獨家專訪導演翁子光:《爸爸》撕開奇案片更深層的人性底色
將於6月27日上映的電影《爸爸》，啟發自2010年香港轟動壹時的真實事件，導演翁子光選擇跳出傳統犯罪片的獵奇框架，聚焦悲劇發生後父親“阮永年”（劉青雲 飾）如何重建生活的心路歷程。影片此前在香港上映後橫掃各大獎項，劉青雲憑借片中“阮永年”壹角，壹舉斬獲金像獎、亞洲電影大獎等伍大影帝獎項，谷祖琳拿下金像獎最佳女配角、素人演員蘇文濤斬獲最佳新演員。
翁子光執導的作品並不算得上高產，他壹直聚焦和深挖“社會氛圍”，擅長在極端事件中捕捉個人與時代的情感刻度。從《踏血尋梅》開始，翁子光就展現出了他對於罪案題材的獨特處理方式。他壹直相信的是，比案件更復雜的永遠是人本身。電影《爸爸》延續了這壹脈絡，但更為克制。
在電影《爸爸》上映前，導演翁子光接受南都娛樂獨家專訪。對話中，翁子光提到最多的詞是“緣分”，他向我們拆解電影《爸爸》創作幕後，也聊了聊他跳出類型創作的思考，以及屬於香港電影人的真誠與堅守。翁子光說，他不再糾結理想主義，坦言自己的認知有時代局限，更願意做壹個傾聽者。在他看來，電影的意義是提出問題，而非給出標准答案。
不那麼“電影”的電影
2010年震驚香港的“荃灣弑母殺妹案”，對本就在荃灣區土生土長的導演翁子光來說，這場悲劇近得觸手可及。案件的發生地距翁子光家僅有壹街之隔，仿佛就發生在他身邊。
原本在翁子光看來，這樁案件並不是傳統意義上適合搬上銀幕的“商業電影素材”——
壹個患有思覺失調症（精神分裂症的病症）的少年，在病症的驅使下犯下大錯，摧毀了壹個完整的家庭，最終只留下悲痛的父親獨自面對滿目瘡痍的人生。這場被命運裹挾的家庭慘劇，無關懸疑反轉，只有普通人難以承受的命運重擊。
翁子光回看，在那段時間裡，他剛耗費九個月心血完成電影《踏血尋梅》的劇本創作。當時的他並不想再陷入到壹種沉重、壓抑的創作語境，更沒有想過要把這樁真實的案件拍成電影。
直到有位導演在看到《踏血尋梅》的劇本後，想約翁子光從這樁案件出發創作劇本。那位導演認為，這樁案件有很鮮明的香港本土階層特質，藏著這座城市裡小人物的生存與精神困境，有遠超獵奇故事的人文關懷價值。
壹開始，翁子光並不想寫，本能的反應是抗拒。後來在看完這位導演提供的案件資料與簡報後，翁子光感受到，這樁案件的背景與街區環境，對他而言“都太熟悉了”，越發覺得“這場悲劇真實得令人窒息”。
在朋友介紹下，翁子光輾轉聯系到了案件原型的父親。
翁子光說，當時距離案發已經過去近壹年，這位父親已經不太願意接受訪問，認為翁子光是不是也和其他媒體壹樣，只是為了得到獵奇和反轉，或者只是想通過電影給觀眾制造出壹種恐怖的氛圍。
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翁子光執導的作品並不算得上高產，他壹直聚焦和深挖“社會氛圍”，擅長在極端事件中捕捉個人與時代的情感刻度。從《踏血尋梅》開始，翁子光就展現出了他對於罪案題材的獨特處理方式。他壹直相信的是，比案件更復雜的永遠是人本身。電影《爸爸》延續了這壹脈絡，但更為克制。
在電影《爸爸》上映前，導演翁子光接受南都娛樂獨家專訪。對話中，翁子光提到最多的詞是“緣分”，他向我們拆解電影《爸爸》創作幕後，也聊了聊他跳出類型創作的思考，以及屬於香港電影人的真誠與堅守。翁子光說，他不再糾結理想主義，坦言自己的認知有時代局限，更願意做壹個傾聽者。在他看來，電影的意義是提出問題，而非給出標准答案。
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2010年震驚香港的“荃灣弑母殺妹案”，對本就在荃灣區土生土長的導演翁子光來說，這場悲劇近得觸手可及。案件的發生地距翁子光家僅有壹街之隔，仿佛就發生在他身邊。
原本在翁子光看來，這樁案件並不是傳統意義上適合搬上銀幕的“商業電影素材”——
壹個患有思覺失調症（精神分裂症的病症）的少年，在病症的驅使下犯下大錯，摧毀了壹個完整的家庭，最終只留下悲痛的父親獨自面對滿目瘡痍的人生。這場被命運裹挾的家庭慘劇，無關懸疑反轉，只有普通人難以承受的命運重擊。
翁子光回看，在那段時間裡，他剛耗費九個月心血完成電影《踏血尋梅》的劇本創作。當時的他並不想再陷入到壹種沉重、壓抑的創作語境，更沒有想過要把這樁真實的案件拍成電影。
直到有位導演在看到《踏血尋梅》的劇本後，想約翁子光從這樁案件出發創作劇本。那位導演認為，這樁案件有很鮮明的香港本土階層特質，藏著這座城市裡小人物的生存與精神困境，有遠超獵奇故事的人文關懷價值。
壹開始，翁子光並不想寫，本能的反應是抗拒。後來在看完這位導演提供的案件資料與簡報後，翁子光感受到，這樁案件的背景與街區環境，對他而言“都太熟悉了”，越發覺得“這場悲劇真實得令人窒息”。
在朋友介紹下，翁子光輾轉聯系到了案件原型的父親。
翁子光說，當時距離案發已經過去近壹年，這位父親已經不太願意接受訪問，認為翁子光是不是也和其他媒體壹樣，只是為了得到獵奇和反轉，或者只是想通過電影給觀眾制造出壹種恐怖的氛圍。
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