对窦唯的滤镜背后,是一代人的奥德赛情结
王菲在自己的几首代表作中的确都剑指一个主题,没有什么是永垂不朽的,偶像是可以崩塌的,包括新作《主角》,也传递出对于舞台金身既爱又惧的深刻内省。
所以,她有自己的方式,吸收了华语流行音乐产业最黄金时代的能量,获得了飞升成仙、传奇示人的资历,少许关于她作为歌手演唱机能的质疑并未撼动这个地位。不得不说,王菲具备商业社会的智慧,她以小博大,深耕超级偶像就是超级神秘的赛道。她的每次亮相,分寸精确度令人惊讶,满足粉丝的同时又焊死了边界感,这种悟性其他人很难复制。
先提王菲,是因为在某种程度上,她是前夫窦唯的对照组。
后者的传奇性与神秘感,不遑多让,但却有更本质、吊诡的输出。
说到这里,我想到一个引子。在不久前公映的华语电影,管虎执导的《一个男人和一个女人》,黄渤扮演的男人跟倪妮扮演的女人追忆“滚圈”往昔,其中就提到1994年“魔岩三杰”红磡演唱会,讲述人很入戏,眼圈红红的,对面的女人也感同身受,空气里洋溢着英雄红颜的暧昧感,“滚圈”追女路径悄然铺陈。这一个电影细节,在某种程度上产生了反讽的效果,以“魔岩三杰”为代表的滚圈黄金时代在世俗层面被工具化、被标签化了——即成为一个普通中年男子为数不多可以拿出来的“名片夹”,包浆得刚好有点味儿——无论眼前的我多么世俗,我也曾经是追逐理想的长发青年,总归是会唱几首的,比如《Don’t break my heart》……
影像、文字加上短视频的助力多年来层层渲染,在“三杰”中窦唯成为最引人瞩目的那一个。恐怕连他自己也没有意识到,王菲让他与世俗、流行的沟通变得坚固、丝滑。人们素爱这种强强联合,男神女神、才子佳人的组合,在CP一词还没有流行的年代,很多人对于摇滚圈浪漫的遐想都从他们开始,也止于他们。
爱王菲,爱窦唯或者爱其中一方,吐槽另一方,都是普通受众的心理投射与加戏。

两个“窦唯”

如果从音乐角度而言,作为录音棚时代最大牌的唱将,今天的王菲只偶尔为最顶流的晚会(比如春晚)和电视剧(比如《主角》)配唱。维系着女神稀缺的营业,几乎放弃了当下唯一有市场空间的live现场。而作为中国初代摇滚音乐的头排兵,窦唯转而投向民乐和纯音乐创作,有多少人听过,又有多少人舍得花高价去购买他的实体唱片?名望不能转化成真实的市场接触面,眼下的窦唯几乎等同于自娱自乐也挺好的小众创作者,这是与他多年嚼不烂的八卦形成强烈的反差。
如果从个体性别的角度而言,王菲是成功的母亲、幸福的恋人,这一点毋庸置疑,她是自由、从容、松弛的。而窦唯呢,如果持续追更他们家八卦的人应该知道,在窦靖童《歌手》初演落泪的那英,当年如何痛骂窦唯“你说他不该骂吗?!窦唯太过了!”另一位女儿窦佳嫄曾经透露,数年不见父面,直呼其名,她与生母的生活里没有流量、关注与传说的财富。那么,窦唯显然不能算是一个负责任的父亲吧。
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所以,她有自己的方式,吸收了华语流行音乐产业最黄金时代的能量,获得了飞升成仙、传奇示人的资历,少许关于她作为歌手演唱机能的质疑并未撼动这个地位。不得不说,王菲具备商业社会的智慧,她以小博大,深耕超级偶像就是超级神秘的赛道。她的每次亮相,分寸精确度令人惊讶,满足粉丝的同时又焊死了边界感,这种悟性其他人很难复制。
先提王菲,是因为在某种程度上,她是前夫窦唯的对照组。
后者的传奇性与神秘感,不遑多让,但却有更本质、吊诡的输出。
说到这里,我想到一个引子。在不久前公映的华语电影,管虎执导的《一个男人和一个女人》,黄渤扮演的男人跟倪妮扮演的女人追忆“滚圈”往昔,其中就提到1994年“魔岩三杰”红磡演唱会,讲述人很入戏,眼圈红红的,对面的女人也感同身受,空气里洋溢着英雄红颜的暧昧感,“滚圈”追女路径悄然铺陈。这一个电影细节,在某种程度上产生了反讽的效果,以“魔岩三杰”为代表的滚圈黄金时代在世俗层面被工具化、被标签化了——即成为一个普通中年男子为数不多可以拿出来的“名片夹”,包浆得刚好有点味儿——无论眼前的我多么世俗,我也曾经是追逐理想的长发青年,总归是会唱几首的,比如《Don’t break my heart》……
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如果从个体性别的角度而言,王菲是成功的母亲、幸福的恋人,这一点毋庸置疑,她是自由、从容、松弛的。而窦唯呢,如果持续追更他们家八卦的人应该知道,在窦靖童《歌手》初演落泪的那英,当年如何痛骂窦唯“你说他不该骂吗?!窦唯太过了!”另一位女儿窦佳嫄曾经透露,数年不见父面,直呼其名,她与生母的生活里没有流量、关注与传说的财富。那么,窦唯显然不能算是一个负责任的父亲吧。
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