梅爾維爾·珀波:與侯麥壹起拍攝《夏天的故事》的日子
像是壹個作息表特別酷的夏令營。侯麥早上叫醒我們的時候，活像個童子軍領隊，是他給大家鼓勁，安排當天的工作。他很清楚哪壹天的幾點鍾必須到哪片海灘，因為那會兒陽光的角度正好，潮水也會退去。壹切他都算好了，但機位架好時，突然冒出些意外：路人出現在了背景中、台詞有點兒小錯誤。他就像個瘋狂的學者，又像個煉金術士，精心調配著藥劑。他把各種原料放在壹起，紅色、藍色、大海、退潮、年輕女孩、台詞，然後奇跡就得發生。
他在辦公室與在片場的狀態壹樣嗎？
他身上始終有種興奮感。他會比較嚴肅，埋頭沉思時微微佝僂著背，可突然之間，您說的某句話、他腦中閃過的某個念頭，會讓他的眼神壹下子亮起來，他湛藍的眼睛裡閃著光，像是個小男孩，即將做壹件讓他興奮不已的事。在片場，這種狀態持續得更久。看他拍戲是件很奇妙的事。他討厭不斷地重拍，所以對他來說，每個鏡頭都是神聖的。我最近剛參演了伍迪·艾倫的電影《天降幸運》（2023），他對工作的投入讓我想起了侯麥。藝術家骨子裡的生命力，是需要確認其仍能掌控生活、命運和作品，確認每個鏡頭都有意義，以及確認壹切將順利展開。他們倆都癡迷於未知的下壹刻：“接下來我能做成什麼？要怎麼做？如何繼續創作？”對他們而言，若停止創作，生活便失去了意義。即便到了八拾歲，他們身上仍有青春的氣息。他們仍是少年。激情像壹劑抗老血清支撐著他們。創作的激情也是壹種對生命短暫的抗爭。它需要巨大的投入，極致的深入，直至將自我燃燒殆盡。當我站在這些藝術家的角度思考，我感到對他們而言，藝術比生命更重要。
伍迪·艾倫的《天降幸運》曾在2024年的上海國際電影節上展映過
最近您還出演了《晨光正好》（2022），這部電影顯然繼承了埃裡克·侯麥的創作。在米婭·漢森-洛夫的拍攝手法和視角中，有什麼讓您聯想到了侯麥的電影？
類似人物與空間的關系、城市漫步之類的。她選擇帕斯卡爾·格裡高利和我飾演兩個男性角色，蕾雅·賽杜的造型也是侯麥風格的，她總背著雙肩包，就像侯麥壹樣。尤其是電影中我和她晚上壹起走在巴黎街頭的場景。盡管《夏天的故事》是在迪納爾拍攝的，但壹些用35毫米膠片拍的跟拍長鏡頭，譬如說兩個角色相遇，聊生活與心事，這讓我猛地想起了埃裡克·侯麥。此外，米婭·漢森-洛夫希望我留卷發。我必須照著壹位現實中存在的人來演，而這個人恰好是卷發。當我留著卷發時，便和我在《夏天的故事》裡所扮演的角色很像了。
《晨光正好》劇照
這是您第壹次在片場重新感受到“侯麥精神”嗎？
在《時光駐留》（2005）中，弗朗索瓦·歐容讓瑪麗·裡維埃來飾演“我”的母親。《夏天的故事》始終跟隨著我。我發現正是因為這部深入人心的作品，我才在日本或美國被人所熟知。即便是在法國，很多年輕人也能認出我，也是因為幾年前，他們在備考畢業會考時學習過這部電影。這算是我的代表作了！如今，我女兒還會給我看在Instagram上關於這部電影的壹些片段。隨著時間推移，它在我心中所占據的位置愈發特殊。沒有人能夠預知壹部電影是否會變得重要，尤其在當時，埃裡克·侯麥幾乎每兩年就會推出壹部作品。有些作品流傳了下來，有些則被淡忘，難以想象這部電影會被持續觀看和提及。近幾年，我親眼見證了《夏天的故事》成為經典。對演員而言，能參演這樣壹部電影是莫大的幸運。這也是壹種慰藉，因為我想，我至少能夠有壹部作品在觀眾心中永留存。人們會壹直看下去。畫面中所蘊含的魅力與魔力也將長存，就像某些旋律優美、流傳不衰的金曲。
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他在辦公室與在片場的狀態壹樣嗎？
他身上始終有種興奮感。他會比較嚴肅，埋頭沉思時微微佝僂著背，可突然之間，您說的某句話、他腦中閃過的某個念頭，會讓他的眼神壹下子亮起來，他湛藍的眼睛裡閃著光，像是個小男孩，即將做壹件讓他興奮不已的事。在片場，這種狀態持續得更久。看他拍戲是件很奇妙的事。他討厭不斷地重拍，所以對他來說，每個鏡頭都是神聖的。我最近剛參演了伍迪·艾倫的電影《天降幸運》（2023），他對工作的投入讓我想起了侯麥。藝術家骨子裡的生命力，是需要確認其仍能掌控生活、命運和作品，確認每個鏡頭都有意義，以及確認壹切將順利展開。他們倆都癡迷於未知的下壹刻：“接下來我能做成什麼？要怎麼做？如何繼續創作？”對他們而言，若停止創作，生活便失去了意義。即便到了八拾歲，他們身上仍有青春的氣息。他們仍是少年。激情像壹劑抗老血清支撐著他們。創作的激情也是壹種對生命短暫的抗爭。它需要巨大的投入，極致的深入，直至將自我燃燒殆盡。當我站在這些藝術家的角度思考，我感到對他們而言，藝術比生命更重要。
伍迪·艾倫的《天降幸運》曾在2024年的上海國際電影節上展映過
最近您還出演了《晨光正好》（2022），這部電影顯然繼承了埃裡克·侯麥的創作。在米婭·漢森-洛夫的拍攝手法和視角中，有什麼讓您聯想到了侯麥的電影？
類似人物與空間的關系、城市漫步之類的。她選擇帕斯卡爾·格裡高利和我飾演兩個男性角色，蕾雅·賽杜的造型也是侯麥風格的，她總背著雙肩包，就像侯麥壹樣。尤其是電影中我和她晚上壹起走在巴黎街頭的場景。盡管《夏天的故事》是在迪納爾拍攝的，但壹些用35毫米膠片拍的跟拍長鏡頭，譬如說兩個角色相遇，聊生活與心事，這讓我猛地想起了埃裡克·侯麥。此外，米婭·漢森-洛夫希望我留卷發。我必須照著壹位現實中存在的人來演，而這個人恰好是卷發。當我留著卷發時，便和我在《夏天的故事》裡所扮演的角色很像了。
《晨光正好》劇照
這是您第壹次在片場重新感受到“侯麥精神”嗎？
在《時光駐留》（2005）中，弗朗索瓦·歐容讓瑪麗·裡維埃來飾演“我”的母親。《夏天的故事》始終跟隨著我。我發現正是因為這部深入人心的作品，我才在日本或美國被人所熟知。即便是在法國，很多年輕人也能認出我，也是因為幾年前，他們在備考畢業會考時學習過這部電影。這算是我的代表作了！如今，我女兒還會給我看在Instagram上關於這部電影的壹些片段。隨著時間推移，它在我心中所占據的位置愈發特殊。沒有人能夠預知壹部電影是否會變得重要，尤其在當時，埃裡克·侯麥幾乎每兩年就會推出壹部作品。有些作品流傳了下來，有些則被淡忘，難以想象這部電影會被持續觀看和提及。近幾年，我親眼見證了《夏天的故事》成為經典。對演員而言，能參演這樣壹部電影是莫大的幸運。這也是壹種慰藉，因為我想，我至少能夠有壹部作品在觀眾心中永留存。人們會壹直看下去。畫面中所蘊含的魅力與魔力也將長存，就像某些旋律優美、流傳不衰的金曲。
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