[電影] 於水做客重慶國際動畫電影周,解構《浪浪山小妖怪》創作之路
6月10日下午，2026重慶國際動畫電影周大師課在永川國際會展中心開講。《浪浪山小妖怪》導演、北京航空航天大學教授於水受邀登台，結合這部現象級贰維動畫電影，全方位拆解劇本構思、美術設計、分鏡繪制、後期制作等全流程創作細節，並圍繞國風動畫發展、AI技術對行業的影響等內容與觀眾深入交流，分享國產原創動畫的創作心得與思考。
劇本創作：巧構核心創意，打磨故事內核
作為改編自《中國奇譚之小妖怪的夏天》的動畫電影，《浪浪山小妖怪》的劇本創作從壹開始便面臨難題：如何在延續經典的同時實現突破。於水坦言，團隊最初嘗試過擴寫原作、打造後傳、構思前傳等方向，但均因新意不足、套路化等問題被否決，最終決定沿用原作世界觀與角色，創作全新故事。
團隊將核心故事凝練為肆個底層小妖怪假扮唐僧取經，這壹創意兼具荒誕感、反差感與喜劇張力。立足於這壹核心，團隊通過自問自答的方式搭建完整故事框架：主角團注定失敗，賦予影片悲劇底色；角色從求生存的功利動機出發，歷經人心轉變，最終為正義獻身，形成鮮明的人物成長弧光；參照經典組隊模式，逐步集結肆位性格迥異的主角，區分角色人設避免敘事雜亂；設計黃狗怪作為紐帶，串聯主角團與孫悟空的劇情線；選定黃眉怪作為核心反派，利用“假妖怪假扮如來”與主角團“假妖怪假扮唐僧”形成“假對假”的戲劇沖突。同時，團隊兼顧原著設定，通過彌勒佛提前現身、為黃眉怪增補法寶與法力等設計，保證西游世界觀的完整性。
整部影片采用經典叁幕式結構，拆解為36場戲，以環環相扣的因果邏輯層層推進劇情，持續拉高情緒節奏。在創作理念上，於水強調，商業動畫要主動捕捉社會情緒，從高口碑影視、網絡熱點中洞察大眾心聲，以真誠的創作內核引發觀眾共鳴，打造兼具作者表達與大眾認可度的作品。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
劇本創作：巧構核心創意，打磨故事內核
作為改編自《中國奇譚之小妖怪的夏天》的動畫電影，《浪浪山小妖怪》的劇本創作從壹開始便面臨難題：如何在延續經典的同時實現突破。於水坦言，團隊最初嘗試過擴寫原作、打造後傳、構思前傳等方向，但均因新意不足、套路化等問題被否決，最終決定沿用原作世界觀與角色，創作全新故事。
團隊將核心故事凝練為肆個底層小妖怪假扮唐僧取經，這壹創意兼具荒誕感、反差感與喜劇張力。立足於這壹核心，團隊通過自問自答的方式搭建完整故事框架：主角團注定失敗，賦予影片悲劇底色；角色從求生存的功利動機出發，歷經人心轉變，最終為正義獻身，形成鮮明的人物成長弧光；參照經典組隊模式，逐步集結肆位性格迥異的主角，區分角色人設避免敘事雜亂；設計黃狗怪作為紐帶，串聯主角團與孫悟空的劇情線；選定黃眉怪作為核心反派，利用“假妖怪假扮如來”與主角團“假妖怪假扮唐僧”形成“假對假”的戲劇沖突。同時，團隊兼顧原著設定，通過彌勒佛提前現身、為黃眉怪增補法寶與法力等設計，保證西游世界觀的完整性。
整部影片采用經典叁幕式結構，拆解為36場戲，以環環相扣的因果邏輯層層推進劇情，持續拉高情緒節奏。在創作理念上，於水強調，商業動畫要主動捕捉社會情緒，從高口碑影視、網絡熱點中洞察大眾心聲，以真誠的創作內核引發觀眾共鳴，打造兼具作者表達與大眾認可度的作品。
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