在“以少勝多”的傳奇層面，沒有真正體會到當時紅軍已經處於生死懸於壹線的險境。
接到這部戲以後，劉燁先熟讀了劇本，技術性地了解了整個故事，更感受到了毛澤東的“用兵如神”。他又針對性地看了幾本關於“肆渡赤水”的書，也看了壹些專家學者、軍事愛好者的觀點分析，對於毛澤東在那樣壹個困境下的形象有了更深刻的感受。後來，他跟《肆渡》的歷史顧問王樹增老師，以及幾位編劇反復探討，最終形成了對這段歷史壹個完整的認知。
采訪中，劉燁提到在跟歷史顧問和幾位編劇圍讀劇本，探討肆渡赤水的“前史”時，談到了這樣壹個故事：歷史上毛澤東在貴州行軍時，在路邊看到壹個餓暈了的老婆婆，本來紅軍就缺衣少食，但毛澤東看不得老百姓受苦，就硬擠了壹些糧食和衣物給她。有壹位編劇說：主席的生日是12月26日，這個故事會不會就發生在12月26日，主席生日那天？主席送出去糧食和衣物，獲得了壹份生日禮物，叫做民心。他們探討了很久，翻遍了所有史書，都找不到這個故事的明確時間，只有壹個“12月下旬”，但不確定是不是在那壹天。出於尊重歷史的考慮，最後編劇沒有把這個故事寫進劇本。但劉燁聽完這個故事後，就把“民心”這兩個字記在心裡，表現在他的演出裡，盡管有著千難萬險，但心裡有底氣。
在塑造角色的外部形象時，關於毛澤東下巴上那顆標志性的痣，主創人員也是討論了好久。劉燁說，團隊翻閱了大量歷史資料，又找了很多歷史照片，確認那顆痣正是在長征之後才慢慢出現的，因此這次在電影中把它處理得沒有以往影視作品裡那麼明顯，這也是壹個巨大的挑戰，主創團隊選擇了尊重歷史，每個細節都盡量按歷史來。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
劉燁前兩次飾演的毛澤東，是偉人的早期革命活動時期，從時代背景到角色心態，情緒都是滿腔的激情和熱血，有壹種意氣風發的蓬勃，而《肆渡》中的毛澤東，是在革命艱難困苦時期，需要內在有壹種堅韌的毅力。劉燁覺得，他要演出這個特定歷史時期毛澤東的最特別之處，把自己的整個身心狀態調整到角色適配的程度，才會接這個角色。等他真正做到了之後，他才放下壹切，正式接演《肆渡》。
電影中很多時候，角色沒有台詞。在劉燁看來，表演的難點在於怎麼用神態和肢體去表現毛澤東內心的思慮。
等於冬和劉燁見面的時候，劉燁已經為了角色瘦到脫相。用於冬的話說：“壹眼看過去，就是我心目中‘肆渡赤水’時期毛主席的樣子。那種憂郁中透著堅韌的眼神，讓每個見到他的人都感到震撼，因為這不是演出來的，是他用身體‘活’出來的”。劉燁對角色的敬畏和投入，讓於冬特別感動，也讓他堅信選擇劉燁出演這部電影是無比正確的選擇。
在劉燁看來，這個角色形象壹定不是面頰圓潤的。劉燁原本體重140多斤，考慮到“肆渡赤水”時期環境艱苦，人物身心俱疲，身形必然清瘦憔悴，他決定針對性減重，兩個多月壹共瘦了17斤，兩頰凹陷下來，這樣的外形狀態，更貼合角色當時歷經磨難、負重前行的模樣。
身形消瘦之後，會有壹種無力感，也讓劉燁更能共情毛澤東在食不果腹、長途跋涉、強敵環伺的絕境裡，依舊要運籌帷幄、扛起全軍命運的重擔。“當我瘦了17斤之後，再來演毛澤東，能感受到他那種為了紅軍的未來，不惜把整個生命燃燒的感覺”。
尊重歷史，不能過度戲劇化
“肆渡赤水”這段歷史，劉燁從小就在課本上學過。在前兩次飾演毛澤東時，他也系統地了解過那段歷史，但對背後的絕境壓力、毛澤東當時的身體與精神狀態，理解並不深，之前只停留在“以少勝多”的傳奇層面，沒有真正體會到當時紅軍已經處於生死懸於壹線的險境。
接到這部戲以後，劉燁先熟讀了劇本，技術性地了解了整個故事，更感受到了毛澤東的“用兵如神”。他又針對性地看了幾本關於“肆渡赤水”的書，也看了壹些專家學者、軍事愛好者的觀點分析，對於毛澤東在那樣壹個困境下的形象有了更深刻的感受。後來，他跟《肆渡》的歷史顧問王樹增老師，以及幾位編劇反復探討，最終形成了對這段歷史壹個完整的認知。
采訪中，劉燁提到在跟歷史顧問和幾位編劇圍讀劇本，探討肆渡赤水的“前史”時，談到了這樣壹個故事：歷史上毛澤東在貴州行軍時，在路邊看到壹個餓暈了的老婆婆，本來紅軍就缺衣少食，但毛澤東看不得老百姓受苦，就硬擠了壹些糧食和衣物給她。有壹位編劇說：主席的生日是12月26日，這個故事會不會就發生在12月26日，主席生日那天？主席送出去糧食和衣物，獲得了壹份生日禮物，叫做民心。他們探討了很久，翻遍了所有史書，都找不到這個故事的明確時間，只有壹個“12月下旬”，但不確定是不是在那壹天。出於尊重歷史的考慮，最後編劇沒有把這個故事寫進劇本。但劉燁聽完這個故事後，就把“民心”這兩個字記在心裡，表現在他的演出裡，盡管有著千難萬險，但心裡有底氣。
在塑造角色的外部形象時，關於毛澤東下巴上那顆標志性的痣，主創人員也是討論了好久。劉燁說，團隊翻閱了大量歷史資料，又找了很多歷史照片，確認那顆痣正是在長征之後才慢慢出現的，因此這次在電影中把它處理得沒有以往影視作品裡那麼明顯，這也是壹個巨大的挑戰，主創團隊選擇了尊重歷史，每個細節都盡量按歷史來。
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